秦海璐 御姐少女心

听说 星标 的人都长的很好看。

文｜李欣媛

采访开始前，秦海璐跟毒眸（id：DomoreDumou）唠起了家常，说到兴起时，秦海璐会发出爽朗的大笑——就像邻家姐姐的闲聊，丝毫没有初次见面的生疏。

（图源：微博@毒眸）

秦海璐身上自带一种 “大姐”气质，可靠又细心，果断又爽朗。不过，在很长一段时间里，外界对她有 着另外的认知印象 。

秦海璐经常直言不讳，在各种场合畅所欲言：听说有不背台词的“数字小姐”，她说，“我要是遇上了，肯定大嘴巴抽过去”；遇到任何剧本，她坚持要琢磨下功夫，“我觉得做创作的人，是没有信手拈来的。”这些认知标签说到底，其实不过是她身为演员，一直坚持的基本素养和基本态度。

出道多年，秦海璐体验了不同的角色人生，修炼出了一名成熟演员独有的饱满与坚定，“一直在演戏的演员，演到一定层面的时候，都是蛮精炼的人，在专业上来讲纯度极高。”秦海璐开着玩笑说，“我们演了二十多年戏，都是‘千年的狐狸’，一千多岁了。”

这些年，她又多了些新的身份。导演，编剧，策划……在产业身份里不断切换，每一次她都试图用最恰当的方式，参与创作、观察、感受并表达。

（图源：微博@毒眸 ）

聊天过程中，秦海璐经常会发出爽朗的笑声，面对问题，她选择用坦诚的态度，表达着自己的初心。她珍惜当下的成绩，也会有些意外和惶恐，“因为做演员我是凭个人喜好的。混到这样，也蛮意外的。”

在秦海璐看来，拍戏不仅是演技，更是阅读理解。相较于故事的逻辑，她更在乎情绪，“逻辑在情绪面前一文不值，剪辑台上剪掉的全部都是逻辑戏。逻辑是根据情绪来的，情绪是可以有章节的、可以跳跃的，每一个故事都有它自己独特的生命力。”

《老枪》和她饰演的金雨佳便是如此。

楼梯与衣架

看到《老枪》这个故事时，秦海璐就意识到观众会把这部电影跟她 14年前主演的《钢的琴》做比较。

《老枪》和《钢的琴》是有些相似之处的。同样将故事背景设置在上世纪的东北，同样呈现了一群下岗工人生活百态，同样以一个失败的中年男人为叙事视角。

（图源：豆瓣 ）

然而，在诸多相似之处中，秦海璐还是看到了两个故事之间的差异性。“《钢的琴》更多是情感羁绊，但是《老枪》更想呈现环境对人们的压力，侧重点在于选择不同。”

《钢的琴》里，下岗之后的陈桂林，被生活击败，昏暗的日子里唯一能够抓住的只有女儿的抚养权，所以，他带着的一群工友拼尽全力做出一架能够挽留女儿的钢琴。《老枪》中，顾学兵在“大厦将倾”的工厂保卫科，执拗地在乎对与错，不肯同流合污，也不肯沉沦堕落。

《钢的琴》剧照（图源：豆瓣 ）

在秦海璐看来，《老枪》有一种鲜明的态度，“他们虽然无力改变，但是并不无感。”

在《老枪》这出典型的男人戏中，秦海璐饰演的金雨佳是唯一的一抹红。跟《钢的琴》里淑娴不同，小金身上有着更深的时代烙印——下岗后，她支起小吃摊，倒卖衣服，去夜总会卖酒。“男人有男人得钱的道理，女性也在努力谋生。小金身上其实看不到什么愁苦，你会看到蓬勃的生命力。她想要把日子过下去，而且还要过得好。”

不止《老枪》，在秦海璐过往的作品中，她所饰演的女性角色身上都有着一种凛冽的果敢。《红高粱》的淑贤，《老酒馆》的谷三妹……她们身上背负时代的沉痛，咬牙求生，却仍保留着一份柔软。

秦海璐在乎那些细腻的柔软，即便它只是短暂闪过。《老枪》里，金雨佳跟顾学兵两人来回相送的那个昏暗楼梯，顾学兵默默为金雨佳用铁丝圈起的衣架，都是这部戏中秦海璐印象深刻的细节之处。

秦海璐对于情感总是保留着一份似少女一般的天真。现实中，她的感情观亦是如此，节目中袒露自己听霸总小说，结婚多年仍沉浸在恋爱的宠溺之中。

很多时候，中年爱情出现在大众视野，会被塑造的有些刻板，比如，相敬如宾或者，冷漠疏离。实际上，那些情感还有滚烫的可能。

“20岁的表达可能就是‘我很爱你’‘我不能没有你’，但是40岁不会这样说，更多是‘你还好吗？’‘累了的话，歇会儿吧’。条件好一点的，可能会说‘明天别上班了’，他在心疼你，但如果条件差一点，可能就是‘明天我来接你’，因为我知道你不得不去。”

（图源：微博@毒眸 ）

电影里顾学兵和金雨佳的结尾，其实有几版结局：金雨佳跟老赵走了、跟顾学兵崩了、他们一起拍了张全家福。但这些在秦海璐看来，都不符合那个年代的感情诉求，“在这部电影里，他们的关系需要思考，第一个那个时期大家都在谋生，没有时间谈情说爱，第二个，他们是重组家庭，第三个她是个单亲母亲。”

正因为这段情感隐秘又汹涌，更能看出其中的戏剧张力，这也恰是一个演员自我表达最好的空间。秦海璐会认真分析每一场戏的情感动因和人物关系，那些没有表演出来的故事，都生发成了她饰演角色真实的血肉。

“看似平淡无奇的一出戏，但我们演的很有意思，我觉得就足够了。我很享受创作过程中带给我的愉悦感，这是我喜欢演戏很重要的一个理由。”

秦海璐以剧本顾问的身份对《老枪》的剧本提建议，一点点帮着导演修改。故事里几乎所有东北细节都取自于她的少时回忆，比如，电影里，顾学兵用铁丝弯成衣架的这一细节就来源于秦海璐真实的生活经历。在导演眼中，秦海璐就是个“东北活字典”。

（图源：豆瓣 ）

不到二十岁的秦海璐所经历的东北故事，四十多岁的她凭借着记忆一点点拼凑复刻，一点点揣摩着那时父辈的迷茫心境。

在秦海璐的回忆中， 大人们一直在忧虑、忙碌， 你能够清晰感受到那时东北的凛冽与萧条。“可能这个星期有货来了，就去进货，然后大马路两棵树中间栓个绳子就开始卖，八块十块，贵点儿的，三四十块钱。没衣服卖的时候，就去开早点摊，有衣服卖的时候，早上开早点摊，下午卖衣服。有时候，晚上去露营厅、舞厅、电影院打杂。”

（图源：微博@毒眸 ）

少时的秦海璐也干了许多的零工来补贴家用，比如，拆纱线、缝棉被、弹棉花。她甚至清楚地记得几块布拼起的抹布，卖三毛钱一块。

“那个年代的人真的是在‘谋生’。未来好像蛮无定数的，好在大家会乐在其中。”秦海璐说道。

而谋生的坚韧背后，往往藏着说不清的无奈和悲悯。

下岗的父母忙于生计，无力照顾家里，将12岁的秦海璐送去戏校，在那里秦海璐经历了日后不愿回忆的残酷日子。心智和身体的折磨训练，虽然修炼了她的隐忍度和专业性，但是在许多个采访中，秦海璐都表示失去的快乐是永远没办法弥补的。

在北影读书时，秦海璐是班里少有不愿意接戏的学生，她只想拿个文凭，当个白领，过上稳定的生活。明星的浮华并不能承载秦海璐的欲望，她的欲望更多是寻求一份安稳。只不过命运推着她走到了聚光灯下。出道作就获得数项大奖，现实证明舞台才是她的归宿。

后来，这些经历都对秦海璐的演艺生涯有了根本性的帮助。“我在演很多角色的时候，好像没有什么是我干得不像的，或者做得不对的。因为我的生活经历，它能够给我给一个准确的判断，我会知道这个事情应该怎么做。”

翻看秦海璐的过往作品，不难发现，她留给观众印象深刻的角色，大多都存在于她故土之上的小人物，《榴莲飘飘》里的阿燕，《钢的琴》里的淑娴，《悬崖之上》里的王郁，她们是东北女性不同的时代侧面。

《悬崖之上》剧照（图源：豆瓣 ）

某种意义上来说，秦海璐经历着东北影像创作的时代变化。作为这些内容的发源端，东北因为经历更多的动荡与残酷，这片土地的故事往往有着更多的文学性与戏剧性。这一点上，秦海璐承认这种影像创作的魅力存在，“我觉得大家可能对那个时期的东北更有共鸣。”

但是，当“东北”渐渐成为一个产业化概念，创作模式形成了定论，变成了一个带有地域性特征的文学创作风潮，其塑造也不可避免会走向终结，观众的审美疲劳就说明了一切。

作为那一时期的亲历者和参与者，面对“东北文艺复兴”风潮，秦海璐显然要更加冷静，她跳出思维的局限，反问，“这种流派能坚持多久呢？”她主动解构了“东北”这个文学概念背后的刻板印象，“我个人觉得在东北发生的任何一件事情，在全国都可以发生，也都有发生。它并不是特定属性，它可能是一个时代变革的开始，但是这个时代变革并不只是东北。”

某种意义上来说，东北文化叙事承载着观众某一时期的内容需求与想象，当 这一切 发生变化时，就需要探索这个文化符号本体更丰富的表达，而 宽阔的理解往往能赋予创作更长久的生命力。

不仅如此，关于这股风潮的流行，她还提到产业的选择，“我觉得还有制片的原因，我们的导演视觉审美是以蓝绿灰为基础色调，在美术和拍摄层面上面来讲，前苏联援助我们的那一段时期所留下来的建筑都是这个色调，东北是能够完成绝大多数的。比如说剧本里边有120场戏，有80场戏在这儿能找到合适的景儿，你只需要做40场的景就可以了。但是很多城市它只能完成二三十场戏，那么你要做100场戏的景的时候，就不会选择在这个地方拍。它有很多工业的原因在里面。”

这种跳出思维局限背后的立场，不仅有演员的视角观察，也有制片和策划多重身份的工作感悟。

如果用一句话来形容秦海璐，可能是 “不想当策划的导演不是好演员”。

秦海璐从不拘泥于一个身份单向性发展，演员、编剧、导演、策划……这些身份都是她理解世界的方式。面对日后可能发展的方向，秦海璐表示自己也不清楚，她随性地撷取生命中感兴趣的部分，用职业的专业性来丰富自己的理解。