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来源｜壹号收藏
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他是一个
“不爱江山爱丹青”的男人，
也是古代少有的艺术天才与全才。
执政期间他将画家的地位，
提升到在中国历史上的最高点。
让中国的美学遥遥领先西方，
影响了后世近千年。
他促使了中国艺术的大繁荣，
催生了像米芾、张择端等等一代大师。
他也是一位荒淫无度的
亡国皇帝
在位25年轻佻为政、任性享受，
终使百姓民不聊生，
败了祖先打下来的江山一片。
他就是被后世评为
“诸事皆能，独不能为君耳”的
宋朝第八位皇帝，
也是北宋的末代皇帝
——宋徽宗赵佶
上万佳丽妃子侍寝，
心中却只装得下一个妓女
据说，开国时，
宋太祖后宫嫔妃和宫女不足三百人，
可到了宋徽宗时期，
后宫阵容，
光嫔妃和宫女激增到了过万人。
而宋徽宗的后宫更是美人如花，
佳丽如云，
史书中就有记载有“三千粉黛，
八百烟娇”的句子。
而宋徽宗身边最有名的美人胚子，
就是一代名妓李师师了。
李师师原本是汴京城内经营染房的王寅的女儿，
3岁时，父亲把她寄名佛寺，
天有不测风云，一年之后，
王寅因罪死于狱中，
师师被迫流落街头。
以经营妓院为业的李蕴，
便将她收养，
教她琴棋书画、歌舞表演，
以便侍人。
后来，
李师师经过培养和磨练，
成为京城名妓，
风月场头牌小姐，
是公子王孙、
贪官富商争相光临的对象。
得知京都名妓李师师在樊楼坐镇接客之后，
爱美人的宋徽宗自然也要去会会这位名响四方的才女。
李师师有一种怪癖，
凡是到她这里来的人，
只要略通文墨，便得留诗词一首。
宋徽宗正好又是一个多才多艺的风流皇帝，
自然不会推辞。
于是宋徽宗欣然提笔，
用他那独一无二的“瘦金体”书法写道：
“浅酒人前共，软玉灯边拥，
回眸入抱总含情。
痛痛痛，轻把郎推，
渐闻声颤，微惊红涌。
试与更番纵，全没些儿缝，
这回风味忒颠犯，
动动动，臂儿相兜，
唇儿相凑，舌儿相弄。”
在之后的相处下宋徽宗就逐渐被李师师的美貌和才艺吸引，
不惜屈身降贵拜倒在李师师的石榴裙下，
开始了与李师师长达数十年的情缘。
从此，
宋徽宗对后宫佳丽视若无睹，
闲暇时就出宫与李师师私会，
渐渐地师师便成为宋徽宗的独家秘密情人。
自从李师师与宋徽宗在一起之后，
李师师的院子就大兴土木，
建得美仑美奂，
光宋徽宗赏赐给师师的金银财宝，
就有十万两之多。
一次，
著名才子周邦彦私会李师师，
两人谈论正欢，
忽报来人通报说皇帝要来了，
因没有后门，
周邦彦只好藏于了李师师的床下。
宋徽宗此来只因江南新贡一批上等的密桔，
皇帝一时想见佳人，
就提着水果兴匆匆地赶来了。
期间，
李师师为宋徽宗剥橘子，
还亲手喂到了嘴边，
弹奏小曲，说着情话，
偏偏这种两个人之间的香艳的悄悄话被躲在床下的周邦彦听得一清二楚，
待宋徽宗睡去，
师师便叫床下的周赶紧离开，
可周邦彦却不紧不慢得讨来了纸笔，
当场作下了一首诗《少年游》，
记录下了这对恋人的温存体贴和婉言劝留。：
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。
低声问、向谁行宿，城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”
玩石头
一块石头，败了整个盛世王朝
宋徽宗有个特殊的癖好，
那就是痴迷收罗奇花异石，
于是就专门派人在沿海地区打听消息。
起初，阵势还不大，
后来因为进贡者得到宋徽宗加官晋爵的赏赐。
于是，
皇帝个人的爱好就变成了国家行为，
为了侍奉讨好这么一位“石痴”皇帝，
眼红金权的朝野群臣们积极响应，
奸相蔡京更是投其所好，
在苏州设应奉局，
专门在江浙一带收集奇花异石运往汴京。
运送花石的船队，每十艘为一纲，
于是就有了宋徽宗强征“花石纲”的故事。
运一些小巧奇石也罢，
偏偏会寻到些天然巨石，
为了方便运输这些庞然大物，
朝廷还专门打造了大容量的货船，
造船就要用钱用人力，问钱和人从哪来？
自然是靠增税、抓壮丁！
久而久之，百姓自然就苦不堪言了。
宋徽宗赵佶 祥龙石图 设色绢本 北京故宫博物院藏
有次运来的石头个头太大了，
虽平安到达了汴京，可进不来城门，
于是就把城门拆了，
等石头送进去了，又重建了城门，
这也是需要征用人力的。
除了群臣的供奉，
宋徽宗爱石也会上演强取豪夺的戏码。
米芾拜石
据说，
大书法家米芾也是爱石成癖，
他有一块名为研山天然灵璧石，
该石头原是南唐后主李煜所藏，
后被李煜第五代后人也就是米芾之妻李氏收藏。
李氏将传家之宝赠予米芾，
米芾本就爱石如命，
又因为石头是自己与夫人爱情婚姻的见证，
所以米芾对此格外珍惜。
不巧的是，
米芾的这块石头被挚友宋徽宗看上了，
并意欲索取，米芾不忍，就夺了回来。
此后，宋徽宗念念不忘，
为了得到石头便想利用皇权强夺，
这就令米芾陷入性命与爱石的艰难抉择。
万般无奈之下，
救夫心切的米夫人就亲手将石头予了宋徽宗，
被救回一命的米芾却也因此深深地伤了心。
北宋“艮岳”遗石
还有次，寻石的队伍，
在平民百姓家发现了一块奇石，
可主人就是不肯贡出，
所以官员强拆了私宅，取出了石头。
在宋徽宗亲自主持修建的极具江南风味的皇家园林建筑“艮岳”里，
就点缀着从全国各地采集的怪石，
林间还放养着世间难得一见的奇禽异兽，
可谓是极致奢华。
宋徽宗爱石头的爱好，
其中耗费的几年精力财力，
让许许多多平民百姓倾家荡产，
家破人亡，
后来也为北宋的灭亡埋下了伏笔……
“万岁山来穷九州，汴堤犹有万人愁。
中原自古多亡国，亡宋谁知是石头。”
——元代名儒郝经
玩诗书画
心里装着自己的文人梦，却做了百姓的皇帝
说起这位皇帝最具魅力的地方，
就不得不提其诗书画了。
这位在历代帝王中，
文化艺术成就最高的宋徽宗，
在发展美术事业方面的成就和贡献更是不容忽视。
宋徽宗 赵佶 芙蓉锦鸡图 绢本设色 81.5×53.6厘米 现藏北京故宫博物院
无言哽噎，看灯记得年时节。
行行指月行行说。
愿月常圆，休要暂时缺。
今年华市灯罗列，好灯争奈人心别。
人前不敢分明说。
不忍抬头，羞见旧时月。
——《醉落魄》
宋徽宗 赵佶 五色鹦鹉图
裁翦冰绡，
轻叠数重，冷淡燕脂匀注。
新样靓妆，
艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。
易得凋零，更多少、无情风雨。
愁苦。问院落凄凉，几番春暮。
凭寄离恨重重，
这双燕何曾，会人言语。
天遥地远，
万水千山，知他故宫何处。
怎不思量，
除梦里、有时曾去。
无据。和梦也、有时不做。
——《燕山亭》
宋徽宗 赵佶 腊梅双禽图页
罗绮生香娇上春。
金莲开陵海，艳都城。
宝舆回望翠峰青。
东风鼓，吹下半天星。
万井贺升平。
行歌花满路，月随人。
龙楼一点玉灯明。
箫韶远，高宴在蓬瀛。
——《小重山》
宋徽宗 赵佶 蠟梅山禽 台北故宫藏
雅怀素态，
向闲中、天与风流标格。
绿锁窗前湘簟展，终日风清人寂。
玉子声乾，
纹楸色净，星点连还直。
跳九日月，算应局上销得。
全似落浦斜晖，
寒鸦游鹭，乱点沙汀碛。
妙算神机，
须信道，国手都无勍敌。
玳席欢余，
芸堂香暖，赢取专良夕。
桃源归路，烂柯应笑凡客。
——《念奴娇》
宋徽宗 赵佶（传）红蓼白鹅 台北故宫藏（原）
绛烛朱笼相随映。
驰绣毂、尘清香衬。
万金光射龙轩莹。
绕端门、瑞雷轻振。
元宵为开圣。
景严敷坐、观灯锡庆。
帝家华英乘春兴。
搴珠帘、望尧瞻舜。
——《金莲绕凤楼》
宋徽宗 赵佶 梅竹聚禽图 台北故宫博物院
帘旌微动，
峭寒天气，龙池冰泮。
杏花笑吐禾犹浅。
又还是、春将半。
清歌妙舞从头按。
等芳时开宴。
记去年、对著东风，
曾许不负莺花愿。
——《探春令》
宋徽宗 赵佶 梅花绣眼图
玉京曾忆昔繁华。
万里帝王家。
琼林玉殿，
朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今萧索，
春梦遶胡沙。
家山何处，
忍听羌笛，吹彻梅花。
——《眼儿媚》
宋徽宗赵佶《红蓼白鹅》
紫阙苕嶢，
绀宇邃深，望极绛河清浅。
霜月流天，锁穹隆光满。
水精宫、金锁龙盘，
玳瑁帘、玉钩云卷。
动深思，秋籁萧萧，
比人世、倍清燕。
瑶阶迥。玉签鸣，
渐秘省引水，辘轳声转。
鸡人唱晓，促铜壶银箭。
拂晨光、宫柳烟微，
荡瑞色、御炉香散。
从宸游，前后争趋，向金銮殿。
——《聒龙谣》
宋徽宗 赵佶 听琴图 北京故宫博物院藏
寰宇清夷，
元宵游豫，为开临御端门。
暖风摇曳，香气霭轻氛。
十万钩陈灿锦，
钓台外、罗绮缤纷。
欢声里，
烛龙衔耀，黼藻太平春。
灵鳌，擎彩岫，
冰轮远驾，初上祥云。
照万宇嬉游，一视同仁。
更起维垣大第，通
宵宴、调燮良臣。
从兹庆，
都俞赓载，千岁乐昌辰。
——《满庭芳》
宋徽宗 赵佶 文会图 台北故宫博物院藏
宫梅粉淡，
岸柳金匀，皇州乍庆春迥。
凤阙端门，棚山彩建蓬莱。
沉沉洞天向，
冕宝舆、还花满钧台。
轻烟里，
算谁将金莲，陆地齐开。
触处笙歌鼎沸，
香鞯趁，雕轮隐隐轻雷。
万家帘幕，千步锦绣相挨。
银蟾皓月如昼，
共乘欢、争忍归来。
疏钟断，听行歌、犹在禁街。
——《声声慢》
宋徽宗 赵佶（传）溪山秋色圖軸 台北故宫藏
欺寒冲暖，
占早争春，江梅已破南枝。
向晚阴凝，偏宜映月临池。
天然莹肌秀骨，
笑等闲、桃李芳菲。
劳梦想，
似玉人羞懒，弄粉娙迟。
长记行歌声断，
犹堪恨，无情塞管频吹。
寄远丁宁，折赠陇首相思。
前村夜来雪里，
殢东君、须索饶伊。
烂漫也，算百花、犹自未知。
——《声声慢》
据说，
宋徽宗当朝时收藏的花鸟画即有两千七百八十六件，
在对名画的临摹中，
他的绘画技艺不断提升，
又因为喜收集奇珍异兽，
为其绘画提供了素材，
所以宋徽宗的绘画中数花鸟画最为精妙，
当人他对于花鸟画的理解也与众不同。
有一年，宣和殿前花辅里，
一只孔雀正展翅飞上藤墩，
赵佶以此为题要在座画师作画。
不多久，画师们都交了卷，
个个自然都画得不错。
最后赵佶说：
“画是画得漂亮，可惜都画错了。”
画师们一听，面面相觑，
半天说不出话来。
赵佶说：
“孔雀登高，都是先举左脚的，
而你们画的是先举右脚，
所以说画错了。”
从这个故事中，
我们就能看出宋徽宗花鸟画之所以如此传神，
除了画工了得，
更得益于对于所要描摹事物的细心观察与思考。
在历代擅长书法的帝王中，
赵佶最具创造性。
他初习黄庭坚，
后学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，
并杂糅各家，既取众家所长，
又能独出己意，
最终创造出别具一格的“瘦金书”体。
宋代书法以韵趣见长，
赵佶的“瘦金书”体现出这种时代审美趣味，
其书结体严谨，骨格纤瘦，
笔画细挺，顿挫有节，
外露锋芒，风流飘洒，
在刚劲中透出秀丽的丰姿，
堪称书苑奇葩。
宋徽宗瘦金体《千字文》
他的草书，信笔挥洒，
一气呵成，狂放酣畅，
可以看出张旭和怀素的门径。
对于前辈和当代书家，
他总是师其神髓而变其法度，
自出新意，自成一家。
宋徽宗草书《千字文》局部
宋徽宗赵佶《题李白上阳台帖》(楷书-纸本)北京故宫博物院藏
夏日诗
玩瓷器
只因一场梦，造出了“天青色”汝瓷
拍出亿元天价的宋代葵花汝瓷笔洗
这样的艺术天才，一辈子最喜汝瓷，
是汝瓷发展的最大的开拓者、推动者。
他喜欢“雨过天晴云破处”那份内敛优雅的青，
从此让汝瓷有了超越任何其他瓷器的独特艺术魅力。
相传，汝瓷的釉色，
源于宋徽宗的一场梦。
这个挑剔的帝王不喜欢定窑的白瓷，
他更向往的是梦中的天青色。
于是下令，
命工匠烧制类似颜色的瓷器。
为了烧制出令徽宗沉醉的天青，
工匠以名贵的玛瑙入釉，
后来，梦中的天青色，
竟然真的从汝窑工匠们的手中造了出来：
出窑的瓷器果然色泽青翠华滋，
釉汁肥润莹亮，
温润古朴似玉而又非玉。
北宋 汝瓷天青釉花口注碗
徽宗对艺术的极致追求使他褪去了艺术家原有的天真浪漫，
转而成为一个近乎残忍的改革者。
烧制出的瓷器给徽宗过目后即便只有一丁点的不满都会被当场砸碎，
窑工也会被问斩。
而面对汝瓷的“崩釉”，
汝窑的匠师们表现出了高超的智慧。
把釉表缺陷人为地转化成自然装饰，
并且控制得恰到好处，
使“梨皮蟹爪芝麻花”的开片纹饰成为汝瓷一绝。
宋 汝窑无纹水仙盆
汝瓷从开创到其第一次走上登峰造极的时间不过只有短短的20年，
宋徽宗的在位时间也不过25年，
就是着25年宋徽宗推动汝瓷走上瓷器的顶峰，
但汝瓷也伴着宋徽宗的王朝的衰败而败落。
时至今日，我们再看宋代汝瓷时，
似乎也在素淡的天青色里瞧见了那宋徽宗梦中最澄澈的天空。
宋 汝窑青瓷椭圆小洗
宋 汝窑青瓷奉华碟
北宋汝窑青瓷盆
最后把命也玩掉了
一代书画皇帝含屈而终，死相惨烈至极
金国灭北宋，
赵佶不仅成了亡国之君，
而且还做了敌国的俘虏。
他和儿子被金人押往北大荒，
金人要求他们“穿民服，
露上体，披羊裘”，
堂堂中原皇帝，
穿上了金人百姓的衣服，
还不得不光着上身，披上羊皮。
这种强加的“行为艺术”，
让画家皇帝羞愧交加，
一度想悬梁自尽，
虽被儿子死死抱住没有死成，
但不久还是忧愤成疾，
“疮疾满腹”，含恨而去。
画家皇帝死后也没得安生。
据《宣和遗事》记载，
宋徽宗死后，没有被“厚葬”，
而是被金人“废物利用”，碎尸焚之。
“直至一石坑前，架尸于其旁，
用茶肭及野蔓焚之。
焦烂及半，复以水灭，
以木杖贯其尸，曳弃坑中。”
赵佶《鸲鹆图轴》南京博物院藏
蓦然回首
年轻时，正值风华正茂的赵佶
估计从没想过
自己会有一天当什么一国之君，
他将时间精力都花在
书法、绘画、骑射、蹴鞠上。
天降大任于斯人也，
当至上的权利与负重着
黎民百姓千千万种心愿的
帝位扣在了这位的理想家身上时，
疯狂的艺术遂变成了
一种玉石俱焚的灾难
与纸醉金迷的奢靡，
这场任性的游戏唯一的筹码
却是整个江山社稷。
宋徽宗 《欲借 风霜二诗贴》
或许到死前
这位曾满心充盈着浪漫的男人
还不清楚是自己亲手断送了北宋王朝，
他仅是以他作为
艺术家的天真、浪漫、美学主义
去缔造着
他心目中追逐的梦幻王国
……
天空永远不会只有天青色，
宋徽宗的一朝美梦也终究是醒了！
以下是宋徽宗赵佶传世作品长卷
请把手机横过来欣赏：
