首先要收回之前对音乐剧《天天想你》的盲目推荐，上礼拜六看完之后有点被校园剧团水平的编剧雷到。不过值得一提的是至少演员都是真唱（因为有唱错和歌词漏唱）还是不容易，毕竟那么多歌。我在看完音乐剧回家的路上独自走了10分钟，心里想的是，不管是什么样的情况下听到张雨生的歌依旧会一样的感动，以及，如果张雨生还活着，对这样一部音乐剧会是什么样的反应。
……毕竟他可是做出台湾第一部摇滚歌舞剧《吻我吧娜娜》的人啊。
果陀剧场在1997年改编莎士比亚的《驯悍记》为《新驯悍记》，并产生了音乐剧版本的《吻我吧娜娜》，利用同一题材，经由不同时代、不同文化背景及戏剧元素，重新诠释莎翁。本剧由张雨生首度也是最后一次为音乐剧作曲。
也许很多逼格读者对张雨生的了解只是《我的未来不是梦》、《大海》或者是张惠妹的良师；很多读者出生的时候，也许他就已经不在人世。而我在这个今年已和他同年的岁数，开始重新翻听他的歌，翻看他写的字。
张雨生与他重要的音乐伙伴樱井弘二 Koji
因为妹妹的意外身亡才去参加民歌比赛进入大众视野的张雨生，一直将这件事作为心中的伤口和他进入乐坛的契机。1988年4月，他创作的黑松沙士广告曲《我的未来不是梦》一直传唱至今。同年11月发行的第一张个人专辑《天天想你》创下了35万张的销售记录。当然当时的小宝（张雨生的昵称）是因为他极度高亢的嗓音↓
台湾早期综艺节目也是没人性（。
而《天天想你》这首歌因为甜美的旋律和温柔的歌词也被小清新之巅（不对）陈绮贞以及五月天等翻唱，也算是台湾乐坛经久不息的一首“国歌”。
1989年入伍前发表了第二张专辑《想念我》，他开始自己创作。而这张专辑内的《没有烟抽的日子》这首歌，是王丹的诗，宝哥谱的曲。一直到现在还被张惠妹、苏打绿等反复翻唱。（什么这个诗人是谁我不认识）
手裡沒有菸那就劃一根火柴吧
去抽 你的無奈
去抽那永遠無法再來的一縷雨絲
1992年宝哥在创作上的野心越发强烈，发表了《张雨生创作专辑》，整张专辑中的音乐和词曲创作全由他一首包办，其中我最喜欢的《带我去月球》，不管是歌还是MV现在听/看来都毫不落时（MV还代表亚洲区入围了1992年的全美音乐录影带奖。同年11月推出至今都是KTV必点曲目（然而我却并不是太喜欢的）《大海》专辑。
1993年出版《一天到晚游泳的鱼》之后，张雨生推出的《卡拉OK Live · 台北 · 我》也许是台湾音乐史上教科书般的案例：一片好评，然而卖座奇惨。现在重新听起来，依旧觉得前卫好听。大概太超前反而和那个年代格格不入。
1995年被现实打击灰心丧气的宝哥发表《还是朋友》走回乖乖情歌路线，之后转至幕后，并将张惠妹带成家喻户晓。1997年时候的我，也是通过张惠妹了解了张雨生。现在回头看，张惠妹第二张专辑《BAD BOY》中我最喜欢的《孤单Tequila》也是出自宝哥之手。
1997年发布《口是心非》3天之后，张雨生就发生了严重车祸，24天后病逝，当时只有31岁。这张连宣传都没有好好做过的专辑一时间全面售罄——不仅是因为大家感慨天才英年早逝，也因为这张专辑无论从商业角度还是文艺气质，都是张雨生至今最为成熟的一张专辑。
我个人最喜欢的是《河》。歌词简直惊为天人。这首歌也曾被张悬于2008年演出时翻唱过，编曲改得更为后摇，气氛更为抑郁。（在油管上自己去找啦）
當你平躺下來 我便成了河
迴繞你的頸間 在你唇邊乾涸
竊想你的眼神 我戀戀不捨
聚為一泓泉水 深邃清澈
之前和友人感叹如今华语歌坛的惨淡，难免又开始怀念如果雨生还在会不会不一样。他应该也会去当一些海选娱乐节目的“导师”，或者成为一些华语小鲜肉歌手的制作人，但他的与众不同的个性和鲜明的气质无论在什么样的场合都可以脱颖而出。
最后还是用雨生在《口是心非》的歌词本上写下的话作为结尾好了。（是的他就是那么话唠）
这两年，我都在淡水。朋友告诉我很多好玩的、好吃的、好看的、有趣的地方，有些我去过，有些没有；大半时间，我执意守在面海的一方小天地里，与这里的朝晕夕晕一同呼吸。常常，蓝得发亮的天空一早让我来不及揉开睡眼惺忪，惊喜不已的一跃而起！一放眼望尽埃天之际，层层白云作弄千奇百怪的造型，清风徐来，更伴着一片绿茸茸的草浪夹带四溢的原野纯香，那一刻，真教人不爽快大喝一声不行！但是，也有冬夜远从地球另一端来紧紧贴在窗外狰狞咆哮的狂风，“使天地战栗如同发了疟疾”，那一刻，不着魔似的随之乱舞一阵亦不得也！于是我下放所有情感的起落，又讴歌所有爱恋的绝美。属于荒谬的罪愆，任由子夜银白如洗的月色洁净；属于神秘的口诀，便在夕阳金芒散尽的瞬间领略；属于纠缠不清的、似懂非懂、欲语还休的、交叉质询、却辩忘言的、泛激情的、泛道德的种种，就丢给天龙八部里的无名老僧吧。
必于音乐，陈复明老师说：“这一次，听得出来每一个人都进步了。”我想这是很中肯的评断。我与这几个乐手合作了许多片子，把玩过数十首不同曲式的歌曲，这一次，我觉得大家的质感确实很统一。伟大的大提琴家卡萨尔斯（Pablo Casals）曾说：“世人说我拉琴像小鸟唱歌一样轻松，他们才不知道想让这只小鸟唱得好要花多少的工夫在其中！”我们花的工夫当然没他多，但是我相信至少听起来像只鸟在唱歌。这几个月算是我踏进这个圈子以来，最忙碌的一段时间。果陀的音乐剧，我的唱片，其它人的唱片，相互混乱，相互影响。从边“绿酒开芳颜”边工作中，我体会到很多事情，也见识了自己先天上的诸般顽劣，而不努力者恒被淘汰的铁则，更是血淋淋被不断辩证着。严格说来，“超越”，是我这次做唱片时最先考虑的事情。其次，是“诚实”。至于那些主不主流、另不另类、新不新潮、前不前卫的问题，我不需要也不想要憯越地代媒体界定。听听约翰．蓝侬（John Lennon）的愤愤不平，“这整个音乐商业真是恐怖至极，完全是他妈的屈辱生涯！一个人必须彻底地羞辱自己，才能达到“披头四”过去的地位，而那正是我所深恶痛绝的…”或许，对于聆听者，我只想证明我完成了我的专辑。不管飞龙在天或是龙归大海，我尽饼全力。虽然这些一年多来，小儿小女式的生命杂记，泰半浮之于多愁善感的词汇表皮，所谓“内行人看门道，外行人看热闹”，大可各取所需。哥德藉浮士德的口说“灵界并不关闭：只是你的感觉闭塞，你的心死灭！”，打开尘封你们赤子之心的瓶盖吧，让沉沦的世纪末“叭的放出光芒”！
最后，以洪醒夫在小说“散戏”里秀洁的话，与天下有心人共勉，“不管有没有观众，戏都应该好好演！”
“戏，就这样散了”…
张雨生 1997 月全蚀后一日
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