开放式结局一直是一部作品自我升华的最终手段，也是最有效的手段。无论作品开篇如何狂妄，中期如何暴走，在收不住脚的时候只要随便来个开放式结局，美其名曰留给观众自己想象的空间，就可以拍拍屁股收工。觉得感动的观众会回味无穷热泪盈眶，但开放式开始被普遍化地乱用的时候，眼泪就再也没有卵为它流了。
最近，“开放式结局”这个词在大多数人眼中，并不是拿来形容一部作品结尾那给人留下想象空间的剧情——而是拿来形容一部作品的男主角最后没有和某个女主角在一起。这尼玛不叫开放式，这叫没屁事结局。
这不是结局什么都没发生，而是故事没有讲完。如今大多数沾满恋爱酸臭味的作品都是改编自漫画或者轻小说，而这些原作都还没有选出真女主，自然而然改编的动画也不会有这么一个可爱的女孩子。当然也有像变态王子与不笑猫这样的例外。
哎哎，我要说的其实不是这回事。我想说的，是由于自身叙事过于混乱导致难以自圆其说后，用“开放式结局”的幌子瞎装逼格来结尾的故事。这类故事在动画中不常见，但在小说中可是非常常见的。
还记得是2016年高考作文题目出来之后，有许多营销号在转发一些满分作文。其中有许多脑洞大开的搞笑作品，也有一些故意搞人称变换转来转去结果最后他自己转晕了就草草把疑问留给读者还以为自己写了个好故事的作品。
现在你要去找的话估计还找得到，不过看那种东西纯粹是浪费时间。要我说，其实大春物的第11卷的结尾就属于这样的东西。要不然你看为什么第12卷还不出来？对不对呀？嘻嘻。
东野圭吾有两本极度开放式结局的书，一本是《谁杀了她》，一本是《我杀了他》。最后主人公都知道了凶手是谁，但是就是不告诉读者你。这个你可以自己推理自己猜，还是挺有意思的。在结尾方面，东野圭吾和乙一的笔力是非常强悍的。
他们能巧妙地设置一些能瞬间让你高潮迭起又戛然而止的句子，使结尾成为整个故事的高潮，而高潮后的剧情就在你合上书后的脑内翻腾半天。
这么一说，东云侑子热爱短篇小说的结局也是非常令人遐想。作者在两人相恋后安排了一段别离，这就是高潮。在高潮后戛然而止，结局也就显得回味无穷。
神的记事本第四卷也是在这样的氛围中突然结束的。现在这么有文学行文风范的轻小说真的非常少见，杉井光的文笔我早就崇拜到灵魂膜拜，我的写作风格很大一部分也是受到他的影响。
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留下一阵扰人的风，即使在列车开走之后，我还是紧抓着铁轨旁粗条栅栏，等待着泪水流干。阳光从大楼的壁面反射，就在我湿润的睫毛上，散布着七彩的光粒子。映入眼帘的景象感觉全部都要烧入晴空上一样，时间就是在这样一个八月份阳光耀眼的午后。
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在经历了一段非常难以想象的经历后，男主角最后发出了这么一段看不太懂却又韵味十足的感悟。我们的大脑没办法理解这开放式的语言在说什么，但身体却很老实地被撼动了。一字一句显得杂乱无章，要你做字词赏析也不知道怎么做因为就是没什么意义，但堆叠起来仿佛就形成了一股独特的印象。
再比如《离别的钢琴奏鸣曲》的最终卷的最后一段。
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原本存在于那里的六根弦幻影消散，在胸中回荡的黑鸫之歌粉碎，散落在空中。
在天空盘旋的鸟群也在余音中飞过我们头顶土方的遥远之处。回过头去，水平线上那澄澈的蓝色与蓝色之间，还能看见鸟群的小小身影。
不要回头，振翅高飞吧，我祈祷。紧握的手传来体温，我知道真冬与我有相同的愿望。
我们依偎着彼此，静静守护着越过大海逐渐远去的、自己的碎片。
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棒·爆·了！
我知道其实你根本不懂我在说什么也看不懂这段东西在写什么。但是你看，这种语言在轻小说中就已经很少出现了，最近甚至轻文学和主流文学中都没怎么出现。重要的是这种结尾的方式，其实三秒钟之前两个人还在对话的，那完全没有要结尾的迹象。
然而他们马上要开心地去见大家了，就像大春物PSV游戏的雪乃线结局，大老师和雪乃在卿卿我我的时候其实马上团子和大家就要来了，这一切都不过是某种热闹事情的前奏。
而我们的故事就停在了这最后的地方。
这就是镜头的抽离感。
人物不再是书上的铅字所塑造的虚构的家伙，而是在你无法触及的另外一个世界里真真正正地活了起来。小说对他们的虽然只叙述到这里，但你甚至能够确信在结局之后他们马上就要去和朋友来一场热闹的party庆祝大团圆，你的脑中能够清晰无比地浮现出他们打闹嬉戏的画面。那个活宝肯定马上又要开始搞笑，而那个死宅男想必还是抱着他的手办念念有词，班长一如既往地会纵览大全主持party吧——
仿佛将窥视那个世界的镜头突然抽走了一般。
——这才叫做耐人寻味。
——这才叫做给人留下想象空间。
你中学语文阅读理解，每次要你赏析那些戛然而止的小说结尾，你肯定会套路式地答上这两个点。当时还不能好好理解，现在总算领略了文字的魅力。
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杂七杂八谈了下来，就是想推荐你多去看看书而已。
文/文嚎de菜包
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