塞壬号好好好好好好好好好好看！狐老师，请问塞壬号这个名字有什么
寓意
吗？
嘶，没得，只是觉得叫
人鱼号
有点儿土，改成英文的塞壬号了。
老师
大智若愚，返璞归真，天然去雕饰
。请问狐老师创作这篇的出发点是什么？就是怎么想到这样一个故事的？
我想想……是我好久之前想的一个
脑洞
，记在备忘录里是这样的。
我之前写东西是这样，脑了一点，写点
关键词
，然后
主旋律
大概就是一首歌的翻译，揉一块就写了那篇。
就沾点
老无奈
？好事儿都在以前，结尾的时候发现，哦淦怎么
好日子
没了。
狐老师，就是您的
脑洞
里，恕我没看出
故事主线
，就是我想知道这怎么成为一个脑洞的？
主要还是
boy meets girl
的故事，不过是放到海里了，具体主线还是看限定词填进去的，中篇那会好像是写一个作家不写文了。
我最近在改我废话多的毛病。呜呜别人的一万字都是正常的剧情，
我的拧一拧全是水。
写得多老简单了。
没事吃顿饭，再去主角家逛逛，出门感慨一下太阳和八年前一样烦人，低头一看，3000
。
过多的细节会增强人物的
真实感
，但是会影响读者
对“关键节点”
的记忆。
狐老师，关于塞壬号，我还有几个具体的问题。第一是刚才其他老师提到的细节，对于新手来说，
细节的颗粒度和数量是很难把握的
，特别是放在一个中篇的体量上来看，要么就是
大量冗余细节堆砌，造成阅读障碍，要么就是缺少必要细节，
人物不活，场景不动。塞壬号在个方面堪称优秀，请问狐老师是怎么考量中长篇故事里的“细节”问题的？
阅读障碍上次去了趟迟老师感觉就是，
避免大长段，尤其是主角内心所感的大长段和长难句，不是非要抒情的时候写点周遭环境就好
，场景的话，emm，跟着主角走吧，主角脚下是什么，能看到什么，听到什么之类的，遇到的人会用啥表情说话，人物活不活我自己写的时候都习惯放一个对照物，第一次见到女主时用男主以前见过的女孩做对照，不会水的男主用船上水手和女主做对照，就会显得出一点不同，和其他不怎么描写的人物有区别应该就算活了，然后整篇故事的
人物弧光
（是这个词吧），我习惯是让主角走完故事再走回最初的地方，再抒抒情，和开头意气风发、或者怎么样的主角做一个区别，大概就是有弧光了。我自己感觉的，我每篇基本都是这么写的，
走一圈然后回到起点。
回起点真可以，我老喜欢回起点了，免得写一个新的，图方便。
参照物和回到起点这两个方法好棒，谢谢狐老师。下面我想问第二个问题，关于“沉浸感”。塞壬号的故事不是发生在当下，而且也不是老师身边的实际环境，
它发生在一条远古的（或者中古的）异域的船上，但是读起来，非常有沉浸感
。请问老师是怎么营造这种氛围的？以及，在
营造虚构的环境
时，应该怎么去准确地想象和描写这样的环境？有什么好的方法吗？
关于
细节
的那个讨论，我也想发表一下不成熟的看法。
我觉得人物细节的把控，是没有答案的问题。即使是成名作家在写作的时候，也不能每一次都做好细节的把控，而且这个东西也比较吃读者，每个读者可能喜欢的程度都是不一样的。所以在当下我个人的做法是，把
它写成自己会喜欢的模样就可以了。读者喜欢是可遇不可求的。
是的。其实如果非要说起来，每个人勾勒的细节都不一样，但我的信念是，哪怕长和深，读者看的时候这个人是活的，
或者有共情的某一刻，她/他就算被照亮了
。
除了纯商业向的稿子。
我觉得写作就还是自己跟自己，自己跟世界的交流。所以应该先写一个自己会喜欢的故事。
把它丢出去的过程是另一种寻找，
寻找能在这个故事里看到“我”喜欢“我”的人。
因为我塑造的所有细节最终是他的呈现，是他的话语，也是他的表达。所以可能细节最终通向的是一扇门，有的门简陋些，有的门精致些，但推开都会有一个人在那里，模糊的被光晕染开的，又或者是生动具体让人记住的，
倩影和模样都可以吧，只要你见到他。见到他也就等于看到了我的一部分
。
氛围的话感觉比较看
行文节奏，
只要节奏没问题就能进入读文氛围。
描述环境就要自信，狠狠自信
，这个和我看老师的乌不拉都一样，作者能描绘的让人相信它存在就成功。环境我自己是觉得，既然确定是虚构的，那就加点日常可以见到的东西，就像抽烟的船长，走上船的板，船边卖东西的商贩，用大家都知道的东西来侧写一下整体谁都没见过的环境，这样好理解点。我感觉科幻难写就是找不到一个特别日常可见又沾点科幻的东西。
护理剂写细节的时候，有没有
相应积累或者去找相关素材了解
？
