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说起来大家可能不信，我最近看过的所有漫画里，印象最深的应该是这套《我们这一代》了。出自“50后”漫画家李昆武老师。我估计现在的漫画读者群里很少有认识李昆武老师的了，他最早还是在《幽默大师》这类杂志上发表作品，现在估计知道这“古董”杂志的朋友都不多了。
但其实这正是李昆武老师的难得之处，他是一个时代的见证者，他是部队出身，参加过对越自卫反击战，而且一直在体制内工作，之前是春城晚报的美编。他上世纪画的“云南十八怪”至今都还印在当地的矿泉水瓶上，已经快20年了，简直就是奇迹。
当然，他的视角可能很多人会认为是“太过主旋律”的，这是不可避免的，其实也没有必要避免，这是那个时代留下的烙印，是历史的痕迹。但其实如果看过他的书，就会知道李老师还是比较“敢”说“敢”画的，之前我发《我们这一代》第二册中大跃进期间的内容，他对那段历史的描述还是比较“直书”的。到了《我们这一代》第三册，其实故事更为有趣，50后的李老师在当代语境下的时代冲突，贫富差距、权力交易、拜金主义、老人社会等社会现象全都得以展现出来，而毫不夸张地讲，这些东西在如今出版的绝大多数漫画作品中，是看不到的。
所以我开始就说，李昆武老师是极为难得的，他在国内漫画出版追逐热点的大语境下，所创作的作品是“现实主义”的，是记录历史、针砭时弊、反应时代冲突的，光从这一点上说，就已经十分宝贵了。
其实李昆武老师是非常具有国际视野的，因为他是非常早接触欧洲漫画市场的一批国内漫画家，他也是安古兰漫画节的常客，要是我没记错的话，他应该还获得过安古兰的“荣誉市民”称号。其实他的作品非常OLD SCHOOL，画风上都是白描，都有不同于中国传统的连环画技法，他的画风一直就比较“怪”。但与此同时，其实李老师还是比较乐意尝试新东西的，我记得之前有本《伤痕》，就是照片+漫画的形式，非常有《摄影师》的感觉。然后还有本《幻境三日游》，在叙事上致敬了但丁的《神曲》，但可惜这部故事完成度不算太高。
下面的图是我拍了几张《我们这一代》第三册的一小段，是这些老人在50年后同学相聚去医院看望老师的情节，人与人之间的关系、时代与社会的变迁都体现在里面了。
