大龄怀孕的中年母亲，疑似未婚怀孕的年轻女儿，在医院妇产科内，两人打上照面。一场针尖对麦芒的相遇，这是剧集《180天重启计划》的开头。
28岁的女儿顾云苏，原本在一家短视频公司工作，爱情丰收，职场顺遂。在男友擅自作出异地工作决定后，她气不过分手，紧接着被迫辞职。失业、失恋、无处可去，陷入生存危机。
48岁的母亲吴俪梅，步入第二段婚姻后，决定冒着诸多风险，高龄产子。失业困境叠加生育困境，一对原本生活各异的母女，最终又在家中重逢。顾云苏当起全职女儿，和母亲一起迎接新生命的到来。物理距离拉近后，两代人之间的亲密与隔阂，被重新放到显微镜下打量。
制片人桑敏玲最初看到原著小说《180天陪产计划》时，很快对这个“回家陪产”的故事感兴趣：48岁的母亲生育，在戏剧上是极致设定，但内核里包裹的，实际是最普通的人情关系。她观察，一直以来，中国人处理亲子关系，往往带入一种上对下的伦理规范，其中夹杂着上一代的管制意图。“现在很多年轻人回不了家，因为大家
（亲人）
对亲密关系的边界感太模糊了。”
《180天重启计划》里，母女在交流、争执、彼此拆台中，共同探讨边界，达成和解。
导演李漠热衷关照都市年轻人的生存与爱情问题。此前拍摄的剧集《我在他乡挺好的》《装腔启示录》口碑不俗，都将取景框对准了异乡漂泊者的焦虑、不安与茫然。“我想拍的每个戏，都试图给当代年轻人精神上的困境找到某种出口。”他对南方周末记者说。
《180天重启计划》在杭州取景，很多细节塑造出生活氛围。李漠说，这是他拍过的剧集里，喜剧浓度最高的一部。“它特别细碎，可能亲情就是那么细碎。你跟家人的每一个相处，看似不经意，但或许回忆起来，都是非常重要的一幕。”
“重启计划，是关系的重启，也是生活的重启，自我的重启。重启并不是倒退，是进一步的迭代，是自我的迭代，生命的迭代。”桑敏玲对南方周末记者说。
要写一个“深觉醒”的母亲
发生在2020年以后的故事里，28岁的女儿失业了。对于70后母亲吴俪梅来说，28岁同样是重要的年份。那一年，她下定决心离婚。
没有出轨、家暴以及难以调和的婆媳矛盾，吴俪梅要求离婚的原因简单明了：对传统的家庭分工不满。和丈夫相识时，她还在读大学，丈夫是一个做服装生意、骑着摩托四处兜风的社会青年，意外怀孕让她不得不在生育和上学之间二选一。尽管父母反对，她还是带着丈夫“崭新的日子”的许诺，一同去了杭州淘金。
丈夫事业红火，生意场上推杯换盏、与大世界周旋，吴俪梅却终日被封锁在狭窄的家庭主妇生活里。她的自我意识开始萌动，决计要找到属于自己的“崭新的生活”。她渴望重新读书、进入职场，每当把这些剖白告知丈夫，谈话却以他不以为意的昏睡中止。
李漠观察，1990年代，大多数家庭沿袭着父亲出去应酬，母亲在家育儿的常态，“这个东西是常俗的，
（不代表）
就是正确的。”
李漠没有为这段摇摇欲坠的婚姻增加更刺激的叙事，或者为丈夫设定不可饶恕的道德瑕疵。他想呈现的，是一个女性的“深觉醒”。
“如果有强烈的外因压迫，你才产生觉醒，那它就不属于你内心的某种使命。”他对南方周末记者分析，“你这儿待不下去，可不是得走吗？这种
（出走）
对我个人而言会少了一种主动性，少了一种我对世界的认识，少了一种我想要，而是我不能，我没办法，我被迫。”
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在剧中，吴俪梅离婚并非出于外因压迫，而是一种更主动的出走
图/
片方供图
离婚后，吴俪梅逐渐擦亮生活。她烫起大波浪，涂上红唇，频繁出入舞厅，在经济支绌与内心丰盈的同时抚养女儿。这是一个非典型的母亲形象，为她在老旧社区内招致非议，强硬的吴俪梅用泼水驱赶这些闯到门前的指点；在学校，老师带着偏见看待“没有爸爸”的女儿，她上前争论，果断带着孩子转学。
这种“我本位”的人生观念，也潜移默化地影响了女儿顾云苏。顾云苏继承母亲身上黠慧的一面。为了反击污名，她偷偷拍下邻里做的不文明行为，张挂出来，引发矛盾；有人追到吴俪梅的单位叫骂，领导为了平息事端施压，吴俪梅拒绝让女儿道歉，愤而辞职。言传身教中，母女俩越来越像，同样执拗，“像头倔驴”。
桑敏玲在这部戏中看到了一种普遍的母女关系，她和吴俪梅都是70后，在现实的母女关系中，“活着活着就觉得母女镜像”。但当两个人太过相像时，自我意识的冲突和妥协似乎难以避免。
独自抚养女儿长大时，吴俪梅遇到了一个心宜的对象，遭到女儿的坚决反对。她陷入两难。
编剧韩家女分析，如果是在美剧中，吴俪梅也许就成了“不负责的妈妈”，让女儿去适应自己的新恋情，不必如此面对内心挣扎，但是，“吴俪梅也很尊重女儿的自我意识，我已经带你离开了，让你没法跟父亲一起生活，现在又强行给你找个新的父亲，我作为母亲的责任感和自我意识是不是有点太大了？”韩家女向南方周末记者形容这种挣扎，“就是自我意识和责任感的对冲，看哪个能压过哪个。”
