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近些年，社会出现装配式建筑。其将传统建造方式的大量现场作业，转移至工厂车间，之后将加工好的建筑构件和配件运到施工现场组装。因为具备可靠连接方式，装配式建筑的质量并不比传统建筑差。但是，类似理念搞“装配式排戏”就行不通。
有些地方在创作大戏时，编剧、导演、舞美甚至主演都是外请人员，大家建组时碰一面，然后各奔东西。过上一两个月，大家又聚在一块儿，开始“突击组装戏”。短则十天，长则一个月，一部戏装配完成，立上舞台演了三两场，主创人员再次赶赴天南海北。没有静心讨论的过程，没有认真磨戏的想法，整个过程匆匆忙忙。如此“大干快上”、逢五赶集一般的排戏，岂能出现精品？
舞台艺术创作领域浮躁的风气，是“装配式排戏”现象产生的主要原因。
某地一位年轻的编剧告诉笔者，前段时间因为单位要考核，他将过去几年的成果进行简单梳理。让自己也大感意外的是，短短两年时间，他居然写了4部大戏、6台小戏，手头还有一个剧本已经接近尾声。
上述编剧也承认，写得快、短时间写得多，不可避免会导致“有量无质”。因为自身经济压力较大，不得已希望多接一些剧本写作任务，一定程度忽略了作品的质量。
这位编剧的“诚恳态度”，只是浮躁风气的一个表象。深层次看，“装配式排戏”的原因包括院团、相关部门功利心作祟，以及缺乏必要的监督考核环节。
功利心不必多讲，一些院团、文旅部门负责人希望在任期内快速拿出作品。为此不惜违背创作规律，一味追求速度，将立上舞台并首演作为终极目标，不考虑常态化演出和普通观众的反响。
缺乏必要的监督考核，是“装配式排戏”现象延续多年的根本原因。院团打报告申请资金排戏，动辄上百万元，这些钱支付给编、导、演、舞等方面之后，后期没有绩效评价的机制。导演排得好坏、演员演得好坏，丝毫不影响已经签订的合同。更有甚者，之前还曾出现过，某地院团因为剧本质量原因想让编剧修改，被后者要求再增加数量不菲的“润笔费”。
凡此种种，导致舞台艺术创作领域弥漫一股铜臭气、功利心导致的浮躁之风。
这种风气多年得不到有效遏制，从一家院团扩散至另一家院团，从一个地方延伸至另一个地方。因为个别地方院团从中尝到甜头，没有受到应有的惩戒，导致其他地方争相效仿，用心磨戏的院团越来越少，赶鸭子上架、火急火燎的院团越来越多。
“装配式排戏”短期内影响作品质量，长期内对舞台艺术创作生态的破坏力也是巨大的。尤其是对于年轻演职员而言，本来应当在成长阶段培养演戏的“绣花精神”，结果耳所闻目所见皆是“热火朝天”“只争朝夕”，根本静不下心，又如何潜心磨练自己的技能？
“装配式排戏”的现象，已经到了必须降温的时候。笔者认为，切入点至少包括3个角度。
一是从文艺创作主管部门来讲，要有考核的程序。不论是剧目创作还是人才培养，凡是需要财政花钱的，必须有相应的绩效考核办法。从作品立项开始，编剧、导演、舞美等岗位的权利义务需要一笔一划写清楚，预期达到的目标必须写明白。如果演出之后社会反响一般或者较差，主创团队需要在原有创作经费的框架内，把戏的质量负责到底。
二是从院团来讲，需要时刻牢记文艺为人民服务的初心，树牢社会效益与经济效益相统一的理念。有的院团，当下不是为观众排戏，而是为领导排戏，为某一个部门排戏。这种错误的观念，导致院团不重视人才培养；排出的作品，也不指望卖票，反正都有人兜底。这种对自己事业的不负责任，应当坚决避免。
三是从文艺评论队伍来讲，应当坚持讲真话，对得起自己的头衔。有的文艺评论家，虽然看似经验丰富、文笔老辣，如今已经变成院团的“花瓶”。剧目座谈需要的时候，就把“花瓶”摆出来，充个门面，增光添色。末了还要在媒体发文，说本次座谈得到稀缺的、高级的“花瓶”到场支持，“充分证明本剧的质量”。文艺评论人员，是好戏出场的“关键阀门”。这个“阀门”失效了，舞台艺术就失去了一面反映真实情况的镜子。本公众号发布的文章，仅做分享使用，不做商业用途，文章观点不代表本公众号观点。如果分享内容在版权上存在争议，请留言联系，我们会尽快处理。
作者：苏锐
摄影：苏锐
责编：张丽佳
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