李翔宁：你真的、真的、真的向往自然吗？｜造就

今天想跟大家探讨一个关于自然与建筑的话题。

大家可能都看到过这一幅照片，在2015年的时候，有一个网红艺术家，叫“坚果兄弟”，他做了一个行为艺术：用吸尘器在北京很多公共空间里面去吸空气当中的灰，吸了一百天以后，他用吸到的所有的灰做了一块砖，来放在北京的一个老房子里面。这件事引起了很多网友的讨论。

雾霾越来越多地成为我们生活在大城市当中的一个障碍，此外还有各种各样的问题，比如交通的拥挤、房价等等，很多人觉得我们现在应该逃到乡村去了，觉得城市已经不适合我们居住了。

我们经常会自我批判地认为人类建造是跟自然逆着干的，是跟自然开倒车的一种行为，觉得我们造的房子越多，我们对自然的破坏就越大。

真的是这样吗？

自然是什么？

这里首先我想从一些艺术家的作品来跟大家一块探讨如何认识自然，如何认识建造跟自然的关系。

这是艺术家翁奋的系列作品《骑墙》。

从某种意义上来说，我觉得这些作品反映了我们人类生存的某种现状，一种被困住的现状。回头看，是田园牧歌式的自然，远看，是我们现在所处的充满高楼大厦的城市， 我们在这样一个状态中，到底应该往何处去？

这是我们需要认真思考的。

王澍，第四届中国建筑传媒奖的评委会主席，中国第一个获得普利兹克建筑奖的建筑师，他提出了一个评奖理念叫做“自然建造”。

• 自然建造意味着什么？

• 是不是说我们只能用自然的材料而不能用人工的材料来建造？

• 怎么样来理解这个“自然”？

我觉得有两个不同的方面，一个是名词的“自然”，还有一个是副词，或者形容词的“自然”，是我们有理性、有逻辑地建造。

很多人经常说我们造的这些钢筋混凝土的东西破坏了自然，可是，这会不会是我们对于自然的一种想像？

欧洲近来出现了一个新的潮流，就是自然主义的回潮，包括我们中国很多年轻的建筑师，他们画效果图，或者画渲染图的时候，都喜欢用卢梭的风格。

卢梭是法国的一个画家，他的作品是什么样的呢，就是一种田园牧歌式的风格。但这里面其实潜藏着危机，在这个看上去平静美好的森林里面，其实存在着狮子、牛和各种各样的动物，存在着非常残酷的生存竞争。

那么，让我们想一想，这样一种自然的生存环境，真的是人类所向往的一种自然，或者其实是我们所惧怕的一种自然？

我们还注意到一种现象，大家都喜欢自然，喜欢把自然弄到自己的家里，用一些盆景在家里制造一片自然小天地。

我上中学的时候读过一篇文章叫做《病梅馆记》，这里面提到中国的传统文人很喜欢这种扭曲不正常的自然景观，用一棵长得很健康的树做盆景没有意义，他们喜欢扭曲的美。

这种关于美的想像，是有一点变态的。由此发展出来的中国传统园艺技术，实际上是非常暴力非常残忍的。

比如要在一棵表皮光洁的树上做一个树坑，怎么办？那就去切割，把它割开以后，在上面涂一些蜂蜜，让蚂蚁爬上去咬，慢慢地那个疤就越来越大。你想，这样做是不是非常残忍？

他们有一整套的技术，要压、要挂、要锤，实际上像给植物上刑一样，让这些植物长成人们所想要的那种扭曲的形态。

龚自珍讲这个例子是在谈人才培养的问题，但实际上我们对自然也是一样。 当我们在建筑设计中虚拟自然，模拟自然的时候，是不是把自然给扭曲和变态了呢？

我们实际做的，是不是在对我们想像中的“自然”进行再造，甚至把这样一种“扭曲的自然”引入到我们的生活环境中？

混凝土一定不自然吗？

而我们看那些蚂蚁造的窝，蜗牛造的窝，或者蜜蜂造的窝，如果把它们认为是自然的一部分的话，那么也许在更高的尺度，你从空中看，甚至从太空看，城市无非也是一层薄薄的肌理而已。

假如我们可以换一种方式来想，诗意地看待这一切，是不是可以把这个理解为，我们已经处在人类建造的自然中？钢筋混凝土的丛林，实际上也是我们自然的一部分，就像是蜜蜂，就像是蚂蚁造的窝一样的自然？

这个是艺术家杨泳梁的作品。我们所熟悉的中国传统山水画，有山有水，是我们梦想当中的关于自然的情景。

可是你仔细看，他作品中这个山水实际上是由我们现代的高层建筑构成的，包括正在建造高建筑的那种脚手架，施工的吊车等等。