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成为“卡罗尔”之前，她曾是“他”的迷妹｜《天才雷普利》套装特惠

上海译文 · 公众号 · 文学 · 2016-10-19 19:24

正文

年初的时候，随着电影《卡罗尔》（Carol）的热映，以及两位女主角凯特·布兰切特（Cate Blanchett）和鲁尼·玛拉（Rooney Mara）在各大电影的表演奖项中屡屡被提名，一股旋风在凯特大魔王的眼神撩拨下席卷全世界。（戳上图可跳转阅读《卡罗尔》专题文《她就像一道光，只有她才看得见》）

撩拨…

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撩…

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拨…

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天雷地火…

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但是你是否知道，在成为卡罗尔之前，

大魔王也曾有过向对面男一号满眼冒星星的往事？

比如这样

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再比如这样

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问题来了：究竟是哪位男主有如此大的魅力，

能让大魔王露出如斯羞涩的表情？

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答案就是：她身边这位“雷普利先生” Mr. Ripley

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只可惜，呆萌哥（Matt Damon）看着的永远是另一个人——发际线还没开始后退的裘德·洛（Jude Law）

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以上剧照（除了最后一张）均选自1999年上映、一代大师安东尼·明格拉（Anthony Minghella）导演的电影《天才雷普利》（The Talented Mr. Ripley）。

剧中除了处在颜值巅峰的两位男主（是的，你们最爱的大魔王只是来打了个酱油，在片中饰演了一个小说里不存在的人物），还有同样貌美如花的格温妮丝·帕特洛（Gwyneth Paltrow），构成了一段相当纠结的三角关系。

当年这部同样根据帕特里夏·海史密斯（Patricia Highsmith）作品改编的电影，风头丝毫不输今日的《卡罗尔》，上映后狂揽5项金球奖提名和5项奥斯卡提名（是的，也跟《卡罗尔》一样没能有所斩获……）

但要是仅仅看过影片，或许是无法领会“扰人的海史密斯小姐”（詹宏志语）笔下的精髓的。与小说不同，影片的主要矛盾冲突都是通过三位主角的性欲关系来推动的，“性”的问题主导着故事的情节发展。比起在欧洲寻求自我社会阶层提升的美国人，明格拉的雷普利首先是一个被异性恋社会敌视的同性恋男人。影片暗示汤姆·雷普利之所以会犯下一桩又一桩谋杀行为，是由于社会要求他压抑自己的同性恋欲望。

然而，正如海史密斯所言，雷普利是“一个文明人，只在他必须动手的时候才会杀人……”。

小说中的雷普利是个出身平凡、生活毫无值得炫耀之处的年轻人，他受一个富商之托，到意大利去游说他放荡不羁的儿子迪基重回家乡美国。但是当雷普利一到那里，就深深地被迪基一掷千金的奢靡生活和他美丽温柔的女友迷住，最后这样的欲望竟扩张成想要将迪基取而代之。

终于，在一次结伴出游时雷普利杀害了迪基，并冒用他的身份继续在意大利生活。就在他陶醉于亲手打造的美梦时，却因为一次意外的巧合露出了马脚，从而引起警方的注意并受到警方调查。最终他不但从警方的调查中全身而退，还继承了迪基的遗产和自由，在欧洲这个舞台上成功提升了自己的地位。

因而，或许可以看出，比起男人或女人，雷普利更向往的是物质和身份。小说中，在杀害了迪基后，汤姆想着要奖励自己一趟去巴黎的火车旅行，“只是去看一看”，但转念又决定放弃，并非出于犯罪后的惶恐，而是因为“他急着回蒙吉贝罗查看迪基的财产”。

同样，与影片结尾处，仿佛是失去了“最后一个快乐的可能”的阴郁的雷普利不同，海史密斯笔下的雷普利在得知自己顺利逃脱罪责之后，对前来码头接他的出租车司机快乐地喊道：“请到饭店去，最好的饭店，最好的！最好的！”

在这本名作及其后的续篇中，雷普利始终在光明与黑暗之间徘徊，在“无间道”中经历“一念天堂一念地狱”的考验，带着“案底”逍遥法外，并在此后的连锁反应中犯下新的罪孽。

雷普利的故事和心理历程，不仅在类型小说领域开创了一种全新的模式，而且其文学价值对此后的小说，尤其是所谓黑色的“邪典小说”，影响深远。

上海译文数年前曾出版“雷普利系列”套装

在世时，海史密斯就曾以《天才雷普利》及《双面门神》分获法国侦探文学奖、爱伦坡奖以及英国犯罪作家协会颁发的银匕首奖；近年来，随着评论家不断发掘其作品的内涵，她身后的声誉甚至比生前还高。在数年前美国《时代》周刊选出的50位最伟大的犯罪小说作家中，帕特里夏·海史密斯仍高居榜首。

海史密斯擅写人物之异常的心理状态，步步为营、幽微复杂，气氛往往如乌云罩顶，对善恶的界定也常常与其他犯罪小说大异其趣。她的作品总量不多，但以“雷普利系列”为代表的独特风格，让许多名家都对她的文学成就推崇备至；推理小说史家兼评论家朱利安·西蒙斯（Julian Symons）说她是“严肃的犯罪小说家”，诺贝尔文学奖多次提名的文学大师格雷厄姆·格林（Graham Greene）则说：“她属于自创一个世界的作家，那个世界幽闭而非理性，每次我们步入其中，都不由得感到危险……”

而她的笔下的“雷普利先生”也成了20世纪最具代表性和开创性的犯罪小说人物，基亭（H.R.F.Keating）就曾宣称：“汤姆·雷普利将成为时代的产物，那个诗人奥登称为‘焦虑年代’的时代。”