《通勤营救》上映的同时，看到一条微博：
这条微博里，还没算上连姆·尼森的《不明身份》《行过死荫之地》《暗夜逐仇》《天龙特攻队》，这几部电影里，连姆·尼森也在救人。总之，从2008年的《飓风营救》开始，连姆·尼森大叔，隔三差五就会以动作英雄的身份来一次惊天动地的营救，为了实施营救，见佛杀佛，见神杀神，炸飞机，毁火车，例如《通勤营救》，最后的高潮，是一场惊心动魄的火车脱轨。
▲根据劳伦斯·布洛克的小说改编的《行过死荫之地》。
为什么我们这么喜欢看连姆·尼森救人呢？因为，他看上去最不像动用武力去救人的人。
尽管，连姆·尼森身高1米93，童年时的梦想就是成为拳击手，很小的时候，就进入搏击俱乐部，后来，也一直热衷于探险和旅行，还曾经在两部纪探险纪录片中担任主角，这两部片子，一部是1998年的《珠穆朗玛峰》，一部是2003年的《珊瑚礁》。
▲《珠穆朗玛峰》和《珊瑚礁》。
但他脸部线条柔和，眼神悲悯，凭借戏剧演出出道，又曾主演过《辛德勒的名单》，所以，在人们心目中，他是儒雅、悲悯的代言人，是“绅士”本人。尤其是随着年龄增长，他的儒雅气质，越来越深厚，也越来越迷人，他似乎，应该出演一些在庄园里散淡生活，在宫廷里指挥若定的角色才对。
但，就是这样的人，变身为一个暴力英雄，才好看，才有反差，才有戏剧性，才能让人深切地觉得，生活逼人，可以到什么程度，形势迫人，可以让兔子变成豹子。他从一个儒雅的书生、商人、即将退役的警察，变成孤胆英雄，斗黑帮，斗政界黑手，炸飞机毁火车，比一身肌肉的布鲁斯·威利斯做这些事，更疯狂，更绝望，更有悬念，更不可思议，也更痛快，这是电影的需要，也是观众的需要。
▲《辛德勒的名单》里的连姆·尼森。
特别是，在他六十岁、七十岁的时候做这些事，更让那些觉得生活无望的人长出一口气。拍《飓风营救》的时候，他56岁，拍《通勤营救》的时候，66岁（他扮演的角色即将60岁），这么大年纪的人，还活着，还在努力，没腐朽，没有半截入土感，还在为了救人奔忙，我们还有什么借口不去努力呢？
何况，他救的是家人，是妻子儿女，又很能安抚，这个家庭即将崩塌的时代，人们的不安。年轻女孩，谁不希望自己拥有一个《飓风营救》里那样的父亲呢？成年女性，谁不希望自己拥有一个《通勤营救》里那样的丈夫呢，穿着西装，可以出入金融中心，也可以穿越火线，家人之上，妻儿至上。
尤其是《通勤营救》里，妻子只不过丢了一个戒指，安然地过了一天，丈夫却已经在外面做下了天大的事，并且在最后，云淡风轻地把戒指还给了妻子，似乎，经历过再大的痛苦也不要紧，只要能把戒指还给妻子就行，把惊世的危险，都挡在家庭之外，甚至不透露一点口风。
▲《通勤营救》。连姆·尼森在这里被解雇了。
《通勤营救》延续了这些设定。
连姆·尼森扮演的角色，曾是警察，后来因为不适应警界的风气，也为了养家，转行成保险经纪人，快六十岁还在卖保险，每天要奔波在通勤路上，如此这般过了十年，以至于，火车上经常出现的面孔，他都熟悉，有了陌生人，他很快就会发现。
为了突出他的儒雅（也是为了给后面的情节做铺垫），《通勤营救》里的他，还热爱读书，在电影里出现的书，有《风之影》《蝇王》《呼啸山庄》《愤怒的葡萄》《红字》和《基督山伯爵》，尤其是《红字》，还承载了一个关键的线索，和一个关键的隐喻。在那本小说里，有着红字烙印的海斯特·普林，是千夫所指的对象，而在现实中，“普林”却成为一个目击证人，被政客们视为心头大患，这种身份的置换互文，非常有趣。
就是这样的一个儒雅中年，却为了家人，走上搏命的末路，这个故事里的反差，因此比连姆·尼森之前的作品更强烈。
▲ 《通勤营救》。蛇蝎美女的出现，改变了连姆·尼森的上班路。
绝境之所以成为绝境，不只在于外界的威胁很有多强烈，还在于，解决危机的条件非常稀少。《通勤营救》里，连姆·尼森获得的解密条件，稀少到近乎没有，只有一个名字，还是化名，只有一个形象，还只有“背着一个背包”这么简单，外加一个下车的地点。他就要凭借这些条件，在一列火车的乘客里，找出这个人。
而导演佐米·希尔拉，非常善于玩这种极简条件下的拯救，他之前的作品，是《鲨滩》和《空中营救》，都是条件极简，要达成的目标却很严重。《通勤营救》因此非常扣人心弦，连姆·尼森要在这种状况下，用自己的观察力、记忆力、推理分析能力，和体能，去完成一个不可能的任务。
