什么是宽银幕电影，我们一次说清楚

虹膜 · 公众号 · 电影 · 2025-03-09 20:50

正文

作者： Stanley Kauffmann

作者： Brad Stevens

译者： 陈思航

校对： Issac

来源： Sight & Sound

译者按：

画幅比，或者称作画面比例、宽高比，是我们看电影时常常会注意到的一个专有名词，简单地说就是银幕/屏幕画面宽度和高度的比例。

早期电影通用标准的35毫米胶片拍摄，那时候几乎所有电影的画幅比都是1.33:1（4:3，也是早期电视的通用比例）。有声电影出现后，35毫米胶片齿孔内侧需要留出一条记录声音的位置，画幅比逐渐被调整到 1.37： 1 ，这种比例后来被美国电影艺术与科学学院所接受，称为「学院比例」。

《布达佩斯大饭店》 1.37：1

50年代，为了抵抗电视的冲击，好莱坞制片厂开始大力发展宽银幕电影，主要有两种画幅比：学院宽银幕（Academy Flat，1.85:1）和变形宽银幕（Anamorphic Scope，2.35:1），其中又以CinemaScope宽银幕技术（文中译为西尼玛斯科普技术）和Panavision公司推出的宽银幕系统最为常用。

《布达佩斯大饭店》 1.85：1

《布达佩斯大饭店》2.35 ：1

1953年，二十世纪福斯公司率先试水西尼玛斯科普技术，《圣袍千秋》和《愿嫁金龟婿》两部电影几乎同时拍摄，最终《圣袍千秋》捷足先登，成为第一部公映的西尼玛斯科普电影。

《圣袍千秋》

1954年才创建的Panavision公司后来居上，于五十年代末大力发展自己的变形宽银幕镜头，如今的好莱坞电影估计有一半都是用Panavision镜头拍摄的。

在1.85:1的宽屏幕电视时代（译者注：数字电视的标准比例一般为16:9，即1.78:1，接近学院宽银幕的1.85:1），边框化宽银幕看起来和「学院比例」一样奇怪，该画幅比曾经是一种真实的幻象，如今已变成人造的景观。

在纽纳利·约翰逊的《一袭灰衣万缕情》（1956）开场后不久，我们看到了中产阶级的商人汤姆·拉特（格利高里·派克饰）与妻子贝琪（珍妮弗·琼斯饰）正在他们郊区住宅的厨房里交谈。约翰逊的主题很明确：这场婚姻被财务压力所压抑的方式。

《一袭灰衣万缕情》（1956）

在这场讨论戏中，汤姆告诉贝琪，他们原本期待从祖母的遗产中赚到的那笔钱，可能会少于预期。在他们的大部分讨论时间里，派克和琼斯都位于屏幕的两侧——由于这部影片是用当时相对较新的西尼玛斯科普技术制作的，因此我们可以在两个演员之间看到很大的空间。导演的观点并没有那么难懂：他正在使用这种构图，来强调夫妻之间疏远的关系。（西尼玛斯科普即）

一切都没什么问题。但最终的画面呈现了一种古怪的抽象效果（这种效果被对话进一步强化了，因为两人的对话暗示拉斯的房子很狭窄），甚至还带来了一种滑稽感。

在苏珊·史特罗曼的《金牌制作人》（2005）中，当雷欧·布鲁姆（马修·布罗德里克饰）试图远离轻浮的乌拉（乌玛·瑟曼饰）时，她用一个问题作为回应：「为什么布鲁姆要跑到摄影机右侧那么远的地方？」这种自觉的、影像修辞层面的讽刺，同样也出现在了上述的那场厨房戏中。

《金牌制作人》（2005）

我们或许可以将《一袭灰衣万缕情》中的那个镜头，与伊莲·梅的《麦基与尼基》（1973年拍摄，1976年公映）即将结束时的一个镜头进行比较。麦基（彼得·法尔克饰）在一个忙碌的夜晚将他最好的朋友尼基（约翰·卡萨维蒂饰）出卖给了一伙暴徒，随后他在凌晨返回家中，发现他的妻子安妮（罗丝·阿里克饰）依然醒着。在接下来的对话中，我们发现，麦基与安妮之间的关系，显然没有他与尼基之间的友谊那么亲密。

与《一袭灰衣万缕情》一样，梅通过将演员放置在画面的两端，来传达这对夫妻之间的疏离感。但是，这个画面的效果要更为自然，它不太会涉及我们对于导演「概念」的认知，我们不需要去学习它。当然，没有人会在无意间发现它有趣的构图，这可能是约翰逊的影像想要达到的效果。从某种程度上来说，这或许是梅那出色的导演技巧所创造的成果。但我认为，这也与《麦基与尼基》将银幕的画幅削减到1.85:1有关。

什么是宽银幕电影，我们一次说清楚

正文

请到「今天看啥」查看全文