主要观点总结
本文介绍了游戏《九条命》的制作人吴小农及其创作历程，以及游戏的核心设定和世界观。吴小农在独立游戏开发过程中面临诸多挑战和困境，但坚持创作并走出困境，成为幸存者。文章还探讨了游戏创作者在创作过程中面临的代价和平衡问题。
关键观点总结
关键观点1: 游戏《九条命》的设定和世界观
《九条命》融合了科幻和赛博朋克元素，讲述了一场冲破了围剿的孤独幽灵的故事。游戏中的世界是吴小农自己的赛博朋克版‘头脑特工队’，设定和美学与他的个人经历和精神状态紧密相关。
关键观点2: 吴小农的创作历程和困境
吴小农在独立游戏开发过程中面临诸多挑战，包括技术难题、合作伙伴间的沟通问题以及父母的不理解。他曾多次试图与他人分享创意，但最终都以不欢而散告终。他的生活除了游戏创作之外几乎一片空白，感觉自己找不到除制作游戏之外活着的意义。
关键观点3: 独立做游戏的意义与挑战
独立做游戏是一项艰难但快乐的事情，需要许多人的支持。吴小农的作品在被发现时熠熠生辉，但他也面临着如何让更多人接触和理解他的作品的挑战。他感到恐惧和不安，担心无法完成游戏或者外界对游戏的评价不佳。但他的坚持和才能让他成为幸存者，现在他决定继续走下去。
正文
在
《九条命》
开场动画中有一句台词：“无论技术发展到何种地步，幽灵仍在游荡。”
在动画的英语对白中，“幽灵”用的是“spectre”而非普通的“ghost”。这个表述用词最著名的出处，来自马克思。
这也正是制作人吴小农为《九条命》定下的基调：这是一个孤独的幽灵，冲出围剿的故事。
而在
游戏艺术家（东西文娱旗下游戏矩阵）
和吴小农交谈中，也能感受到他自己在游戏中的投射形象。
他是如此的全情投入这款游戏的制作，以至于游戏中的世界完全可以看做是吴小农自己的赛博朋克版“头脑特工队”。而这部游戏的设定和美学，也和他的经历和精神状态息息相关。
一个人，吴小农走了
7年之久，但和他的对话，你仍然可以感受到信念般的坚定。
如今，有越来越来的创作者加入到了独立游戏的阵列，其中不乏前大厂的游戏人，组队成功，是其中的一部分，但也有更多的，是在独自前行。
一直以来，做独立游戏的年轻人这个群体，隐藏在爆款手游、网游的喧嚣之下，静默是大部分人的状态。这一定程度上也导致了陌生感，带来的揣测与对这一群体的不信任。
但看完我们和吴小农的对话，可能会觉得，以创造力之名，他这样的人，可以多一点。
在玩《九条命》DEMO的时候，其实还没有太多感觉。但吴小农说，《九条命》的设定其实是“磁带未来主义”。
这个词现在可能不太常见，但上世纪70、80年代的好莱坞科幻片，比如《星球大战》《银翼杀手》等等作品中，对于未来的设定就是“磁带未来主义”。在游戏中，比较广为人知的则是《辐射》系列。
人总是很难想象从未见过的未来。对于那个时代的创作者来说，KB和M就是存储的极限，那个时代对于未来的极限想象也离不开磁盘和磁带。
但对于现代的创作者来说，“磁带未来主义”出现在作品中，表示这是对于现实的一个锚定点。在这部作品中，大部分的叙事和事实基准，就立足于上世纪的七、八十年代。
首先，那是一个兴奋和恐慌并存的时代。大量新兴技术的出现让人们面对一个全新的、未知的未来。
有些人忧虑和恐惧，比如“千年虫”、“天网”、“核大战”等等；有些人兴奋和激动，比如“太空探索”、“无限能源”和“永生技术”等等。每个人的想象各异，但有一点是相同的：
每个人都坚信未来的时间线，会收束在自己所相信的未来。
对于《九条命》来说，那个“笃定的未来”是AI统治人类，也是人们对于“赛博朋克未来世界”的一种通常的想象。
“人们既迷恋黄金时期的美好时光，也会对科技的飞速发展以及贫富差距感到不安，所以我选择这样一个赛博朋克的未来作为题材。”吴小农这样说道，“但我也有独属于我的喜好和特点，那就是猫咪元素。”
确实，《九条命》中不光角色形象是猫猫人，连语音和互动音效也充满了猫咪的“气泡音”（呼噜声）和喵喵喵。
而且，吴小农在猫猫人的动作上也很花工夫，在移动和战斗的动作中很好地结合了猫猫的特征。
“这么说吧，前有《小猫咪大城市》，后面有我这个‘小猫咪大子弹’。”
但问题是，猫猫可以悠然自得地过日子。无论是在城市还是丛林，他们能轻而易举在食物链中占据高位。
也不知道它们怎么想的，不满足于原本的进化进度，结果进化过度变成了社畜。
如果它们继续进化，那就会像《九条命》这样，居然步人类后尘，培养出的AI用核弹将地球炸成了废墟。而不是像大部分铲屎官认为的，他们将致力于研究赛博义肢，为自己研发出能打开所有罐罐的大拇指；或是最坏的情况，他们会把整个地球沙漠化，变成宇宙中最大的猫砂盆。
吴小农为猫猫人设置的剧情更现实也更沉重。在《九条命》的世界里，AI已经进化出自主意识，即将渗透猫猫人社会，利用赛博傀儡来完成统治。
而玩家扮演的，就是传说中的，继承了强尼银手的意识的，夜之城的V……哦不对，是继承了AI之父的意识的快递员。
整个《九条命》的DEMO到主角一路杀出大楼，重见天日之时戛然而止。深沉的夜色之下还有什么样的阴谋被掩盖？我们暂时无从得知。
是真的无从得知，哪怕问了吴小农他也不肯说，只说：“ 《九条命》的核心理念是永不放弃，不断地探索和尝试，找到合适的道路，过场动画中已经阐述了，‘无论技术发展到何种地步，幽灵仍在游荡。’”
幽灵确实是幽灵，但这个幽灵到底是猫猫人，还是吴小农自己，还真的很难说。
吴小农是个相对沉默而内敛的人。他更倾向于沉浸在自己的精神世界中，通过创作去构筑属于自己的世界。
对他来说，这个世界会比现实好得多，因为这是一个他能够掌控的世界，一切危机和问题都会有答案。而不是如现实中，时时面对未知命运走向的迷茫感，以及面对不可知时的恐惧和焦虑。
“我小时候玩过的游戏主要是flash小游戏。后来去日本成安造形大学学习CG动画的时候，教授真下武久让我眼界开阔了很多。他主要讲授互动艺术与装置艺术，他不仅是经历过flash时代的艺术家，还会叫上开发卡牌游戏的朋友，让学生一起头脑风暴参与设计，也让我第一次感叹到艺术创作应当是如此的自由和有趣。”
那是在2013年，智能手机飞速发展。吴小农从一个喜欢玩电脑的中国同学那里，了解到Unity是个有潜力的开发引擎。但出于对编程的恐惧，以及性格比较保守闭塞，吴小农当时并不敢开发游戏，而是做互动漫画。结果，错过了在大学时期就开发手游的机会。
从《九条命》的概念设定和原画设计来看，吴小农内心的世界，远比他表达出来的更丰富多彩。在对话中，他的大部分回答都略显干瘪，且紧张。但打开他的设定图，游戏中色彩变化之诡谲，场景设定细节之丰富，整体构思之严谨，令人惊讶。
在吴小农脑海中的世界，虽然到处充斥着混乱，贫穷，邪恶，甚至追随着《银翼杀手》的整体基调，有一种永夜下的癫狂，但这个世界并没有那么崩坏。
相反，安宁，祥和，各安其位，这让主角和反派之间的战斗显得十分突兀，或者换一种说法，让人没有举起枪大开杀戒的冲动，而是为了自保不得已诉诸暴力。
