横扫金球奖的《爱乐之城》，创造了新时代的歌舞剧电影

题图来源：La La Land

如何评价电影《爱乐之城》（La La Land）？

知友 | 小墨MO

昨晚在伦敦看了《爱乐之城》（La La Land, 2016）提前试映，时间刚好是它横扫美国金球奖六项大奖的第二天。

不过其实早在金球奖之前，这部威尼斯电影节的开幕影片，已经让有幸提前看到它的观众大呼过瘾，口碑一路走高。今天公布的 2017 BAFTA（英国电影学院奖）提名，《爱乐之城》更是强势领跑，获得 11 项提名。

所以真正坐在影院里好好看完这部电影，抛去所有的个人情感因素，我明白了这部电影为什么能获得这样的殊荣与宠爱——它提醒了我们，并且给我们展现了电影最美的一面。

电影不是雄心勃勃的摇钱树，而是无与伦比的造梦机。有些东西你只能在电影中看到，这也是它之所以存在的意义。

我认为影评不应该干预观众的情感，更不应该指导观众是否必须要喜欢一部电影。观影的体验是因人而异的，是否喜欢也是个人的评判。

一篇合适的影评，应该是作者凭借自己的专业知识和观影经验，深入浅出地与观众分享关于某部电影的背景知识或是主题阐释。

所以，虽然下面的内容有一定程度的剧透，但我也尽量做到了客观。

希望对大家有用。

感谢迷影情结，

带我们回到歌舞片的黄金年代

回想起这样好评如潮的盛况，最近的一部电影好像还是迈克尔·哈扎纳维希乌斯（Michel Hazanavicius）那部致敬经典的黑白默片 《艺术家》（The Artist, 2011） ，后来这部影片包揽了奥斯卡的最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳原创配乐、最佳服装设计 5 项大奖。

《爱乐之城》有与它类似的地方，就是渗透在整部影片里，深深的迷影情结。

所以，如果你细心观察，会发现整部电影里有无数个令人惊喜的设计和彩蛋。

比如开场的那段高速公路上的群舞，让人忍不住想起艾伦·帕克那部追梦歌舞片 《名扬四海》（Fame,1980）。

《爱乐之城》剧照

《名扬四海》剧照

《爱乐之城》开场的这段歌舞封锁高速公路拍了两天，用了 100 多个歌舞演员，在场面调度上让人无话可说，奉献了年度最令人难忘、最让人无法老老实实坐在座位上的开场。

youtube 视频截图，出处见水印

艾玛·斯通（Emma Stone）在《爱乐之城》里饰演女主角米娅（Mia）。米娅是一个梦想成为好莱坞女演员的女孩，每天不停地面试，却因为各种各样无奈又令人发笑的原因被打断。

在她的房间里，贴着一张巨幅的海报，上面是英格丽·褒曼。而故事最后米娅和赛巴斯汀五年后在酒吧里相遇的桥段，也忍不住让人想起褒曼主演的 《卡萨布拉卡》（Casablanca，1942）： 「 世界上有那么多城市，城市里有那么多酒馆，你却偏偏走进了我这一家。」

《卡萨布兰卡》剧照， 男女主角在酒吧相遇

某一次甄选失败后，米娅沮丧地回到家，同住的朋友们为了鼓励她要带她去 Party 换换心情。 这时，四个 American Candy 上演了一段性感又可爱的 Street Dance。

让人想起一流百老汇导演鲍勃·福斯的 《错失甜蜜》（Sweet Charity，1969） 。在《错失甜蜜》中，三个舞团闺蜜也在普通的街区上演过一场激情四射的完美演出。

《爱乐之城》剧照

《错失甜蜜》剧照

《爱乐之城》里描绘米娅和赛巴斯汀感情的段落很多，其中最成功的，是用歌舞剧这种形式，把不可言传的暧昧、浪漫动人的恋爱以及痛彻心扉的争吵都视觉化地表现出来了。它非常细腻又梦幻地描写了爱情，那些淘气、可爱、心动、默契的感觉都传达的很好。

比如男女主角第二次在 Party 上相遇，两个人在山顶跳了一段舞：Lovely Night Dance。

很多观众已经看出赛巴斯汀抱着灯柱转了一圈的动作致敬了经典的歌舞剧 《雨中曲》（Singin' in the Rain，1952） ，在此我就不多做介绍了。

《爱乐之城》剧照

《雨中曲》剧照

还是这个场景，后来米娅脱下高跟鞋，两个人跳了一段让人忍俊不禁的舞蹈，后来这段已洛杉矶夕阳为背景的美丽舞蹈被做成了《爱乐之城》的海报，可能也是大多数观众对于《爱乐之城》的最初印象。

比起匆匆出现的《雨中曲》致敬，这段舞蹈的设计其实更让人玩味，让人想起 30 年代的一部经典爱情歌舞剧 《随我婆娑》（Shall we dance，1937） 。

《随我婆娑》的男主角是一个出色的芭蕾舞演员，不过从不是循规蹈矩的那一个。他暗自在舞鞋上钉上扣板，将踢踏舞跳得出神入化。

《随我婆娑》里面有个段落叫《Let's Call The Whole Thing Off》，讲述男主角带女主角去溜旱冰，两个人滑累了就坐下来聊天谈情，聊着聊着就跳了起来。推荐大家去找找这个片段看，暧昧中带着天真可爱，是相当经典的歌舞段落。

youtube 电影官方视频截图

《随我婆娑》剧照

youtube 视频截图， 出处见水印

《随我婆娑》剧照

关于这个场景说了很多，但还想在补充一句。我看到也有影评人认为这段致敬了 《篷车队》（The Band Wagon，1953） 。

如果单看场景的话，《爱乐之城》确实更像《篷车队》。但考虑到具体情境和情感表达，我觉得《随我婆娑》的滑冰舞更俏皮也更幽默一些。

《篷车队》剧照

后来，米娅接到一个电话，对方通知她可以去参加试镜的第二次面试。赛巴斯汀便顺水推舟，约米娅去看尼古拉斯·雷（Nicholas Ray）执导，詹姆斯·迪恩（James Dean）主演的经典电影 《 无因的反抗》（Rebel Without a Cause，1955） 。

看到一半胶片烧了，于是两个人来到格里菲斯天文台（Griffith Observatory），这里也是《无因的反抗》里非常重要的一段打斗戏的拍摄地。

《爱乐之城》剧照

《无因的反抗》剧照

而至于他们在天文台里面跳的那场与星空共舞的浪漫华尔兹，有人说致敬了《 摇摆乐时代》（Swing Time，1936） ，不过我也看到有其它影评人写说这段剪影的舞蹈看起来很像迪士尼的 《睡美人》（Sleeping Beauty，1959） 。

不过不管是哪个，都把爱情萌芽时那种飞翔在天边的喜悦用影像化的方式表达了出来，相当具有共鸣。

《爱乐之城》剧照

《摇摆乐时代》剧照

严格来说，《爱乐之城》前半部分运用了大量的歌舞剧段落，显得非常熠熠生辉、神采奕奕，而到后半部分，更多的笔墨被用来描绘男女主角的困境与成长。

当然这样的设计也可能是在铺路，后半部分的平淡是为了突出影片最后十分钟的情感大爆发。

影片的最后，五年未见的米娅和赛巴斯汀在他开的酒吧里意外见面，萨巴斯汀弹了一首钢琴曲，随着音符，导演向我们展开了一种全新的假设，他们的故事像电影胶片般一幕幕展开，全是鲜花与笑容。

这最后的歌舞场景，用尽了整部电影最华丽最鲜艳的色彩和歌舞，那格外夺目而灿烂的光亮，正照进现实的无奈和欲言又止。

因为最后一段歌舞段落的前提是「假设」，也就是「Fake」，所以你会发现，在这最后十分钟里，这部本来就天马行空的电影，变得更加「不设限」了。

贯穿整部电影的「舞台感」，从收敛的舞台聚光灯效果，变成了一场真正的剧场演出。

《爱乐之城》剧照

说到这一段，就不得不提一下由金·凯利主演的歌舞剧 《一个美国人在巴黎》（An American in Paris，1951） 。

其中有一段近二十分钟的舞台场景舞蹈片段，用手绘的舞台背景搭配庞大的真人歌舞演出，流畅动人，想象力更是让人啧啧称其，完整看下来，简直是欢欣雀跃，叹为观止。

即使以现在的眼光看，也一点不过时。要知道，这可是一部半个世纪之前的电影啊！

后来，这部精彩绝伦的歌舞片，摘得了第 24 届奥斯卡最佳影片，也被改编成舞台剧在百老汇和伦敦西区上演。

《一个美国人在巴黎》剧照

总的来说，《爱乐之城》用它优雅而浪漫的风格，对现实、艺术、爱情、梦想，进行了强有力的表达。它的节拍就是武器，舞步就是进攻，把观众带进了一场视听盛宴，一个五光十色的梦。

这梦让人回想起当年的米高梅，那个拥有 107 座奥斯卡小金人的米高梅，那个旗下明星比天上的星星还多的米高梅。在那个歌舞片全胜的鼎盛年代，充斥在胶片里的欢歌笑语与无限辉煌。

《爱乐之城》也让人想起六十年代的法国导演雅克·德米（Jacques Demy），他的经典之作 《瑟堡的雨伞》（Les parapluies de Cherbourg，1964） 和 《柳媚花娇》（Les Demoiselles de Rochefort，1967） ，充满了法式的诗意与甜蜜。

有时我们形容一个人说话好听，会说他说话像唱歌一样。但雅克·德米的电影，才是真正把每一句日常生活中的台词，唱成了一首不做作的歌。

《爱乐之城》剧照

《瑟堡的雨伞》剧照

但是冷静下来想想，米高梅早在 2010 年已经申请破产，年轻人说到歌舞剧，可能至多只知道《雨中曲》，这种活跃在剧院和荧屏上的艺术，曾经给观众带来了无限愉悦，现在却变得无人问津，多么悲哀。这也就是为什么，我花了这么多笔墨去罗列导演达米安·沙泽勒在《爱乐之城》里的经典致敬。

我非常感谢有《爱乐之城》这部片子，因为它那样聪明而巧妙地创造了新时代的歌舞剧电影。它把大家司空见惯的剧情演绎得如彩虹般绚烂，它成功地吸引了观众的注意，因此给了观众机会，去好奇、去享受、去了解。

无比默契的导演、配乐黄金搭档

《爱乐之城》是达米安·沙泽勒（Damien Chazelle）的第三部作品，他的上一部作品《爆裂鼓手》（Whiplash，2014）也是口碑极佳，勇夺第 87 届奥斯卡最佳剪辑。

不难看出，他的电影都与音乐有关，他的王牌搭档贾斯汀·赫维兹（Justin Hurwitz）是他这两部影片的作曲家。他们以前是哈佛同学，并且一起组过乐队，达米安是鼓手，贾斯汀是钢琴。

左：达米安、右：贾斯汀

谈到拍摄《爱乐之城》的初衷，达米安表示他想表达的是生活和艺术、梦想和现实是怎样融合在一起的。他觉得音乐是最好的表达方式，所以才通过音乐和舞蹈拍摄了这部片子。

我看过达米安的一个采访，他在采访中提到《瑟堡的雨伞》给他的影响。他说一开始五分钟还在怀疑这部电影不会每一句台词都要唱出来吧，但是看到最后，却被电影深深地打动了。他说：「It's close to my heart in a special way。」

他很高兴大家看到了《爱乐之城》里的那些经典致敬，但他希望自己所做的， 不仅仅是创造了一个画廊，悬挂着那些经典作品，而是把这些「新」和「旧」融合在一起，以一种非常人性化、现代化、带有鲜明个人风格的手法。