文 | Aleph
文章转自“ 凤凰艺术”
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近日，“清·明”朱新建作品展开幕式在北京非凡仕艺术空间举行，展览以时间为线索，回溯新文人画的代表艺术家朱新建艺术生涯与各个时期的风格。除了个性鲜明的美人画，展览还展出了两张极为特别的瓶花油画，为首次同台展出。以下是“凤凰艺术”为你带来的现场报道。
2019年4月12日下午，“清·明”朱新建作品展在北京非凡仕艺术空间开幕。作为一代鬼才，朱新建曾说，审美的层次就是在比谁更真诚，而不是说谁的形式更花样翻新，形式完全可以不动。
▲ 鬼才艺术家朱新建
2012年，朱新建移居北京，以治疗身体。2013年，朱新建夫人陈衍邀请非凡仕艺术空间创始人郜笛斐与她一起筹备朱新建作品回顾展。郜笛斐在回忆中说，病榻上的朱老师非常开心的准备这个展览，并给展览取名“除了要吃饭其他就跟神仙一样” ，如他一方斋号印章“除了要吃饭其他就跟神仙一样斋”：
“遗憾的是，朱老师未能等到展览开幕，2014年春节过后病情突然恶化，2014年2月朱新建先生离世。同年4月，筹备近一年的展览《除了要吃饭其他就跟神仙一样》在北京今日美术馆举办，艺术家本人未能到场，朱老师的遗憾，也是我们大家的遗憾。
至今年，朱新建先生离世已五年，近年每每再看他的作品，更觉笔墨精妙，于开创新文人书画意趣和对当代水墨的探索方面，朱新建先生可谓一代宗师。此番再次将新建先生各个时期的作品精选部分做一展览，以为纪念。适逢清明时节，展览取《清·明》为名，想先生天堂里的日子，定是清清爽爽，明明白白，跟神仙一样。“
▲ “清·明”朱新建作品展现场
朱新建的一生，以“下臭棋，读破书，瞎写诗，乱画画，拼命抽香烟，死活不起床，快活得一塌糊涂”为信条，他的笔下，以寥寥数笔画尽天下女人媚态，他曾因设计《皮皮鲁与鲁西西》人物造型而被大众所知，被称为“画坛鬼才”。
2007年，朱新建因病，右边身体基本处于瘫痪状态。偏瘫后，朱新建开始用左手写字画画。在此次展览上，以时间为线索，回溯新文人画的代表艺术家朱新建艺术生涯与各个时期的风格。除了个性鲜明的美人画，展览还展出了两张极为特别的瓶花油画，为首次同台展出，两张作品主题相同，创作时间相差十多年，一张右手画、一张左手画，可一窥艺术家朱新建油画风格的变化。
▲ 非凡仕艺术空间创始人郜笛斐（左边）、收藏李敏宁（中间）
▲ 此次展览策展人、朱新建夫人陈衍（左边）
▲ 开幕现场，歌手、演员苏小明、非凡仕创始人樊荣、演员邹倚天、非凡仕创始人郜笛斐、朱新建遗孀陈衍
▲ 开幕现场，朱新建遗孀陈衍，汉学家、原歌德学院院长阿克曼，艺术家、策展人、原《画刊》杂志主编靳卫红
▲ “清·明”朱新建作品展现场
朱新建最众所周知的标签，就是 “新文人画”的代表画家，他一直以女性为主要创作题材。1987年，朱新建以《金瓶梅》木版插画风格的小脚女人画《美人图》参加湖北青年美术作品展，当即引起轰动，随即像一场地震一样。朱新建笔下的女人，性感、妩媚与慵懒让人深感共鸣，他笔下的自由、真诚与直抒胸臆，影响了中国画的发展，并因此成为近20年来美术界最具争议的画家之一。
面对多年来的各种争议，朱新建气定神闲地表示，“生活是痛快的事，画画也是愉快的事。只要直接表达自己的感受，其实画得不好也不要紧。”在创作手法上，朱新建认为中国画的笔墨是野逸的，而西方油画则是激动的性情表达，两种方式他都喜欢。他企图把这两种东西糅在一块，并采用涂鸦的表现手法。
▲ “清·明”朱新建作品展现场
虽然朱新建画作在美术界大受争议，但他国画作品中的线条曾赢得周思聪等众多美术界人士的一致好评，并被称为“南线北皴”中南线的代表。南京艺术学院美术学院教授、著名艺术评论家顾丞峰对此解释道：
“在新文人画派出现后，艺术批评家栗宪庭提出‘南线北皴’的说法，其中‘南线’的代表人物就是朱新建。
他将传统的中国画进行开拓，借鉴民间绘画的勾线方式，又将民间文化中比较‘俗’的一面借过来，比如小脚女人、光着屁股的女人等，加上他自己的题字题词，以一种随心所欲的方式，很快在国内树立了风格。
当然这种风格在一开始，并不为大众甚至学界接受。
但是谁都无法否认朱新建传统水墨的功力，他还是用传统文人的方式，并被文人所接受。
另外，他所画的完全是自己体验的日常生活。
”
▲ 朱新建《新娘子 》1992年 画中美人为艺术家朱新建夫人陈衍
此次展览策展人、朱新建夫人陈衍表示，此次展览以时间为线索，展出艺术家朱新建自1985年-2013年期间的艺术创作，呈现“重笔墨轻颜色，重趣味轻形象“的风格特征。在此之中，还包括曾在85新潮美术运动中引起广泛讨论的早期代表作，亦有2013年12月的临终绝笔，和部分藏家手中借展的精品。
真正绝色的女人，倾国倾城的，那一种女人有更细腻、更深刻的内容，可以慢慢迷倒你。“人对色情的理解很复杂。在画里，色情主要不是表现在情节、衣服、配件这些事情上，而是画法。”画法，是朱新建唯一看重的东西，为了画法，他说自己瞎弄了很多地方。
陈丹青在文章中曾说过，金陵城下的朱新建，以他放诞无忌的天性，画出了第一批以江南女子为主角，姑且可以称之为‘情色’作品的水墨画。既不是罗丹式的女体写生，更不是费舍尔的情色画面，朱新建的画中其实没有‘性’，至多只能被看作性的幻想、随笔、涂鸦，公布着作者的意淫——在他画中的女子都是臆想的、杜撰的、同一的：丰乳从胸罩的花边呼之欲出，亵衣故意褪到腿根，露出臀沟：
“这位被作者指定扮演‘闺房独守’小姑子似在沐浴或性事的前后，抑或正在乘凉而‘思春’。她是谁？若论日常真实，朱新建眷顾多年的‘水墨春妇’甚至不如她身边的窗栏椅凳更可信，然而正是这位风骚得不成体统的‘她’，替男性作者勇敢宣告了‘性欲’在绘画中的权利。就我对八十年代的记忆，是朱新建率先在绘画创作中为‘性欲’正名。当年，随便哪位中国男人若是见到这些画，一定在瞬间即被点穿了心中的淫念。”
朱新建自己有说过：“笔墨的功夫其实是强求不来的，这有点像所谓的第七块烧饼，事件来了。“你就能感觉到他的书法也别具一番风味，始终保持自己独特的个性。朱新建确实觉得画画中的真实最重要。曾说“就画画而言，后来想想，力图更朴素地表达自己感受存在一定难度，发现自我然后战胜自我相对又更难一些，只要直接表达自己的感受，其实画得不好也不要紧。”
朱新建的山水、花鸟、人物，那种率性、漫不经心的涂鸦式笔墨，实在是对正统中国文人画理念的叛逆与改造。中意的人谓其纯粹表达，憎恶的人则说粗俗再现。评判或赞誉，朱新建的态度基本是“他论他的，我做我的。生活是痛快的事，画画也是愉快的事。”朱新建横空出世之后，就无法无天地潇洒着疯狂着，潇洒疯狂了30多年。如今也真当得起“誉满天下谤满天下”了。
▲朱新建作品 1985年
有人说看不懂朱新建，其实是在朱新建这里看不到时下流行的假模假样的那种“好看、漂亮”，那种流行的时髦的假模假样的”假中不知假”了。朱新建从不按照套路出牌。真正做到了心中无挂碍，全然不在意别人评价。把人性撕碎了，给大家看最鲜活的一面。他以自己的不装对抗全世界人的伪装，他用坦率和性情，对抗着这个世界的假正经。朱新建才是真的活透了，活明白了。既然大家都装，那么不如少一些束缚，何不再舒服一点，真实一点，率性一点。为何不用你喜欢的方式度过一生。
王朔写过一篇名为《记朱新建》的文章，聊他们第一次见面和后来的故事，还有个人的一些感慨，他的痞子气和犀利从来都不缺场，三三两句透露出真实，总是一副游离于外又游离于内的样子，就算自己女儿嫁到了朱新建家也如此。在最后谈到朱新建去世了，“遁入彩色世界，人格湮灭，能量的归能量，物质的归物质。“便又回到了自己的人生感慨上，因为王朔总能想起朱新建只比他大五岁，想来觉得人生的时间真的不算太多了，仿佛能看见前路上的坎。
▲ “清·明”朱新建作品展现场
或许这就是人到老了，总会想起一些该想的事：“人到中年，总是会先走一批人的，很多好人英年早逝，走得时候不过四十来岁，剩下我们这些人无耻地活着。早走晚走都是一辈子，就算恶心地活到百岁，也逃不过一死，只是死得更难看一点。也是五十步笑百步。人走了，再怎么说音容宛在，永垂不朽，也是没了。“这样的真实倒有了几分与朱新建一样的真实，王朔也是个不愿上台上演戏的，一辈子就为真实二字。或许王朔本人并不爱这两字，因为毕竟还是要痞一下，跟朱新建的我行我素倒有几分神似。
在世人眼前，大家只看到朱新建的我行我素，任性恣睢。却不曾看到这一生他内心的隐忍。越洒脱的人，有时候付出的代价也越多，人最难的不是选择什么样的人生，而是选择了什么样的人生，就承担这一生的代价。这若无其事的隐忍，对朱新建而言，犹如负重之人，走在玻璃渣上。
▲ “清·明”朱新建作品展现场
朱新建全身上下都像一个活在当代的古代人。洒脱、通透，脱俗之美。不求长寿，只求快活一生。不求现实浮华，只求活出旷达。活出一身风骨，宁可在泥里打滚，也不愿在戏台上演戏。率性一生，真实一生。
朱新建对自己的人生哲学说：“既然生命无常，那我就要在刹那的现量的生活里，追求生命的最大丰富和充实。“从人性出发，活出本我，并尽情释放胸中之块垒。朱新建一开口，就是用常人看不透的我行我素对抗这个世界的乏味不堪。他把别人枯燥的生活，硬是过成不枉世上走一遭的个性人生。
▲大丰人间绝笔 2013年
清·明
艺术家：
朱新建
