鲁道夫·布赫宾德丨三个“贝多芬”——天才作曲家，第一流钢琴演奏家，职业音乐人（内含珍贵手稿）

在成为能够震撼灵魂的作曲家之前，贝多芬先用 非凡的钢琴演奏技巧 、复杂的指法、娴熟的跳音和魔鬼般的即兴创作征服了欧洲听众。

作曲家竭尽所能地探寻了 作为钢琴家的可能性 ，在那些年间无人能及。这不仅关乎技巧，更指表现力。仅仅是 速度标记 就能给我们传达出许多他的要求：关于身为作曲家的自己、关于表演，最终，也是关于听众。

贝多芬在他的奏鸣曲作品中 仅有三次标注了“最急板” (Prestissimo)：E大调第三十钢琴奏鸣曲 (Op.109)、c小调第五钢琴奏鸣曲(Op.10 No.1)和f小调第一钢琴奏鸣曲(Op.2 No.1)的最后乐章。

在f小调第一钢琴奏鸣曲的最后乐章中需要演奏“快板”和二二拍子(alla breve)——可以理解为：把每个二分音符看作是四四拍子中的两拍！如果今天有人觉得某位钢琴家的演奏速度过快，那完全是多虑：因为根本 没有人能做到贝多芬要求的那般快速弹奏 ！

贝多芬的意识启蒙离不开他的家庭音乐教师克里斯蒂安·聂弗(Christian Gottlob Neefe)。聂弗先生不仅让19岁的贝多芬进入大学深造，同时也教授他 文学和哲学 。

这使让贝多芬 自由的灵魂 羽翼丰满、振翅长空，让他在日后能化身成另一位充满激情的年轻席勒，成为法国大革命所倡导理想的拥护者：“ 自由、平等、博爱 ”，这次革命所倡导的基本原则，并非只在贝多芬第九交响曲的最后乐章中才宣之于世。

在1796与1797年之交，爱国的激情点燃了冬日的维也纳，法国的战争被推向第一个高潮。人们口中是对战争必胜的呼喊，艺术家同样也在抗争。当时， 贝多芬也为那些爱国文字谱曲 ，那些虽简单却朗朗上口的旋律，可以通过贝多芬作品目录的旁注很快找到它：

贝多芬并未卷入战争，常年的肠绞痛让他不宜入伍。所以他并没有冲锋沙场，而是 作为一名乐队队长表演爱国作品 。人们伴随着贝多芬的音乐唱出这些文字，作曲家则亲自执棒——虽然他的身份仍属宫廷。当皇帝号召每个人都拿起武器加入军队、呼喊着“虽经过十年坚守，但奥地利公民还未取得胜利“之时，贝多芬也身在其中。

贝多芬作于1801年的《D大调第十五钢琴奏鸣曲》——即 《田园》奏鸣曲的受赠者 也能体现贝多芬进步的 人道主义精神 。

约瑟夫·冯·索纳菲尔斯是当时维也纳戏剧改革背后的推动者、共济会“和睦会”的分会主席，同样也是维也纳“光明会”的头目，其 先进思想 促进了他在玛丽娅·特蕾莎女皇时期的 开明举措 。他在1775年发表的《关于酷刑的废除》(Über die Abschaffung der Tortur)推动了哈布斯堡王朝刑罚的废止。

贝多芬是一个公正的人，他的一生始终保持着 独立判断的美德 ：他从不相信捕风捉影的无稽之谈，也绝不偏听轻信、妄下评断。

1808年末、1809年初，贝多芬迎来了一生中的重要转折点。当时的威斯特法伦国王(König von Westfalen)、法国皇帝最小的弟弟热罗姆·波拿巴(Jérôme Bonaparte)向这位大师提出了一个诱人的提议：来 卡塞尔 当宫廷作曲家。

然而维也纳的贵族们因此受到刺激， 作曲家热心而忠实的 学生 鲁道夫大公 、金斯基亲王及洛布科维茨亲王决意 向贝多芬提供终生资助 ：贝多芬可以持续从他的贵族赞助者那里每年获得4000古尔登。从音乐史角度看，维也纳城提供的这一“资助”也 保证了维也纳古典主义的最终形成 ！

贝多芬与鲁道夫大公自1804年起相识，18岁的年龄差与阶级的鸿沟并不能阻挡二人间亲密的 友谊 。贝多芬与鲁道夫的私人关系持续到了1819年，直至鲁道夫必须就任奥洛穆茨大主教。

为鲁道夫加冕大主教，贝多芬准备写一部新的弥撒用以在这庄严的时刻的演奏，于是，他开始了 《庄严弥撒》 的创作，但直至大公迁居数年后这部作品才最终完成。这是一系列与鲁道夫名字有关、题献给他的高贵作品中最后的一部。

正因如此，人们将这部作品与同样献给鲁道夫的《c小调第三十二钢琴奏鸣曲》、《降B大调第二十九钢琴奏鸣曲》(即“槌子键琴”奏鸣曲)共称为“ 大公三重奏 ”(Erzherzogstrio)。

贝多芬的 《降E大调第二十六钢琴奏鸣曲》 诞生的整个过程，更是完全归功于这段关系。贝多芬明确地写出了下行的起始动机，用德语“ 告别 ”一词的三个读音（Le-be-wohl），并将第二乐章以及终乐章分别称作“ 缺席 ”和“ 重逢 ”。这首奏鸣曲中的音符代表着非常个人化的表达——贝多芬通过这部作品的出版将其宣之于世。