一个剧本总结起来，即是关于某些人的某个故事。那么我们就必须要写人物小传，既给自己看，让自己在漫长枯燥的编写过程中，永远不要忘记你写的这个人，是一个什么样的人；也要给别人看，让所有人明白，观众能不能在你创造的这个人物身上，见天地，见众生，见自己。这节课我们要通过@S 同学 《况钟探案》的人物小传来实例讲述，怎样创造一个好人设。
人物小传-况钟
永乐年间，况钟在父亲最郁郁不得志的时候出生。为了躲避仇人吕震追杀，父子二人东躲西藏。父亲始终想给况钟一个稳定的环境。他一直想办法联系自己能够信任的老同学，确认对方愿意接济自己后，便带着儿子去投奔江西何家。吕震却在此时找到了线索，确认何况二人复联，于是追杀到何家。况钟和父亲赶回，只来得及救出何家小女儿何青青。为了让吕震以为何氏没有留下活口，必须造成何青青已死假象。
这一段说明了况钟的人物动机：复仇。也建立了他与大反派吕震的相杀关系，但是这一段，对于吕震的行为动机塑造非常不足——他为什么非要灭口？
这个吕震是明朝的高级官员，他明明大可以好好做他的大官，此时这个行为，好比帝都的大官找人千里迢迢到江西省某市，把一户姓何的富商全家弄死，就因为人家收留了自己跟自己有仇（而且后面会发现这个仇也没多大，就是个书稿剽窃）的老同学，便犯下这种跨省大案要案……实在有些荒谬了，人物动机完全站不住脚，是很典型的为了塑造反派而塑造。
将一大家子人全部杀死这种反社会行为，显然需要几个黑衣蒙面人来毁尸灭迹的，灭迹是其中重点。但是此时何青青（女主角）都已经逃掉了，而且她也是一个手无缚鸡之力的小女孩，就算斩草除根是反派经典行为模式，吕震也实在犯不着千里追杀闹出什么大动静，反而暴露自己。所以这里，况钟必须瞒住何青青还活着的事实也有些站不住脚。这一条也相对容易解决，可以设置何青青看到一个关键人物的脸之类的情节，就能让追杀的动机成立。
所以，首先我们必须记住，创造反面人物，让他成为主角行动动力时，首先要注意合理性，不能为反派而反派，这样会使人物刻板化。
这么去写况钟这个人物和吕震的仇恨关系，会让观众心里有一个预设，就是主角反正是会复仇成功的，那么结局并不会给观众以期待，我们只能在情节上狠下功夫，去编织两人互相博弈的精彩过程，一旦这个过程不够精彩，我们就留不住观众了。
这种“复仇”类型，以男性成长为主的，写好了就是《琅琊榜》，况钟再怎么魅力四射，也就能成为梅长苏，其实还是一个爽文的模式。现代人确实很喜欢看爽文，因为压抑久了需要发泄，你打我一个耳光我马上打你两个，而且更疼，这是一种心理需要，但是爽文对作者的情节编织的技巧有比较高的要求，否则读者就难以留下回肠荡气的感受，很容易就入了套路，见招拆招，遇神杀神，遇佛杀佛，主角一点也不纠结，手起刀落解决坏人就行了，因为对方是个典型的“坏人”，只是个脸谱，砍下去如砍萝卜，都不会疼的。
但如果你不能让你的观众为角色心疼，他们也就记不住这个故事里的余味。如果在创造吕震的时候，这个反派虽然起手杀了况钟全家，但后来却逐渐成为了一个好官，这时候况钟会怎么做呢？他的复仇完全变成了自私化的，如果他杀了吕震，很多百姓就会恨他，但如果不杀吕震，那如何告慰家人在天之灵？
这个时候，主角本身就面临两难，这个困境才是好看的、揪心的。把主角放在列车问题中，让他成为火车司机，两条铁轨平铺眼前，一条上绑着一个人，一条上绑着五个人，刹车失灵了，让观众看着他去选，是轧死那绑在一起的五个人呢，还是活活轧死那孤立无援的一个人？
正如《雪山飞狐》中，喜欢的女人的父亲是自己的仇人，仇人的女儿是自己的爱人，复仇就失去爱，不复仇那这半生寻仇所为何来？这个时候，胡斐杀不杀苗人凤这件事作为故事的结局就非常有张力。
接着看——
况钟遇到了县令俞益升堂断案。他窥破堂上的案子，帮助俞益破案。正好俞益需要一个书吏，又看中了况钟对事物的洞察力，便留下了况钟。
几年内，少年况钟跟着俞益，学习仵作知识，也懂了许多原本不了解的断案法门，而他的推理能力又令俞益刮目相看。
况钟这个故事，是一个很典型的古装传奇。古装传奇要跟其他类型电视剧区分，打造一部古装传奇，我们必须要做到两点：1、人物特别；2、情节传奇。
《况钟》这个剧目前主打的是古装探案类型，同一模式的剧原来就有诸如少年包青天、大宋提刑官等一些不错的作品。《况钟》如何脱颖而出、超越前人呢？况钟有什么呢？他特别吗？他会仵作知识，大宋提刑官不会吗？会的比况钟肯定多吧，没什么特别的。他会观察破案，少年包青天不会吗？一部比一部会。包青天的故事传世多年，多少还算有个“IP”，什么铡美案耳熟能详，大家有先入为主的期待，但是观众对况钟这个人一点也不熟，本来没见过的人，就必须要让大家眼前一新才可以，一出来，他有的一切技能都见过了，这有什么意思？
我们再看女主角何青青——
人物小传-何青青
何青青苦修武艺时，仇人吕震飞黄腾达。永乐十三年，吕震陷害自己的政敌、何青青的义父解缙被锦衣卫埋入雪中冻死。得知义父死讯的何青青终于崩溃，她决定下山报仇。
何青青决定继续女扮男装，化名何倾，去做况钟的护卫。她莫名对况钟有种信任，认为他一定是能够帮自己复仇的那个人。
女主角也很不特别，和司空见惯的女杀手、女捕快都没什么区别。会打架的女孩子放在十几年前可能是新鲜的，但是现在美救英雄的套路大家也看多了，大热新剧《择天记》中男主陈长生一开始就是一个要靠武力值高超的女主、女配来保护的角色，但是大家的看点落在这个书生怎么逆天改命上，这个是观众从来没看过的，这才是新鲜的东西。
所以况钟和何青青是两个非常一般的人物，一般、寻常，用来交学生作业没有问题，但是没有卖点，是不可能面世的。编剧做的事情，如同设计服装，能不能做到高定要看才华，但是在做人物、情节的时候，起码要有做好设计的能力，如果创造出来都是平平无奇的东西，那么这个能力就只达到了街边裁缝的水平。
所以必须记住，创造人物，必须让这个传奇人物足够特别。古装传奇，重点就在一个“奇”字上。传奇就是牛X的人做牛X的事。
编剧在做人物设计时，必须让一个人的能力在后面的情节里用上，能推动情节走向。
好比《陆贞传奇》中的女主角陆贞，她最大的能力并不是烧瓷器，而是会做生意，她依靠烧瓷器这一手本事打开了自己国家的商路，这才是她做出来的“牛逼的事”。初期构思出来的人物能力，在后面情节中是要有发展的，如果陆贞会烧瓷器，后面她烧出了很多瓷器，这就没有意义；陆贞靠烧出来的瓷器打开了国家商路，获得了皇家赏识，她成了一代传奇，这才是《陆贞传奇》。
所以编剧做人设，真正目的在于做出这个人和别人不一样的点来，这才是不容易的地方。
我们很容易就选择做容易的事情，容易的事情是不会“牛逼”的，不会“传奇”的，更不会好看。
况钟要复仇，吕震是恶人，女主角何青青来帮忙，男女主相爱，这都是顺理成章的容易了。观众甚至不会把这些当成真实发生过的，现实里没有这样顺遂的事，他们只会把这两个人的故事当成过眼烟云。
难的是创造一个有趣、特别的人，同时这个人无论做什么，都让观众感到真实的切肤之痛，因为真实，所以动人。真善美中，真字永远都排在最前面，人物的真实，就是戏剧艺术的真实。
正如电影《甜蜜蜜》中的两个人是真的，每一件事都特别打动人，黎明选择娶原来的未婚妻是真的，回家结婚是真的，和张曼玉亲吻也是真的，张曼玉想跟他在一起是真的，但在船上张曼玉选择跟落魄的大佬离开也是真的，所有的事情都是真的，这样堆积到十年以后在美国街头见面，才是如雷重击。因为这些事情的基础就是人物的真，张曼玉那个人物太过真实，做了每一个真的人都会选的，黎明那个人物太过真实，错过了每一个真的人都会错失的，这段恋爱才动人。
在漫长的时光里，八到十年掩埋光彩的未成名期间，我们也许都很难写真善美的东西，而是在漫长地磨合着假大空，但无论如何，在创造笔下这个人物的时候，我们有选择的时候，我们应该去直接最真实的东西，发掘其中最特别的部分，去尝试着打动每一个在乎这部作品的人。
