潘金莲，可能是中国有史以来的最出名的女性形象了！
在某种意义上，“潘金莲”三个字甚至已经不再单单是指宋代某女子了，而是一种符号、一个形容词，深入许多人的心中了。
《新水浒传》
这么说吧！提到“关羽”，许多人想到的是义薄云天、豪气干云、忠肝义胆，
而说到“潘金莲”，大家头脑中冒出来的词汇就是淫荡、无耻。
封建社会的女子要求三从四德，而潘就约等于反义词。
尤其是再加上了《水浒传》和《金瓶梅》两大神书的加固，这种形象更加根深蒂固。
而今天，咱们要说的就是一部反传统「潘金莲形象」的电影，它就是——
潘金莲之前世今生
这部电影上映于1989年，距今已经小半个世纪了。
不过虽然已经30多年了，但《前世今生》却一点也不显得老套，
以今天的标准来看，也是相当大胆、新颖、十分有创意。
并且无论是在电影语言上，还是故事结构上。
譬如其中令人印象深刻的双线交叉叙事手法和造成的错乱时空感，十分超前。
一道门推开，醉生梦死的现代酒吧与古时候的灯会相交互。
不同的时代背景，却有着相同的宿命，一种“再怎么努力，也无力回天”的悲凉感莫名而生。
而“潘金莲”推开的那一扇门，也极具象征意味。
人性走向还是社会风气？亦或两者都有。
导演罗卓瑶并没有点明，只是留待观众去猜想。
这种隐喻不说透的手法，哪怕是在今天的电影中，依然是一种比较高级的表达形式。
像是《天注定》中的动物，《少年Pi的奇幻漂流》中的人形岛屿……
而这种暗喻在《潘金莲之前世今生》还有很多，这是一部可以从多种角度来解析的电影。
鬼神、情色、惊悚、悬疑、家庭、婚姻、爱情……
类型相当丰富，但却又不能具体归到某一类。
影片一开头，就出现了一张阴森的脸，紧接着又是阴曹地府，孟婆、奈何桥等鬼神元素。
相当渗人，乍一看还以为是部古装鬼神片，虽然片子的确有鬼、仙之流。
大名鼎鼎的潘金莲（王祖贤饰）被武松挖心祭奠杀死后，来到十八层地狱。
等了不知多久后（估摸八百年），终于等到她喝孟婆汤了。
但她心有不甘，怨念不消，渴望复仇。
于是汤喝了一半，扔了一半。
带着星星点点的散碎记忆，潘金莲转世了，成为了单玉莲，一个出生在文革年间的人。
她天生热爱艺术，小时候就爱哼些当时被打为“反动封建”的小曲。
三寸金莲悄生生罗袜下
红云染就相思卦
姻缘错配，鸾凤怎对乌鸦？
这种艺术天赋，让身为孤儿的她，在那个动乱的年代里相对无忧地在芭蕾舞学校长大。
她还出落得很漂亮。
但没想到，一生的灾祸也始于此。
你长得太够水平了，太好了
玉莲被芭蕾舞学院院长强暴，反抗之下，意外割伤了领导，
从此被冠上“反革命罪”，开始流落天涯。
她去过上海、惠州，最后辗转去了香港。
她做过许多工作，鞋厂女工、街边卖瓜的（王婆？）、最后嫁做人妇。
她遇到过三个男人，他们仿佛命中注定一般。
武龙（林俊贤饰），身材健硕，相貌阳刚，为人非常讲义气，
打得一手好球，堪称“工厂流川枫”。
武汝大（曾志伟饰），身材短粗，傻呵呵的，饼店老板，身家不俗，
单玉莲和武汝大在一起，简直就是最萌身高差的代名词。
Simon（单立文饰），英俊风流、贪花好色的著名服装设计师，
眉宇间流露出来的骚气，此人的浪荡属性可想而知。
这个故事是不是像极了潘金莲的一生，不过是现代版的。
电影是根据李碧华的同名小说改编而来。
这位香港文坛最有名的才女，绝对是每个中国导演、演员都想合作的对象。
她的作品，被改编成影视后，大多都在华语影坛留下不朽的传奇。
《古今大战秦俑情》、《胭脂扣》、《青蛇》，以及永远的华语片NO.1《霸王别姬》。
有人曾说：少了她，华语电影失去了一半的精彩。
此话不假，她最擅长写“情”，笔触所及，若非七情、就是六欲。
她虽是“天下言情第一家”，但千万别拿她与许多所谓的言情作者放一道，
李碧华写情，不单有情情爱爱，还有恩怨纠葛，社会百态，历史风骨、哲学思辨、美学精髓……
譬如程蝶衣对段小楼的爱恨痴缠中，家国天下、艺术精神也被蕴含之中。
至于在《潘金莲之前世今生》中，她写的也不单单是男女情怨。
在她大气又柔媚的文字中，今古两个时空相互交错，天马行空的思维之下，
苍凉处寒意阵阵，暖心处血泪惨惨，不同年代的女人、不同制度下的女性，却有着相似的命运。
李碧华看似写的是“淫”，不如说是“悲”。
这种悲哀与时代、制度、思想脱不了干系。
电影中的单玉莲被强暴后，破门而入的教导员，同为女人，她不但没有没有伸出援手，
反而给玉莲定了个“勾引”罪，怎么能让人不悲凉？
因为领导有权？还是玉莲的美丽是原罪？
也许就像奈何桥头，孟婆对于潘金莲所说的：
世事亦是如此又酸又咸的
但人生就是，哪怕知晓生活之酸涩，依然也要迈步向前，因为别无选择。
从这一方面来说，李碧华笔下的潘金莲是一个具有无比旺盛生命力的形象。
她历经一生之苦，也不肯放弃，依然向往在来世中，有美好的生活，精彩的一生。
可惜，世道再变，性格不变，最终也不过是宿命的轮回。
在工厂时，她渴望武龙和她的甜蜜的爱情，让她走出这没有希望、机械式的生活中。
被下放到乡下时，面对乡亲的流言蜚语，她希望武汝大带她离开这纷扰之地；
到了香港，衣食无忧后，她又渴望能拥有更多。
美丽又多情，这也是她悲剧的起源。
生活太沉重，她渴望一个英雄救自己升天，本来就是一种错误。
所以她的悲剧既源于时代，又扎根于自我。
而李碧华笔下的潘金莲能从众多金莲中脱颖而出的原因，可能正是在于，
她抛开了千古留在潘身上的骂名，只把她当做大千女子中的一员，努力生活、积极改变命运，却又勾勒出了传统中国女性的悲哀，于个性中找到了共性。
这里必须指出的是，小说结局和影片结局其实完全不同。
比之小说，电影有很大的改动，也引发了很大的争议，两种结局都各有一票支持者。
所以，这也是少有的小说影视化作品中，没有一致倒向原著的改编。
因为电影版的结局的确也与整体气质符合，并不是刻意篡改。
当然这也与一众演员的精彩演出不无关系，他们真的让角色深入了人心。
曾志伟的武汝大，不单是身材相貌上的适合，
还演活了一个唯唯诺诺的小男人，一个俗气而又不让人厌恶的市井小民。
单立文的Simon，浪荡俊美，阴柔浮夸演绎得很是到位。
他曾经三度出演过西门大官人，被誉为“香港三级片三大金刚”之一。
所以坊间传言，西门庆，无人能出单立文这个专业户左右。
不过最让人难忘的还是，王祖贤的潘金莲。
当时黄金年华的她，一颦一笑，满是风情。
初看之下，阴柔中带着一丝决绝，将潘金莲的报复、渴望、怨恨展现得淋漓尽致。
转世之后，又如同邻家少女一般，执拗、受尽欺凌、却不改生活的初衷。
直至被一步一步推入命运的泥潭中，又再度转变为那种幽怨、自怜自艾。
其中有一幕，最让人难以忘怀：
停电夜，屋内武汝大站在帘子后向已饱经人世沧桑的单玉莲求婚，屋外挤满了看热闹的寡妇和好事者，
听着闲言碎语，她侧身无语，慢慢抹掉那悲从中来的眼泪，映在烛光下，是一张疲惫不堪的脸，
那是王祖贤那么多幽怨面容里，演绎得最真实，最传神，也最美丽的一瞬。
有鬼气，有人气，那种冷艳妖异，再也找不到第二个人能如此了，就像这位网友所说：
再也没有比王祖贤演绎得更好的潘金莲了
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