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横扫全球奖项的高分动画：人类毁灭以后，猫猫缝缝补补

三联生活周刊 · 公众号 · 杂志 · 2025-03-04 18:00

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*本文为「三联生活周刊」原创内容

当地时间3月2日，第97届奥斯卡颁奖典礼落下帷幕。《猫猫的奇幻漂流》击败大热的《头脑特工队2》《荒野机器人》等，获得最佳动画长片。2月28日起，这部电影也在国内正式公映。

电影讲述一只猫结识了一群动物伙伴，并在洪水来袭时努力求生的故事。

这部全程无对白、无拟人化台词、成本极低的动画电影，是简单的、温柔的、朴素的，所有喜欢猫猫狗狗的观众都将获得极大的治愈。

《猫猫的奇幻漂流》也是丰富的、深邃的、残酷的，它以一个“末世寓言”警示人类：末日何以再来？

文｜曾于里

以猫猫的视角看世界

拉脱维亚导演金兹·齐巴洛迪斯2012年时以独立动画短片 Aqua 探索猫与水的主题，大获好评；基于短片的成功，2019年《猫猫的奇幻漂流》正式启动制作。

由于拉脱维亚（国家总人口不到190万人）本土动画产业资源有限，影片得到法国与比利时团队的支持，通过跨国合制完成。尽管有多个机构的支持，它依旧是一部低成本制作的动画，预算仅约370万美元，与好莱坞大制作动画动辄上亿美元的成本相比，可谓天壤之别。

但自去年问世以来，《猫猫的奇幻漂流》便横扫全球动画奖项，并最终获得奥斯卡最佳动画长片的桂冠，这也是拉脱维亚首部获得奥斯卡奖项的电影。

《猫猫的奇幻漂流》剧照

《猫猫的奇幻漂流》的故事非常简单：一只猫猫的“旅行”，它接连遇到了一头鲸鱼、一只拉布拉多、一只水豚、一只狐猴与一只蛇鹫。

在动画电影的创作领域，拟人化手法一直占据着主流。从《狮子王》中草原王权的史诗叙事，到《功夫熊猫》东方武术与憨萌形象的反差碰撞，再到《疯狂动物城》现代社会的多元隐喻，拟人化赋予动物人类的语言、思维和情感，使它们能够像人类一样交流、生活和解决问题。这种方式为动画故事带来丰富的人文色彩和趣味性，深受观众喜爱，也成为我们对于动物动画电影的一种“思维定式”。

《猫猫的奇幻漂流》却彻底摒弃了拟人化套路。猫猫没有名字、不说人话、不穿服装，也没有明确的社会性动机，它完完全全地回归到动物的自然本性。

猫猫抢夺鱼类是出于生存本能，猫猫面对陌生环境和其他动物时展现出的是猫科动物特有的警惕与好奇，拉布拉多犬的追随源于群体天性，狐猴收集人类遗物是对闪亮物体的条件反射……所有行为逻辑均严格遵循动物学观察。主创者显然也是爱猫猫狗狗的人，对它们行走、跳跃、攀爬、神态等的捕捉细致入微，养猫养狗的人一下子就能get到。

“去人类中心主义”的创作理念颇为大胆，但也带来奇效——采用动物视角进行叙事，为观众打开一扇独特的观察世界的窗口，我们不再被动物们的“人类化”行为所干扰，而能专注于动物本身的行为逻辑和情感表达，透过它们的眼神、动作和叫声，进入一个真实而又神秘的动物世界。

导演刻意避免居高临下的全景镜头，转而以低机位跟拍、轻微晃动的手持感模拟猫的视野。 观众也成为一直悄然尾随的小猫，在灌木缝隙间窥见洪水的迫近与伙伴的羁绊。

洪水来临前，猫猫眼中的森林是熟悉而又宁静的家园，洪水的突然来袭，巨大的水流奔腾而来，淹没森林和家园，动物们四处逃窜，猫猫在洪水中奋力挣扎，我们也能共情它的恐惧与无助。

在漂流过程中，猫猫与其他动物相遇。在猫猫的观察和互动中，其他动物伙伴的性情逐渐展现出来：水豚温和友善、拉布拉多犬热情忠诚、狐猴机灵古怪、蛇鹫英勇无畏……

与人类视角不同，动物们的思维方式简单直接，它们的行为更多地受到本能和情感的驱使，但也拥有生存智慧与协作默契铸就的纽带，没有妥协与猜忌，在末日洪流中比人类文明更坚不可摧。猫猫与动物小伙伴的相识相助过程，自然而然给观众传递出温暖与希望。

跟其他动画大片相比，《猫猫的奇幻漂流》成本极低，它甚至全程使用免费开源软件Blender完成3D建模与渲染。这显然是出于成本限制的无奈，却意外催生出独特的视觉风格，并与电影的故事表达融为一体。

电影对动物的刻画摒弃了复杂的细节，没有追求皮克斯动画那种极致精细、毫发毕现的写实风格，而是抓住动物最具特征的部分进行描绘，精准展现出动物的形态和神韵。比如猫猫的轮廓简洁流畅，寥寥几笔就勾勒出它矫健的身形和灵动的姿态；在描绘猫猫的表情时，主要通过眼睛、耳朵和嘴巴的细微变化来传达情感，眼睛睁大眼睛表示惊讶，耳朵向后贴表示恐惧，微微张嘴发出叫声等，简单却十分传神。

色彩运用上相当精妙。动物们漂流至被洪水淹没的城市，深绿的水面、阳光照在废弃建筑上的金色与空旷寂寥的回声形成鲜明对比，呈现出一种衰败而神秘的美感；在描绘森林场景时，以不同深浅的绿色为主调，有生机勃勃的新绿，也有深邃宁静的墨绿，展现森林原本的繁茂生机，也营造出宁静祥和的氛围，带来温馨、治愈的视觉感受……

整部电影虽然没有人的声音，但一点都不无聊，猫咪的叫声、狗的吠声、水豚的低鸣声、蛇鹫的尖啸声、汹涌澎湃的水流声、轻柔的风声、虫鸣声和树叶摩擦声，交织成一曲充满野性生命力的自然交响，道尽万物有灵的诗性。

通过极简的叙事、清新的画风、纯朴的风格，以及画面与音效的完美配合，《猫猫的奇幻漂流》在无声的世界里构建了一个极具治愈力的童话故事。这种返璞归真，让我们感受到动画创作最纯粹的魅力——不必过多的修饰和雕琢，却能直击人心。

给当下的“末世寓言”

《猫猫的奇幻漂流》能够在颁奖季所向披靡，显然并不仅仅是它很有治愈力。这是一部“深者得其深，浅者得其浅”的动画片，你可以只享受它的治愈简单，也可以挖掘它的复杂深刻。

电影既是在讲述动物在洪水中的冒险求生，也蕴含着对人类社会的种种反思，是一则不折不扣的“末世寓言”。

洪水是自然力量的具象化呈现，也是对人类自大、骄傲、贪婪、自私等的惩罚。洪水以摧枯拉朽之势淹没城市、住所与猫形雕塑（人类以艺术构建永恒的意象），也造成人类社会的毁灭—— 这里只有人类存在过的痕迹，却看不到人类的身影。

那艘在洪水中漂泊的帆船，是诺亚方舟的变体，在茫茫洪水中，它是动物们唯一的依靠，为它们提供生存的可能，承载着生命存续的希望。

帆船也是缩微的社会模型，聚集了各种不同的动物，象征着人类社会的多元性。这些动物原本生活习性、性格特点各不相同，却因为洪水这一共同的危机，不得不挤在同一艘帆船上，共同面对未知的挑战，上演着群体博弈的永恒课题——是信任与协作，还是自私与背叛？

在这里，我们看到了小动物的互助。当猫猫意外落水时，一头鲸鱼将它从溺水中救了出来，接着一只蛇鹫抓住猫猫，将它扛到船的上方再放生；当猫猫和伙伴们遇到一群蛇鹫，这些蛇鹫对它们表现出敌意，那只蛇鹫恳求首领饶它们一命，为此它不惜与同伴展开决斗，翅膀受伤；当水豚差点跟船只一起从悬崖坠落时，猫猫和伙伴们齐心协力救出水豚……

这个世界不能没有小动物。在洪水肆虐的末日图景中，生存资源极度匮乏的客观现实加剧了竞争，但这群小动物展现出超越丛林法则的互助。这种互助的本质，是对弱者的捍卫，是对同伴的信任与忠诚。 它不依赖于道德规训，也非利益交换的产物，而是深植于生命本能中的善意与智慧——一个充满信任与互助的集体，它的力量远远大于个体。

也应该承认，动物之间并非没有恶意与破坏，比如电影中的狗群。当它们被蛇鹫和其他动物救上帆船，却毫不感恩，反而吃光了猫猫捕的鱼，弄坏了狐猴心爱的镜子；在水豚遭遇危险时，狗群又因为一只兔子的出现，瞬间放弃救助，一哄而散，将水豚置于更危险的境地……

狗群的行为，折射出人类社会的病灶。它们为争夺一条鱼撕咬同类，暴露资源分配失衡下扭曲的生存逻辑；它们对弱者表现出强烈的攻击性和掠夺性，贯彻着“赢者通吃”“弱肉强食”的社会达尔文主义；它们因追逐野兔而抛弃濒危同伴，是对那些追逐短期利益而背信弃义行径的精准讽喻……

电影中的人类社会，就是这样毁灭的吧？

《猫猫的奇幻漂流》的“末世寓言”，是写给当下的。 人类社会面临诸多严峻的问题，气候变化、资源枯竭、战争冲突，仿佛置身一场即将到来的大洪水前夕。电影令我们警觉：如果再遭遇末世危机，人类是像狗群般陷入内耗、在征服与分裂中“称王”，还是如帆船上的动物们一样，在平等友好中摸索出共存的智慧？

在“人类中心主义”的思维下，我们常常不自觉地傲慢和自大，将人类的利益和目的置于首位，其他生物和自然环境则被视为服务于人类的工具和资源。《猫猫的奇幻漂流》毫不留情“打脸”这种虚妄的优越感。暂且不论电影中的人类社会毁灭时，大自然安然无恙，小动物们仍然幸存；就算人类社会真的毁灭了，也只不过是大自然一次微不足道的循环。当鹿群再度奔腾，鲸鱼在片尾彩蛋中重返海洋，大自然以其宏大的韵律警告人类——真被你们人类破坏得千疮百孔，我大不了从头再来，你们人类却没有重来的机会了；所谓的“征服” （不论是征服自然、征服世界、征服同类还是征服全人类），不过是一场自大可笑的呓语。

当然，影片并未止步于批判，而是试图开出药方——事实上，小动物们已经给了我们答案，想起那句说滥了又没说错的网络名言“世界破破烂烂，小动物缝缝补补”。强权、自私、自大、傲慢，从来都不是维系文明运转的答案，超越种族、阶级与意识形态的平等、信任、包容、互助与共情，才是新的生存法则，也是延续文明的唯一路径。人与人、人与自然的相处之道也隐藏在这些朴素的品质里——放下傲慢，放下自以为是的中心主义，以谦卑之心寻求与万物共存的平衡。

就像影片最末那无比空灵、无比动人的一刻： 洪水退去，小动物们在水洼倒影中看见彼此，这一刻没有你和我或它的隔膜，更没有强与弱、掠食者与猎物的分野，只有生命对生命的凝视。

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排版：初初 / 审核：然宁

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