关注并标星
摄像人网
有器材也有技术
有视野也有深度
每年都会有各种年度影像器材的榜单发布，其中比较有名的有TIPA WORLD AWARDS、还有EISA Best Product。这些评选最大的现实意义在于梳理过去一年中的新产品和新技术，并为潜在用户的购买决策提供参考。
然而推出这些榜单的评测机构大多是行业协会或媒体协会，他们距离一线制作都比较远，且专业也大多以平面摄影为主。这里提供另一项新鲜出炉的年度视频器材榜供您参考，它来自Pro Moviemaker，一家专门面向专业影视制作人的杂志社。
这份榜单来自于国外成千上万影视制作同行的票选。让我们来看一看奋战在一线的从业者心中的年度最佳。
先说年度最佳视频相机，当然是索尼a7S III。
千呼万唤才姗姗来迟的a7S III没有一味追求视频分辨率，而是致力于满足用户的核心需求——全画幅、4K/60p、10-bit 4:2:2终于在索尼微单上实现了“三碰头”。此外，a7S III还具有4K/120p（10%画幅裁切）拍摄能力，动态范围、高感能力、对焦性能和防抖功能也都获得了不同程度的提升。
此外，a7S III还升级了翻转屏、取景器和卡槽配置，菜单也进行了改进，这些也都是对用户呼声的响应。
相对于竞争对手EOS R5，a7S III采用了特别设计的散热结构，延长了连续拍摄时间，较好地避开了让佳能陷入舆论漩涡的过热问题。
a7S III可以被看作是一款相机外形的摄影机，其设计初衷就是面向视频制作的。而EOS R5则是一款“混合型”相机，视频功能更偏向于一种“补充”，甚至是一种“噱头”（佳能高管也是这么承认的）。以纯视频制作者的角度来看，a7S III获得“年度最佳视频相机”也是众望所归。
其次是年度最佳单反相机，得主是佳能EOS-1D X Mark III。虽然本质上它不是一款视频向的机型，但它在视频功能上的突破让影视制作者印象深刻。该机在全画幅下可内录5.5K/60p RAW、4K/60p 10-bit 4:2:2，在推出之时震惊了业界，获得此奖项也是实至名归。
而其余的年度最佳则彰显了国内外的差异。比如年度最佳摄录一体机，不是我们熟悉的索尼PXW-Z280，而是国内非常少见的JVC GY-HC500。后者采用了单片1.0英寸4K传感器，搭配三环独立的集成式20倍光学变焦镜头，具有4K/60p视频拍摄能力，且支持ProRes 422、H.264、MPEG-2等多种内录编码格式。
最令人意外的是年度最佳电影摄影机，在国外业者中得票数最高的居然是URSA Mini Pro 4.6K G2。该机搭载了Super35规格传感器，能在Blackmagic RAW编码下实现惊人的4.6K（全像素读出）120fps和FHD 300fps录制能力。虽然指标异常强大，但因种种原因，其在国内该机仍旧是一款小众机型。
一般这样的评选，像ARRI和RED的高端摄影机因为定位太高，用户基础相对较小，通常不会上榜，而更容易普及的紧凑型摄影机则更容易赢得票数。事实上去年有很多热门的新款摄影机发布，包括佳能EOS C70、RED Komodo、索尼FX6等等，但因为这些机型上市日期较晚，没有赶上本年度的投票，让URSA Mini Pro 4.6K G2捡了漏。而下一个年度的竞争将要激烈得多，因为今年初又有BMPCC 6K Pro和索尼FX3等新竞争者的加入，谁会是真正的年度最佳摄影机还真不好说。
除了上述四项用户票选的年度最佳之外，Pro Moviemaker还特别推出了两项编辑票选奖。编辑票选年度最佳视频相机是松下Lumix S5，它以一个更小的尺寸和更经济的价格实现了S1的绝大部分视频功能，不失为一种高性价比的解决方案。
编辑票选年度最佳电影摄影机则是佳能EOS C300 Mark III，其Super35 4K DGO传感器具有相当高的动态范围，支持Cinema RAW Light内录，全像素双核自动对焦也很出色。此外它还采用了类似EOS C500 Mark II的全新机身设计，Pro Moviemaker认为它是一款出色的万能摄影机。
以上年度最佳仅供参考，下个月TIPA的年度评奖也差不多该出结果了，届时我们再来分享讨论。
— 相关文章 —
