前两年，随着刘慈欣《三体》的获奖和被改编，科幻小说影视投资掀起了一点浪潮。但至今还没有成品出现。目前，在影视市场的激烈竞争下，不少创作者将注意力放在了科幻网剧等相对不拥挤的领域，但它会不会是新的突破口？在编剧和后期等各个环节都准备不足的情况下，短时间内科幻网剧的“小而美”恐怕同样难以实现。
在好莱坞，科幻电影已经是非常成熟、频密的创作类型，《盗梦空间》、《星际穿越》、《火星救援》等大片上映都能引起无数观众追捧。但是在中国的情况就完全不同。
被称为“中国科幻小说第一人”的刘慈欣所写的《三体》获奖后就被改编成电影，备受科幻迷的瞩目。实际上，由冯绍峰、张静初等人主演的电影版《三体》原定去年暑期上映，可中间经历了制片人离职、特效团队更换等波折，据说将在今年10月上映。不过到目前为止，大家对它的前景并不看好。
但是刘慈欣小说的热度不减。前日，他的又一部科幻作品《流浪地球》电影版在青岛开机，《同桌的你》导演郭帆将担任导演。该小说被誉为“最有想象力、最具人文内涵的本土科幻”，一位年轻导演能否驾驭这种宏大题材，外界有些担忧。小说讲述在未来，太阳即将毁灭，依靠太阳为生的地球也即将面临灭亡，面对绝境，人类如何生存，人类在地球表面建造出了巨大的推进器，将地球推出太阳系、为人类寻找新的家园，这被称为“流浪地球”计划。
在近3年的创作中，剧本经历了50多稿的调整和修改，团队邀请了4位中科院的科学家共同探讨，最终建立了一整套严谨的世界观。郭帆介绍：“筹备环节中最艰难的是世界观展现，三百多人的概设团队和美术团队历经十五个月的设计、绘制、规划和搭建，最终将2000张概念图和5000多张分镜真实呈现。”
由宋洋和齐溪主演的电影《拓星人》已于近日杀青。电影讲述在遥远的未来，一群人如何在外星荒漠中挣扎求生的故事。
此外，由宁浩执导，刘慈欣当编剧的电影《疯狂的外星人》要在年中开拍，它融合了科幻和喜剧元素。电视剧方面，韩庚领衔主演并担任制片人的《失忆之城》也正在后期制作阶段，计划于年底播出，该剧属于硬科幻，耗时九个月做的特效有待观察。
科幻网剧门槛相对较低 “IP捆绑明星”模式能否“小而美”？从一系列科幻片的投拍可以看出，《三体》遇到的困难并没有浇灭影视人的热情，与此同时，大家也在尝试把注意力放在门槛相对较低、投资小的科幻网剧创作上。
其中，改编自科幻小说《天意》的《天意之秦天宝鉴》正在热拍中，主演有欧豪、海玲、乔振宇和张丹峰，唐嫣客串，这在网剧阵容中是非常豪华的配置。小说讲的是秦末汉初时代遭遇的科幻时空，秦始皇、刘邦、韩信、张良、项羽等历史人物也加入了科幻想象进行重新塑造的故事。据说投资超过1.5亿元，但是要如何将科幻感和历史感结合起来，杂糅的难度非常之大。
天下霸唱的小说《迷航昆仑墟》也在拍摄中，海岩担纲编剧，儿子侣皓吉吉当导演，主演为盛一伦，结合了科幻、悬疑和言情。据了解，该剧单集制作费不低于800万元，实景拍摄为主。
此外，由徐静蕾监制的科幻校园网剧《同学两亿岁》也在赶拍中，原著拥有不少粉丝，主演是她工作室签约的新人。
值得注意的是，目前科幻网剧的制作都在实行“IP捆绑明星制作人或者明星主演”的模式，试图借此在项目前期就能吸引观众的注意力。而为了降低投资风险，这些网剧也全有视频网站投资的身影，获得资金支持，也由此确立了视频播出平台，从而为后期输出赢得保障。
不过，除了上述这些正在筹备和拍摄中的剧目前途未知外，一些已经上线的原创科幻网剧亮点不多，口碑差强人意。
另外，科幻网剧没有太多震撼人心的场面，最关键的是剧本也会有一系列问题。有业内人士指出，很多时候科幻网剧的属性不纯粹，有的只是借了一个科幻的壳，拿掉科幻之后，故事依然成立，这样看来，科幻只是一个标签，内核还是青春校园、惊悚、悬疑等。另外，这些科幻网剧的编剧一味注重大开脑洞，在剧情上挖了很多坑，但物理、数学、计算机等相关的专业知识准备不足，没有重视情节上的合理性，导致坑太多，最终填不上，只会让观众笑话。
尽管有一些项目在孵化，但不得不承认，无论是科幻电影，还是科幻电视剧、科幻网剧，都没有太成功的案例在前。因此，投资人难免会对这一类型持观望态度，资金自然就成了第一大问题。
其次，市场上缺乏优秀的科幻IP内容。就阅读来说，市面上的科幻作品一般局限于“小圈子”，因为大量的人对里面的“硬核”等技术问题看不懂，这使得科幻作品无法在更广泛的人群中获得影响力，所以真正知名的科幻IP不多，像刘慈欣这样的作者还只是极少数。
再次，影视工业缺乏对科幻的转化能力。大家对《三体》等电影版的担心是，书中那些理念和设想无法被还原出来。有业内人士认为，相比国外先进的影视工业水准，中国的科幻创作在编剧、概念、拍摄、后期等各环节都不够专业，因而无法在画面上将科幻丰富的想象力转化出来。这个过程中，小说的作者和影视创作团队的化学反应至关重要。在本土制作团队技术达不到要求的情况下，假如把各个环节都交给好莱坞团队去制作，成本会很高，而且很可能彼此沟通不畅，导致风格“不伦不类”。
从观众需求来看，科幻肯定拥有很大的市场空间，是大众化的。这个时候，好的作品没有出现，这之中有机会也很冒险，大家纷纷投入其中。电影对工业化的要求更高，大家从相对容易的网剧入手，的确是一个更可行的办法。
可是资本始终是追求回报的，对科幻的投资也是如此。鉴于目前各个环节都准备不足，创作者就不能急于求成，否则很可能做出来的就是粗糙的半成品，观众不买账，投资就会砸了。
而决定一部作品好坏的还是要看整体能力，做得好的是少数。在这个意义上，《三体》的“难产”也能理解了，它无论成功和失败，都能为业界提供一点思考。所以观众要多给一点耐心，有了观众的宽容，创作者才有时间和空间去不断尝试。
