东方之珠 | 1首人人都会唱的歌，1支闪耀亚洲的乐团

1973年3月5日，香港管弦协会主席白尔德博士宣布：“决心把乐团提升为具备实力、值得支持的职业乐团的时刻已经来临。”他的宣布可以说结束了四分之一个世纪的等待。

他回忆说：“过去25年我们一直艰苦经营，经常缺乏乐师，更多是缺乏资源。” 1974年1月11日，港乐职业化后的首场音乐会，演出了贝多芬《艾格蒙序曲》《第五钢琴协奏曲》和柴可夫斯基《第五交响曲》。

1974/75年首个职业音乐季一共演出12套节目、33场音乐会。虽然乐团当时只有45位全职乐师，以及20位合约演出者， 所演出的却是难度甚高的作品， 包括拉赫玛尼诺夫第二交响曲、肖斯塔科维奇第五交响曲等。

另外还有10场室内乐音乐会，10场“逍遥音乐会”，演出普及古典曲目。 首季请来的客席音乐家，包括钢琴家布赫宾德 、Agustin Anievas，小提琴家西崎崇子、Ulf Hoelscher等。按当时的做法，每套节目演出三次，即三个晚上。虽然票价不算贵，由两元到十元，但音乐会只卖出50%到75%的门票。这跟1975年下半年世界经济不景不无关系。

港乐首任音乐总监林克昌

《中国管弦乐作品》封面封底

港乐第二任音乐总监蒙玛

美籍华裔指挥董麟

1978年12月8日，美籍华裔指挥董麟以客席指挥身份领导港乐演出德沃夏克《第九交响曲“自新世界”》。

董麟出任港乐音乐总监的三年，乐团整体演奏水平稳步发展。为此，他引进一定数量的新作品和请来高水平的首席乐师，包括乐队首席 嘉秉宁 和副首席 顾品德 ，他们来港前在 伦敦爱乐乐团 担任相同职位。

同时，从港岛、九龙到新界都有全新演出场地建成：浸会学院（今浸会大学）的大专会堂、荃湾大会堂、湾仔伊利沙白体育馆（伊馆）。

港乐在沙田演出

1983年1月，斯特拉文斯基《春之祭》由港乐作香港历史性首演 ，指挥是美国犹他交响乐团总监科杨（Varujan Kojian），他曾在著名发烧唱片公司Reference Recordings录制过柏辽兹的《幻想交响曲》。

1983年4月11日-19日，港乐在新加坡、曼谷及大阪演出两套不同的曲目。巡演获得空前的成功，尤其是在大阪。

指挥家汤沐海

除了薛伟、许斐平等独奏家，内地指挥相继与港乐演出， 最为轰动的莫过于指挥大师卡拉扬入室弟子汤沐海的亮相 ，尤其是他伴奏长笛巨擘兰帕尔，演出改编的哈恰图良《小提琴协奏曲》，成为经典。

1986年2月，施明汉带领港乐首次步入神州大地 ，在北京、上海、杭州进行十一天巡演。此行主要目的是到开幕仅仅一个月的北京音乐厅演出，成为这里的首支非内地乐团。开场是曾叶发的《管弦乐序曲》和贝多芬《第三钢琴协奏曲》，独奏是来自上海的钢琴家李坚。

1986年7月，香港举行第一届中国现代作曲家音乐节。这是一次空前也可能绝后的盛会 ，一大批顶尖华人作曲家济济一堂，白天论乐，晚上到音乐厅听演奏。

对任何乐团来说，这是一次可遇而不可求的荣誉，由作曲家亲自排练甚至指挥自己的力作，包括谭盾、陈其钢、郭文景、瞿小松、陈怡、周龙、叶小刚、黄安伦，还有香港的林乐培、曾叶发、陈永华等。

1995年， 港乐二十大寿 最特别的献礼大概是它自己的录音， 首次由欧洲名牌唱片公司、EMI维珍古典发行的斯特拉文斯基专辑 ，由乐团第五任总监艾德敦指挥，出版后大受好评。

艾德敦指挥港乐演奏斯特拉文斯基

1995年9月，港乐百人大军浩浩荡荡出发到美国西岸，进行十六天、九个城市演出的任务。这是乐团首次在亚洲以外演出。

《一九九七交响曲“天·地·人”》唱片封面

1997年2月到4月期间，乐团两度与谭盾合作，由他亲自指挥歌剧《马可．波罗》，为第二十五届香港艺术节开幕。4月，谭氏再临香江进行录音，在荃湾大会堂指挥乐团和叶氏儿童合唱团，加上远在武汉的古编钟，还有在美国东岸的马友友，混合而成七十多分钟的《一九九七交响曲：天·地·人》。谭盾把这首作品“献给那些希望去爱和希望被爱的人们”。 1997年7月1日，这首交响曲由港乐首演于香港会议展览中心新翼

《一九九七交响曲：天·地·人》片段

1997年12月1日 ，由客席女指挥威尔逊执棒， 艾萨克·斯特恩大师与港乐一连演奏两首著名作品 ，分别是莫扎特《第三小提琴协奏曲》与布鲁赫《第一小提琴协奏曲》。乐评人黎键在《明报》写道：“港乐与斯特恩的合作可算是与有荣焉。他有手，但更有心，而这颗心却是那么善良，那么青春。”

港乐团员在天安门合影

1999年金秋10月，港乐在人民大会堂为第二届北京国际音乐节（BMF）作开幕演出 。当时正值共和国五十大庆，港乐能够担此重任，荣誉不少。穆索斯基《图画展览会》终段大锣一敲，响彻一万座位的人民大会堂，但更为吸引的应是第一副团长徐惟聆独奏的格拉祖诺夫《小提琴协奏曲》，此次演出是徐惟聆在港乐的告别演出。

第五任总监艾德敦在港乐的十一年（1989–2000），让他成为目前港乐年资最长的音乐总监 ，期间既是20世纪最后十年，亦是英国在香港管治的最后几年，而且跨越到香港作为共和国首个特别行政区的头三年。

中国音乐家与港乐首度合作，截至2000年，在指挥家方面包括陈佐湟（1990年）、邵恩（1991年）、叶聪（1991年）、翁维智（1994）、黄大德（1995年）、余隆（1995年）、吕绍嘉（1995年）、吕嘉（1998年）、水蓝（1999年）、胡咏言（1999年）等。

独奏方面有钢琴家孔祥东（1991年）、大提琴家倪海叶（1991年）、钢琴家陈毓襄（1995年）、小提琴家钱舟（1996年）、钢琴家郎朗（1999年）、女高音黄英（2000年）等。

2003年7月，港乐乐季闭幕音乐会，原订由第六任总监黄大德指挥，但却让给一位客席指挥迪华特。开场的曲目改为柏辽兹的《罗马狂欢节序曲》，之后仍是由法国钢琴家蒂博代弹奏拉威尔《G大调钢琴协奏曲》，最后以贝多芬《第七交响曲》结束。以上便是 迪华特首次与港乐的“邂逅” ，当演完第二场后，港乐随即在酒会上宣布委任迪氏为 港乐第七任总监 ，首份合约为期五年。

黄大德 在港乐的两年总监任期受到乐师离职等负面新闻困扰，但他成功恢复了乐团音乐会的电台直播。接着他 指挥了马勒《第二交响曲“复活”》，是港乐的首演 。

黄大德主政港乐期间（2000–2003），为拿索斯录了两张激光唱片，分别为 布梭尼《图兰朵组曲》和盛宗亮作品专辑《中国梦》 ，连续两年被 英国《留声机》杂志评为“十大唱片” ，这对港乐来说是项纪录。

港乐演奏中国作曲家盛宗亮《中国梦》之“号角”

迪华特在指挥