降临在海外上映时，很多原著粉认为电影比不上原著本身的精彩，也有很多语言学圈的朋友对电影评价平平，在我观影之前，这些都是我所预料到的，毕竟小说以比较深刻的方式阐释了认知与语言的关系，是不可多得的语言学题材的科幻著作。
两个月前，根据原著小说，我还专门写过一篇《跟着你一生的故事学语言》这样一篇专栏。我非常喜欢小说，但是我深知这样的小说剧情平淡，根本不适合拍作电影。
但是作为资深科幻粉和语言学学生，这样题材的电影出现，已经非常令我兴奋了，看过之后，惊艳之处不少，心中久久不能平静。
这又是一篇结合小说与电影的书评 + 影评。（刚刚大致扫了一下知乎上的吐槽，真的，大部分人觉得一脸懵逼或者觉得是槽点的地方，都是因为没有看懂，因为运用了人类思维，时间不是线性的，这一条有人没想明白，是真的没有看懂，不是电影的槽点）
语言与思维——萨丕尔 - 伍尔夫假说
七肢桶的文字，也就是七文，是基于认知语言学的理论基础：语言的结构和功能体现的是人类认知功能（也就是思维、认识世界和概念的能力）的反映和结果。
关于这句话，我举一个例子，你对爱人说：你在我的心里。一个大活人，怎么能在一个小心脏里？大家会说，这是一个比喻啊，没错，因为我们人类所处的世界具有空间概念，所以，这种物理空间概念投射到我们所使用的语言里。
人类的语言中充满这样的隐喻，还有比如，打开心扉，走上历史舞台，你拿了我的都给我吐出来，等等。这是人类认知对语言使用的影响，同时，语言使用也会改变我们的思维，也就是电影和小说中所提的的萨丕尔伍尔夫假说。
这一反向过程，我举一个可能不是很恰当的例子，中文中我们请人帮忙时，一般会说，你能帮我做 xx 吗?你会 xxx 吗？可以帮我做一下吗？
但是在英文和日文中，一般会说，如果你有空，如果你方便，如果没有给你添麻烦的话，你可以帮我 xx 吗？前后者的在语言上的区别是，前者（中文）强调的是「关于此事你可不可以做（意愿）」，而后者（英文、日文）强调的是「关于此事你是不是方便做（时间和精力）」。
当我在美国生活过一段时间后，我在请别人帮我的时候就受到「英语思维」的影响，特别不好意思耽误别人时间，甚至想拿钱来「购买」他的时间，而在中文环境下，人情的意味就更浓重一些了。
七文的设定就是语言和思维互为影响的产物，七文是一种非线性排列的文字，一句要表达的概念统一在一个「字」内，语意越复杂越多，整个字也就越复杂。
所以，七文的特点和七肢桶的思维甚至七肢桶本身的形体都是一致的，文字没有先后，思维没有因果，形体没有前后，七肢桶是一个辐射状长相，甚至是他的手，都是五根触角，他写字不是一笔一笔写，而是一喷出来就是一团文字。
七肢桶的时间不是长河，而可能是一个湖泊，所以他们知道 3000 年后的事情，他们的时间是一整块。电影中对七文的展现是一个圆形的水墨画气质般优美的文字，一句话（或者一个概念）是一个以圆圈为核心、触角为具体的语素（语素：最小的音义结合体）而延伸开的形状，而一整篇文章并不是线性排列，而是空间呈现。
电影所呈现的是我觉得能展示小说描述的最完美的形式了（我一开始只想到像画一样的平铺，没有想到用圆形呈现，因为圆形才是真的没有前后顺序啊）。
而电影中非常精心设计的一点，小说中没有体现的是，七肢桶的世界也没有空间上下左右的概念，人类是从飞船内部上去，内部没有前后左右，这个管子你可以随便站立（万有引力去哪儿了……）。
无因果律与时间非线性
在这个设定下，七肢桶的思维中的重要特征是：
1. 没有因果逻辑，事情就是这样既定的发生，我也知道怎么发生，结局如何，就是这样的；
2. 时间非线性，昨天就是今天，今天就是明天，时间是一块大饼，而不是抽丝般展现。这两点结合起来，对于人类来说，就拥有了一个惊人的能力：预知未来。
但是，和其他穿越到未来、时空穿梭的科幻不同的是，降临中的时间不是穿梭而来去的，因为时间不是线性的，我的思维看得见过去和现在，但是我的身体没有穿越。
星际穿越中，时间是第四维，所以老爸在折叠的第四维时间空间里指引了女儿，而对于七肢桶来说，时间就是一滩，不需要折叠，没有前后，非线性，前后思维互为因果，前后的行为互为因果。
小说重点体现的就是，语言学家 Louise 如何通过破译七文而获得了和七肢桶一样的认知思维，而最精妙的是，她是一个异类，她的第二认知能力（七文）和第一认知能力（人类语言）并存。
小说详细的讲解了 Louise 破译七文的过程，几个重点突破点是：从言语交流转为文字交流——受到 Ian 费马定律的启发——认知能力的改变。
而这个过程中，电影显然对前两点一笔带过（甚至没有出现费马定律），而着重描写了语言对认知的影响，因为我是读过小说，所以不知道电影中这样的简略是不是对观众来说有点措手不及，我甚至看到有的观众认为 Louise 获得了预知未来的超能力（这里的意思是，有些观众认为这种超能力是被赋予的，不是的，这种能力是 Louise 通过学语言自己获得的）。
小说和电影都是通过两条故事线交叉铺排体现的，而电影中有几个细节是小说中没有，而我认为是绝妙的添加，把无因果律与时间非线性体现更全面，而这一点恰恰是我认为小说所欠缺的。
在读小说的过程中，我始终质疑：学了一种语言获得了第二认知能力可以理解，但怎么就能预知未来了？我认为电影的铺排把这一脑洞补得很好。
电影添加了一个情节，与尚将军的对话。有人质疑和尚将军的那通电话逻辑不通，是因为没有理解降临中所表达的时间非线性的真正的意义，这不是我们在其他科幻小说中理解的时间可以穿越的概念，商将军的情节讲得是未来的思维影响现在的行为。
两人在酒会上的对话：
Did i called you, didn’i?
You should do it.
（「你应该这样做。」这一句我没太听明白，如果是我听的这样子，那么其实将军也是一个拥有七文认知能力的人？根据他诡异的表现，所以，这段发生在未来的对话，都受到了在 18 月前两人的思维的影响。)
在 Louise 接触七文开始，她之后的一生就是一滩湖泊，而不是一条长河了。 给女儿讲的 non- zero-sum-game 概念的细节，也是在说过去思维影响未来的思维，她的思维是她一生的思维，而不是彼时彼刻的思维。
有人吐槽电影里呈现 Louise 刚接触七文就已经有了看见未来片段的能力，小说中，Louise 是在比较后面的阶段才拥有了这种预知能力，但是，我觉得这恰恰是电影表现的比较好的一点。
语言如何和认知能力互为影响，那么这种影响就是渗透的，缓慢的，而不是一蹴而就的，像小婴儿认知能力的发展，不是某一月龄就突然拥有的。
七肢桶来地球的目的
这是小说所没有交待的一件事（我的猜测是，小说想把自己的设定更加严谨，因为七肢桶的思维没有因果，所以他们做事情没有所谓的目的，想来就来一下，想走就走了），但是作为电影，一定要有一个因果，要不就不好看了。
那么电影中，七肢桶来地球的目的是什么？为了 3000 年后人类能拯救他们。3000 年后发生了什么？我们未知，也许有其他更强大的外星文明入侵，也许七肢桶的生物科学技术不够发达，3000 年后需要我们营救。
1/12 的情节也是电影独有，Ian 发现（可怜的 Ian 在小说中举重若轻，在电影里只有这点智商上的贡献）他们所获得的信息（七文）占了空间的 1/12，那么其他 11 个地方各获得一部分信息，也就是说，需要汇总所有国家的信息。为什么要这样设置？还有就是影片一开头的那个疑问，派一个大使来就可以了，为什么派十二个？
当各国都获得关于「武器」的信息后，中美军方都认为这是离间计（电影中也提到德国人在卢旺达、英国人在印度），美国获得的信息是 offer weapons，中国获得的信息是 use weapons（这里需要注意的是，美国获得的和中国获得的信息有一词之差，而想一想我们获得的是「使用武器」这样的信息，也不难理解为何我国做出激进的举措），而且中国率先向联合国提供了信息，并且表面了立场：我国认为这是外星人的离间计，外星人不怀好意，无论如何，我们要合作守护人类。俄罗斯获得的信息是：要合而为一。
有人讨论到电影中体现的我国形象问题，从电影中的角度来看，中国其实是信息释放最多的一个国家，而且是试图做过沟通、表明立场的国家，而只有美国是信息全部封锁，Louise 要说的时候，网络被切断了。
而且，有过一次士兵暴乱袭击，还直接炸伤了一只七肢桶。自始至终，美国都没有做出决定，要干什么，该干什么，和谁沟通，而只是在看其他国家的行动和窃取其他国家信息，反观我国，俨然一副世界领头羊的样子，虽然鲁莽了一些。 而且，整个事件虽然是美国视角，但是改变大局的完全是我国啊。
那么 1/12 的原因似乎可以这样想，如果七肢桶只给了一个国家 weapon（也就是七文，和七文背后的语言认知能力），那么，坐大的就是这一个国家，丧失了大国间政治制衡的博弈，极有可能这一国直接统治了世界，而七肢桶需要的可能是所有人类智慧的结晶来抵抗 3000 年后的灾难。所以，七肢桶传递是：合作不是双赢，而是有或无，全人类一定要全部结合起来。
爱与生的勇气
小说中作者笔触平淡却饱含力量，在电影中，这种力量得到了极致体现。
电影中添加了一个小说中没有的情节：Louise 知道和 Ian 的结合会生出一个年纪轻轻就会因罕见病而死的女儿，所以丈夫未知，但是她是已知的。
丈夫选择离婚，并且对 Louise 非常愤怒，看待女儿的眼光也改变了，潜台词是，你明知你我的结合是这样一个悲惨结局，你为什么还要它发生？
从人类的思维来想，Louise 是自私的，但是从七肢桶的思维来想，Louise 是勇敢的。丈夫的选择可以理解，他是人类思维，而且和一个已经知道未来的人生活在一起，而自己却不知道，不是很恐怖吗？
他知道了女儿未来的命运，他退缩了，如果已知女儿二十四岁会死，他投入无尽的父亲之爱后，女儿死后，将是他无尽的痛苦，但是如果在女儿四岁时选择离开，他的痛苦或许就没有那么多，他在做规避的选择——这是人类的思维，而对于拥有了七肢桶思维的 Louise，她知道，因果并现，事情的结果不会因为原因改变而改变，如果她拥有自由选择的意志，那么她不可能预知未来，那么，既然她预知了未来，就丧失了自由选择的意志。
「预知未来的人不会奢谈未来，读过岁月之书的人不会承认自己读过它。」而她因为拥有人类认知能力，她也理解丈夫的选择，所以她对女儿说，这是我的错，在他还没有准备好之前就告诉了他。
这不是说 Louise 比 Iran 更勇敢、更伟大、更无私，而是七文赋予 Louise 的认知能力让她只能更勇敢。
而电影中把这种宿命论体现的悲壮而又温暖：
「Despite knowing the journey, and where it leads, I embrace it. And I welcome every moment of it. 尽管知道生命旅程的结局，我依然拥抱她，享受她。」
很多人学两种语言都学得打架了，互相干扰，不胜其扰，而 Louise 拥有两种认知能力依然豁达勇敢，毫不畏惧。
她拥有着人类对爱情、家庭、亲情的热烈的期盼，而这种期盼与美好又被第二认知能力所告知与打破，令人感动的是，她并没有因为第二认知能力能力而丧失了第一认知能力的馈赠，她依然勇敢豁达的接受，她告诉我们，生而为人应该拥有的气质和样子。
前阵子微信妈妈群里有一位妈妈问，我五岁的女儿问我，既然我以后要死，你为什么要把我生出来？大家哄笑后陷入沉思，是啊，该怎么回答她？
我想，《降临》帮助我们回答了生与死这一个人类永恒探求的问题。
