常言道，习字须先习大字，而后再学小楷，这话也不无道理，由于小楷字形较小，要表达用笔和结构的美感，确实比较难。不会写小楷的人，总以为写字的动作只要比写大楷的动作小一些就行，可事实上并非如此。小楷字形较小，只是就它的表面形态而言，并不等于就是大楷的缩小化，小楷其实是有属于自己的书写规律的。
这里的“清”，是指线条必须洁净而不混浊；这里的“腴”，是指线条虽然纤细，但更要在纤细中显现出丰腴来。
写小楷，点画要峻利，字里行间要洁净，线条不允许臃肿，也不允许墨渣渗出。下笔时的动作一定要稳建，要轻而简捷。写小楷，行笔时要像老人拄杖行路一样，杖子柱稳了才能挪步走路。所以，笔笔要坚实有力。点画之间既要顾盼呼应，又要笔笔交代明白。既要小中见大，又要处处显现大字的技巧和功力。这些都是小楷书法的难点。
古人说，大字难以结密，小字难以宽绰。小楷是小字，所以要营造出一种“小中见大“的感觉很不容易。为能做到”小中见大“，在技法处理上应注意以下几点：
1、相比大楷，小楷经常采用“以点代画”的手法，缩小了点画自身的形态，从而加大了点画与点画之间的空间留白，使作品在整体感觉上达到一种宽绰的效果。
小楷用笔仅靠锋尖运行，但在运笔过程中，仍要保持“逆入平出、提按顿挫”以及起笔、行笔、收笔等过程。不过，小楷的笔法一般都以简为主，它常常采用“点法起笔”、“尖锋入纸”等手法，无论是在笔法上，还是在结体上，拿它与大楷相比，小楷书法更显得富有个性，更显得婀娜多姿，更显得楚楚动人。
▲王宠《游包山集》2、相比大楷，小楷字形结构经常采用横向（左右方向）舒展的手法，使字形在整体上取得了“扁势”，造成一种“横放竖收”的宽绰的效果。
小楷十分追求点画舒展和结构自然开朗的效果，字形一旦取得扁势后，凡横向之间的点画，就会显现出一种左舒右展的态势，就容易使字形产生一种虽小而见开阔，内紧而见外拓，既萧散疏朗而又见游刃有馀的感觉，达到了宽绰的效果。
3、相比大楷，小楷字形结构不宜过于平正，欲使在结体上有些许微妙的变化。如果能使结体上介于平正与不平正两可之间，那么整个小楷作品就会显得更加自然皎丽和饶有意趣。
由此可见，小楷并不是大楷、中楷的缩小版，它有自己相对独立的技法原则与艺术表现，我们学习楷书时，更多甄别，更多裨益。
下面就可以轻松得到这些高清大图贴
书法起于秦汉，兴于晋唐。千载以降，才人辈出，尤以东晋王羲之、王献之，唐之张旭、欧阳询、颜真卿、柳公权，宋之苏轼、黄庭坚、米芾，明之文征明、祝枝山、王世贞等名世。尺寸之间，代代相传。
及至近世，书道中衰。千金易得，苦于名师难觅。然则，书法不比常术，艺业之精进，大半在于对前贤名作心摹手追、临池不辍。所谓勤能补拙，倘能遍临传世经典，悟得其精髓，独辟蹊径，自成一家之体，假以时日，也可自臻化境。
然而，传世经典大多秘藏，很多书友在墨田耕耘时为没有学习资料而苦恼。
福利来了，应广大书友的强烈要求，书法印象精心收集、整理、制作的“书法大全”U盘震撼问世！
“书法大全”U盘中包含28G（900多份，30000多个）的书法资源，包括历代名家经典作品集，大型展览获奖、入选作品，以及碑帖、经文和书法教程等。内容丰富而珍贵，实是书法爱好者不好或缺之至宝。
