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刘晓翔图书设计通识课 | 设计如何改变阅读?

做書  · 公众号  · 文学  · 2021-03-31 12:49

正文

每年一届的“世界最美的书”评选是当今世界书籍设计领域的至高荣誉,中国在全世界获奖国家的名次中排列第四,第三名分别是荷兰、瑞士和德国。这是一个可以略让人感到些许骄傲的成绩,在高水平的书籍设计中,我们甚至超过了通常观念里美日这样的设计大国。

与此相对的,如今市面上出版物的平均设计如何,人人心里都有着一个清醒的共识。

获奖的图书可能在诞生之初就有着夸张的设计资源倾斜,而日常随手可以买到的图书,它们的设计却是在成本、受众、工艺和出版社领导那该死又迷人的自信审美等多方面妥协下的产物。

版心上下左右等宽,而非使用已有理论和实例支持更好观感的“黄金比”版心;
黑体与宋体的混乱混用,而非使用一套风格统一的字体家族;
为吸引眼球过分夸张的封面设计与过分平庸的“公模”内文版式,使整本书的风格无法统一。

现在的图书设计存在许多显而易见的问题,这些问题却没法简单地统统甩锅给设计师。毕竟大部分的图书生产,设计师仅仅只是参与到封面设计环节。而从头跟到尾最了解一本书的编辑,在整个图书设计上,还大有可为。

所以我们希望通过一堂图书设计通识课,以设计师和编辑的双重视角来好好讲一讲图书设计这件事。

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之所以说是双重视角,首先主讲人刘晓翔老师当然是当之无愧的优秀设计师,同时他也很大程度上扮演着一名出色编辑的角色,不仅仅是因为他真的编过几本书,也因为他做的大部分设计都是整本书的设计,除了封面,他还花费更大的心血在内文设计上,他将这成为一种“编辑设计思路”。如何将内容体例梳理得当,如何安置文本、图片,如何调整字体、字号让文本更易读。甚至他还经常在出版社与印厂之间进行斡旋,如何让出版社多拨一些预算,如何向印厂高标准严要求,以此让一本书达到最佳的呈现状态。

在设计师参与不够时,这些工作就需要编辑来决断。


书籍的缘起与设计的介入


要理解书籍设计,首先要了解书籍设计的历史。

在第一节,刘老师主要梳理的当代书籍的发展演变。从一张羊皮到“页”的概念的出现,有了页而后有了装订,装订之后出现版心,再之后出现精装与平装书。

在这一节还介绍了书籍得以传播的重要奠基人,约翰内斯·古腾堡。由他发明的活字印刷机对整个人类文明而言意义重大,这种使用金属活字排版、以油性颜料为媒介、用机器将排好版的活字压印在纸张正背面上的印刷方法,彻底改变了文明传播的效率与范围。

再之后工艺美术运动到来,图书设计进一步发展,从早期的反繁复精美的纹样装饰到后期强调简洁明白的设计,书籍设计与人们的生活节奏一起保持变化,逐渐演变成当今模样。



中国的书籍设计比赛


为了推动书籍文化的发展,国内也开始举办各类图书设计比赛。

本节主要介绍了的三个图书设计比赛:全国书籍设计艺术展暨评奖、中国最美旅游图书设计奖、最美的书。让人对国内设计比赛的规模与标准能有比较全面认知。



文本类型与书籍设计


本节是课程最为核心的部分,刘老师以自己工作室的作品为例,将书籍分成六大类,文学类、社科类、艺术类、辞书类、科技类、教育类,逐一介绍。不同类型的书,应该如何做好设计。

文学类的《莎士比亚全集》非常有说服力地说明了设计是如何为书籍“增值”的,原本8卷本的《莎士比亚全集》定价是300元,编辑给到的任务是改造成800元,最后改造成2400元,翻了三倍。

封面与内文用纸以及印刷这些硬条件上的扎实用料,加上精心设计的开本比例,完整和谐的字体家族,书眉、页码、角色名、台词、注释每一处文本的都遵循统一的规则排布,这些充分为阅读考虑的设计使这套书上市不到一个月便销售一空。


如果说《莎士比亚全集》的设计是有钱任性的代表,那 XXL Studio 给“为你读诗”设计的《在所有声音中,我倾听你》诗集则证明了便宜一样能出好活儿,关键还是看如何在出版方、印制方之间取得平衡。

社科类的《北京的城墙与城门》也是一本有着多个版本的书,“相同的题材,人家已经做得特别好了,我怎么做?”这是刘老师在做设计时经常思考的一件事情,同样也是编辑们需要思考的。

设计艺术类的书可以突出一个天马行空,比如给一本与蚕相关的书做白上烫白的书名,以及起伏涌动的内文版式,设计辞书类的书则要讲求绝对的理性,如何给一本1300多页的法律类图书做出模块分明,方便快速检索的设计,同时保证版面干净美观,本节都有讲解。



书籍设计为读者提供的是设计师对文本的理性思考后呈现出来的阅读视觉逻辑,它再不仅仅是文本的嫁衣,而且扮演了文本视觉导演的角色,文本是设计的出发点。文本与承载它的页面布局、材质、装订方式结合在一起,构成一书一形式一质感的独特风景。它为读者建立不同以往的阅读方式,并逐步培养起理性和逻辑思维能力,直到最终形成独立的人格而向下扎根。






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