文| 安柏 经授权发布
来源| 花生地（ID：Amber201606）
你的生活就是一部电影。
刚开始拍电影时，你希望一切顺顺利利，按照傻白甜套路发展，就像《律政俏佳人》。
《 五十度灰》
18岁上名校，22岁进大公司，25岁遇见生命中的男主角，在别人面前是《50度灰》里的霸道总裁，对你却是《北京遇上西雅图》里的吴秀波。左手爱马仕香奈儿，右手街口的油条豆浆。
《五十度灰》
后来，你发现，电影不是那么好演，男主角（或女主角）都不配合，或是根本拒绝出现。
老天爷也不配合，你不是《赤壁》里的诸葛亮，想要风就有风，更不是《雷神》，想要雨就雨。
相反，你焦渴难耐，他给你大晴天。你想要出太阳，他给你下大雨。
被雷劈了好多次后，你开悟了：真正打动人心的好电影，不是一开始人设就很高端的片子，那太不接地气。
普通人逆袭片才更励志——人生前半程的辛苦和磨难， 都是为下半场成功逆袭做铺垫的。
《穿普拉达的女王》
《穿普拉达的女王》、《风雨哈佛路》，这些鸡汤只不过是人生标配。
《风雨哈佛路》
《当梦想来敲门》、《贫民窟的百万富翁》，嗯，越来越来劲了，这才是经典电影指南，哦，不对，成功人生指南。
《当梦想来敲门》
到了《阿甘正传》、《肖申克的救赎》，这才到了最高潮，让人忍不住要尖叫。
《阿甘正传》
生活给你灌的绵绵浊气，在对于励志结尾的意淫中，都一口气吐了出来，还诸生活和观众以白眼。
不经历风雨，怎能见彩虹？
《肖申克的救赎》
就像金庸的武打书，一开始越不起眼、越窝囊的小人物，越是会有大成就，拥有绝世武功和绝世美女。
《侠客行》里的石破天，《倚天屠龙记》里的张无忌，《射雕英雄传》里的郭靖，《天龙八部》里的虚竹，都是这种套路。
虽然不太可能遇上饥荒、逃难、被诬陷、被人暴打、被人追杀、关在监牢里，但是，如果当你遇上被忽视、被轻蔑、被解雇、被甩、被出轨、被离婚、生病，当你无聊、孤独、失望、沮丧、伤心、愤怒……
你会安慰自己“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为也……”
《肖申克的救赎》
一部电影，最重要的是有戏剧性，不是吗？没有前面的压抑，怎么会有后面的奇迹来震撼人心。
缺少起伏转折的电影，一点儿也不精彩。
有这么些观众看着你，有看你玩笑的，有看你出丑的，也有为你担心，为你难受的，给你加油的，所以，你要挺住，要坚强……
“那些杀不死你的，只会让你更强壮”，尼采说的话没错。
只是，电影的走向并不以你的意志转移，很悲惨的结局也不太会，如果你已经很惨，不太可能更惨了，只会慢慢变好。
《风雨哈佛路》
这是金融学里的“均值回归”——一个人的境遇，就和股票价格一样，有时会特别低（估），有时会特别高（估），但是，偏离均值的大幅上涨和下跌都不会永远持续下去，大概率事件是会向与你价值匹配的境遇回归。
这也是《易经》里的“丰”卦——“日中则昃，月盈则食。天地盈虚，与时消息，而况于人乎？”
事物发展到了极点，就会走向自己的反面。
人生也是这样，起起落落是常态。在特别美好特别得意的顶端，要保持谦卑，因为很可能接下来就要慢慢下坡了；同理，在低谷时，要怀抱希望，多走几步，就可以走出去。
《肖申克的救赎》
所以，不像励志电影的设计，你人生电影里不太会出现神转折，也不一定会有世俗认为的励志结局，除非你本来就是偏离均值的大神。
《我的前半生》里，失婚的子君不太会遇见拯救她的高富帅贺涵，或许她还会结婚，对方只是个安安稳稳的经济适用男，条件远远不如俊生。虽然没有以前过得奢侈，但是她学乖了，换来了下半生的岁月安稳。
《北京遇上西雅图》
《当幸福来敲门》里，没有任何学历和资历的单亲爸爸也不太会进入华尔街，更别说开自己的股票经纪公司了，但凭着他的努力，很可能成为一个出色的销售，至少衣食无忧。
《当梦想来敲门》
如果你凭着自己努力站起来了，你会慢慢变好，但不是观众心目中的好，也不是你设想的精彩。
当年华老去，你会发现你的电影不是好莱坞的大片，也不是别人的电影，虽然你有相当的控制权，但是也有一部分也要放手给天意——在概率里，天意被称为随机。
你甚至意识到，其实观众并不关心你的电影，他们只关心自己的电影。
你也不是真的拥有那些观众，他们只是在忙着自己的电影的空隙，远远地扫一眼你的电影，或是作为一个参照系，或是作为饭后的八卦。扫完后，八完后，他们就把你抛在脑后。
这么多年，你却把这种“扫一眼”当成了一种“凝视”，以至于总是为了假想的观众演出，努力去符合他们的期待，以为他们会为你喝彩。
《 北京遇上西雅图》
当银幕上打出“剧终”，除了寥寥几个亲人和朋友，无人在场，空空荡荡。只有自己拍拍自己的肩膀，说“好样的，倾尽一生，你拍了一部还说得过去的电影。”
如果现在按下暂停键，快进看到终局，你会不会有所领悟？
《阿甘正传》
你其实可以做到抽身离去。这只是一部电影而已。
就像《楚门的世界》、《黑客帝国》，你只是活在一部电影里，却以为这是全部真实的世界。
《楚门的世界》
李叔同，他的上半场，是一部异常精彩的电影，他也玩得很嗨：作诗、填词、书法、绘画、篆刻、音乐、话剧……样样精通。
但是，38岁的他却决定离开这繁华世界。世间再无李叔同，只有一代名僧弘一法师。
《黑客帝国》
他给妻子的信里写到：
“做这样的决定，非我寡情薄义，为了那更永远、更艰难的佛道历程，我必须放下一切。我放下了你，也放下了在世间累积的声名与财富。这些都是过眼云烟，不值得留恋的。”
《黑客帝国》
他的遗偈云：“君子之交，其淡如水。执象而求，咫尺千里。问余何适, 廓尔忘言。华枝春满，天心月圆。”
更大的开悟是，你意识到你不需要像李叔同那样抽身离去，不必信佛，也无需信其他教，还是继续扮演你该扮演的角色。
做一个好孩子，一个好妻子，一个好丈夫，一个好妈妈，一个好爸爸，一个好员工，一个好老板，一个对人真诚的朋友，一个能够按时交税、经常反省自己，可以帮助提高全社会素质均值的好人民。
《阿甘正传》
因为，你觉得很好玩，你找到了其中的乐趣。
小隐于野，大隐于市，尽情投入世俗人生，尽情投入电影演出，也是一种很好的修行和精进。
《风雨哈佛路》
同时，你又保持着出离心，在遇到不太好的故事情节时，不加以评判地净观自己和别人，不会沉溺在其中不能自拔。
因为，你知道这只是一部电影。这些套路，你都熟悉。
《楚门的世界》
对于亲密关系，我们总是生出期待，然后，又落入失望，陷入轮回，永无止息。
如果，你意识到亲密关系本来就是好坏参半，稳定和幸福也不会恒久不变，你就不会抱有不切实际的期待。相反，你会惜福和感恩，从此摆脱痛苦的轮回。
《北京遇上西雅图》
生气、烦恼、伤心、焦虑、失望之所以不好玩，是因为我们对这些情绪毫无控制能力。
《风雨哈佛路》
当我们生气并且知道自己在生气，生气看上去就好玩了。当我们烦恼并且知道自己在烦恼，烦恼看上去就好玩了。当我们演出并且知道自己在演出，演出也变得相当好玩。
沉迷于追逐金钱、地位、名望不会增加你对生活的掌控权，它们只会让你入戏太深，陷入我执，而忘了你的生活就是一部电影——它并不反映真实，展示的只是你想要的效果，而这种效果，往往落入对于所谓“成功人生”的一种拙劣模仿。这部电影让你深陷泥潭。
《穿普拉达的女王》
你对于生活的掌控权，其实就是一种可以起身离开电影院的勇气和能力。
《穿普拉达的女王》
知道自己可以抽身离去，比真正抽身离去还要好玩。
人间如剧场，你的生活就是一部电影。
成为你自己真正的导演。
《楚门的世界》
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