为什么悲观的人反而更幽默｜提升幽默感的五种方法

《红楼梦》里有三个段子手，前两个大家都能猜到：王熙凤和刘姥姥。

但王熙凤就像我们有些同事，说笑话的能力， 只有领导在场时 ，才愿意发挥出来；而刘姥姥呢的笑话，明显都是在 讨好大家 ，更像是个喜剧演员。

这两位都是把说段子当成工具，而书中真正 在谈吐之间自带段子手气质 的，还要数这一位——林黛玉。

什么？就是那位动不动就哭鼻子的小主？难道段子手不都是那种天生乐观的人吗？

正是这个偏见，让我们无法 成为一个有幽默感的人 。

黛玉的段子手气质，在《 红楼梦 》的前半本只是偶尔霸气侧漏，一直到第四十二回后半章，才集中爆发，晋升为《 红楼梦 》 的“段子王” 。

事情是这样的：刘姥姥来大观园，又是装傻，又是扮愣，大家都明白她此行的目的，只有黛玉的总结最为精妙，三个字 ：母蝗虫。

不要小看这三个字，你就说不出来。

宝钗有一番分析，直接把黛玉和王熙凤的段子比较：王熙凤是 高级段子手 ，“世上的话， 到了凤丫头嘴里也就尽了 ”；但林黛玉直接用这三个字 奠定了她“段子王”的地位 ，为什么呢？

王熙凤讲段子的特点是“俗”，“不认得字，不大通，不过一概是市俗取笑”，但林黛玉用的是“春秋笔法”，“ 市俗的粗话，撮其要，删其繁，再加润色 比方出来”，“这‘母蝗虫’三字，把昨日那些形景都现出来了”。

这就是段子手的最基本的素质： 语言天赋 。

然而，这才仅仅是个暖场。

接下了，该讲正事了。惜春被贾母叫去画大观园，所以不能有一段时间不能参加诗社的活动，大家要商量一下，该给她放多久的假。

“段子王”黛玉又上场了，下面这一段对话，值得所有想当段子手的人好好揣摩，我特意完整的摘录下来：

（前面在讨论，惜春要多久才能画好）

黛玉道：“论理一年也不多。这园 子盖才盖了一年 ，如今要画， 自然得二年 的工夫呢。 又要 研墨， 又要 蘸笔， 又要 铺纸， 又要 着颜色， 又要 ……”

刚说到这里，众人知道他是取笑惜春，便都笑问说“还要怎样？”

黛玉也自己掌不住笑道：“ 又要照着这样儿慢慢的画 ，可不得二年的工夫！ "

众人听了，都拍手笑个不住。

我们花点儿时间来分析一下，这里 有哪些讲段子的技巧 。

很多人都有讲段子失败的经验：明明是个好笑话，为什么听的人就是觉得不好笑呢？

一个很重要的原因：节奏把握得不好， 包袱抖得过早 ，别人还没理解；或者 包袱抖得过迟， 别人早就猜到了。

黛玉的第一段话，听上去很长，很啰嗦，这其实用了相声中的一个技巧，叫 “三翻四抖” ，意思是说，说笑话不能急，前面 铺垫的话要反复说三遍 ，把观众的情绪带到顶点，再抖包袱，“笑”果才好。

这段话的 包袱是“惜春的性子太慢” ，这是个老梗了，所以黛玉先用“盖才盖了一年，如今要画，自然得二年的工夫呢”，这个很突兀的对比， 引起大家的兴趣 ；再 故意放慢叙述节奏 “又要研墨，又要蘸笔，又要铺纸，又要着颜色，又要……”

此时，大家都已快要猜到这个梗了，黛玉再 把这个包袱抖了来 ：“可不得二年的工夫”。

“三翻四抖”只能算是职业段子手的 入门基本功 ，接下去，才是体现段子才华的部分。

只见大家笑得前仰后合，黛玉却正经起来，不动声色地 “系包袱” ，问：“我且问你，还是单画这园子呢，还是连我们众人都画在上头呢？”

惜春 慢慢上了钩 ，说自己不会画工笔，好烦啊。

黛玉开始 “解包袱” 了：“人物还容易，你草虫上能不能？” （就是问能不能画草虫）

大家正在糊涂，这什么意思啊，黛玉忽然把 包袱抖了出来 ：“别的草虫儿不画罢了，昨儿的‘母蝗虫’不画，岂不缺典（遗憾的意思）！”

黛玉杀了个回马枪，把 前面说过的梗，又重说了一遍 ，这就是段子手的高级技巧了，黄西称之为 “call back”（扣题） 。怎么兜圈子，怎么再“call back”来回， 火候非常难掌握 。

看见这个梗的“笑”果出乎意料的好，黛玉 临时加戏 ：“你快画罢，我连题跋都有了，起个名字，就叫作 《携蝗大嚼图》 。”

这更是一个天才的喜剧演员的修养—— 临场发挥能力 。

很多人会写段子，但讲不好；很多人说话有技巧，但内容贫乏，翻来覆去就那么两句；而黛玉，才是难得的 “创作和表演的双料段子王” 。

说到大家应该不会怀疑这个“段子王”的称号了，但为什么是偏偏是这个 来人间“还眼泪” 的林妹妹呢？