“日本推理小说之神”岛田庄司曾在采访中说：日本的本格推理已经停滞，未来在中国。
推理小说起源于欧美，百余年来却在日本得到壮大。时至今日，推理已经成为集合了文字、影视、动漫和游戏等多种形式的文化产业，在国内市场的热度也逐年上升。《名侦探柯南》俘获低年龄段芳心；东野圭吾连续数年位居畅销作家榜前列，根据《嫌疑人X的献身》改编的国产影视剧也取得了不错的票房。
虽然原创推理小说在国内依然是一个相对小众的门类。但《心理罪》系列和《法医秦明》系列等几部口碑与收视率俱佳的国产推理剧，逐渐让观众逐渐对改编的原著产生兴趣。
《心理罪》和《法医秦明》是我非常喜欢的两部系列作品，作者皆是我的同行
《心理罪》系列的作者，雷米
中国刑警学院犯罪心理学教授
《法医秦明》系列的作者，秦明，安徽省公安厅物证鉴定中心主检法医师
除了作者自身的公安身份，两部作品的主人公方木和秦明，也均在公安系统内（方木登场时虽为学生，从第三部《心理罪之教化场》开始进入公安系统工作），借助现代科技手段，运用专业领域知识，破解谜团，惩治罪犯。
作品中不仅有知识体系已经健全的法医学讲解，还有尚在探索完善之中的犯罪心理学论证，同时侧面展现警察这个职业的艰辛和隐忍（《法医秦明》作者秦明曾在电视剧开播前谈到的对剧集的期望就是“让人们了解法医这个行业，理解法医这个行业”），字里行间是无处不在的共鸣。
但我更倾向于将两个系列的作品归为职业小说，影视化之后的剧作，也更适合被归类为“职业剧”。
究其原因，除了国内推理作品中的人性审视和文化底蕴不够之外，“缺乏推理精神”也使得许多作品在被匆匆浏览过后，封皮落满岁月尘埃。
我所说的“推理精神”，是区别于现实刑事侦查中两种主要手段——刑事鉴识科学和犯罪行为分析——的思维模式，是对血型和脚印、指纹和声纹、DNA和GPS、测谎和定位、天网视频和民间探头置若罔闻的任性少年，是站在上帝视角全方位、多角度观察生活、体验生活后的“头脑风暴”，是合上书页意犹未尽忍不住回头翻找伏笔时，被拉回人性视角的苦苦一笑。
无论是早期本格派与变格派“双龙戏珠”，还是中期的本格派与社会派奠定推理小说的两个发展方向，再到现在新本格派的出现，日本推理小说之所以长盛不衰，风靡全球的根本原因正是始终秉承着这份“推理精神”
其实，“推理”本身，并不只局限于各种罪案。东野圭吾的《新参者》中，用或简单或复杂的推理，花了百分之六十的篇章解决了诸如婆媳矛盾、父子隔阂、主仆纠纷等生活矛盾。
“罪案”只是“推理精神”的来处，不是“推理精神”的归途。
有国内评论家说，“99%的推理作品都不值得读（看）第二遍”，我个人认为这样的评价并不过分。好在这句评价里还留有1%的余地，而剩下的这1%，我想给另一位执着于“推理精神”的国内推理作家保留一席之地，他就是呼延云。
《真相推理师》系列作者，推理作家呼延云
呼延云自2009年发表第一部作品《嬗变》起，就致力于写作国内少见的、真正意义上的本格推理。虽然仍以警方查案为小说主线，但架空现实中常规的成员组建方式，弱化痕检鉴定的作用。不仅打破了常规推理作品中单一角色推理秀的人设模式，以痕迹专家刘思缈、法医雷蓉、记者郭晓芬、神秘感十足的呼延云（此“呼延云”非作者，而是作品中人物之一）等多人物递进式推理推进故事发展，情节的每一步递进，都由不同人物的推理助力，人人都有性格鲜明的推理表现；除了警匪分别代表正邪的较量，正面人物之间明的争斗、算计、脆弱、退缩、失控和邪恶也展现的淋漓尽致。
以上，在国内推理作品中实属少见。可以说，他是国内少数几个真正会写“推理小说”的作家。
《嬗变》之后，我开始关注呼延云，在网上查找他的相关资料，信息很少。虽然“呼延云”是其笔名，但“呼延”却是其祖籍的真实姓氏，始于鲜卑族；其父是中科院教授、探险家，第一批论证雅鲁藏布大峡谷是世界第一大峡谷的学者之一。
这些信息与我在作品中看到的呼延云一样：敢于冒险、野心十足。
之后呼延云陆续写出的作品，《乌盆记》《皇帝的咒语》《镜殇》等，更加印证我的判断。
虽然呼延云小说作品中的文字掌控能力略有欠缺，尤其喜欢使用比喻，而有一些比喻与场景搭配的并不相得益彰，但这不妨碍影视改编后的精彩程度，毕竟影视改编以后那些比喻是无法通过视觉效果传达的，结构宏大的“逻辑推演”和连续反转的“推理对决”才是好不好看的关键所在。
与《心理罪》和《法医秦明》相比，《真相推理师》也具备一部优质推理剧的必备要素，同时又有比前两者更加抓人眼球的地方。
