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文 | 十点君
第一次看电视剧《红楼梦》，是在高中的课堂上，当时的语文老师是个出类拔萃的人物，教学方式也不拘一格，为了让当时还看不懂《红楼梦》的我们能领略这样的美，她从学校借来一个电视，和《红楼梦》的影碟，用了两节课的时间放了两集。
对当时的高考生来说，这样上课看电视剧的体验实在奢侈，电视剧《红楼梦》也是在那时吸引了我。此后，我开始看文字版的书，脑海中黛玉、宝玉、宝钗的形象，就是电视剧里面那个样子了。
对《红楼梦》的那个世界也由不懂到理解，由狼吞虎咽想看剧情，到舍不得看完最后一章。
从清代乾隆年间刊行《红楼梦》至今已两百多年，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，同样，“一千个人眼中也有一千个宝黛”。但当1987版《红楼梦》拍出来后，几乎人人都认可，那就是我心中林黛玉的模样，贾宝玉的模样。
今年，无意中看到一本书——《妆点红楼梦》，是当时电视剧的化装师杨树云先生所写，他写下了当时是如何为那么多角色设计发型、服装和妆容，以及当年拍摄的诸多背后故事，我也由此明白了，一部经典的诞生真的是每一个参与者的认真付出。
《红楼梦》主要是女孩子的戏，重点是设计好这些女孩子，也就是十二金钗的装。梳什么样的头，戴什么样的花，插什么样的首饰才好这都得重头想起。
八七版《红楼梦》被誉为不可超越的经典之作，而陈晓旭扮演的林黛玉无疑是其中最出彩的一个，直到今天，提到林黛玉，我们脑中浮现的都会是陈晓旭的那张脸，“林妹妹就是陈晓旭，陈晓旭就是林妹妹。”
黛玉的高洁形象，衣服颜色多为白色、淡绿色、淡蓝色，素雅的冷色调。衣服的图案排除了一般的花花草草，用的是梅兰竹这样的图案。
小时候的黛玉，稚气未脱
已长大成人的黛玉，神色间凄冷落寞
黛玉病中
偶尔而也有红色，象征着恋爱的欢乐带给她的色调。
四十九回“琉璃世界白雪红梅”，群芳赏雪身披大红鹤氅的黛玉楚楚动人，一点也没有病态。
鹤氅是用鹤等鸟类的羽毛做成的，南北朝时期就有。后来为了节省，也可以用织料来做。
这张照片是陈晓旭生前非常喜欢的，她在北京的“追思会”用的就是这张照片。当时《人民画报》的记者来剧组采访，杨树云专门挑陈晓旭没戏的一天，光梳头就用了三个小时，全部是用林晓旭的真发做的。
薛宝钗给人的感觉应该是衣着华丽的贵族小姐，头上插金钗，项上挂金锁。但是杨树云一反传统，他觉得薛宝钗其实是个冷美人，内心很冷静、理智温文尔雅。
而曹雪芹对薛宝钗的多次描述，也是她穿着家常的衣服，半新不旧的“微黄而带红色”的袄子，这样的暖色调显得人贤淑雅静，红而不俗艳。
她的衣服颜色以蜜合色为基调，这个颜色显得她温和典雅，平易近人。
“唇不点而红，眉不画而翠”，肤如凝脂，是很自然的美。
连她的闺阁“蘅芜苑”也很素雅，摆了数枝菊花，几本书，一套茶具，就再没别的装饰了。
宝钗扑蝶
在杨树云手下，宝钗的发型和她的妆一样圆润可爱，比较高耸，而且为了符合她大家闺秀的风范，从来没有左右不对称的发型。
沈从文也曾对杨树云说过：“女人不要戴太多首饰，女人最美的是头发。”
大观园唯一的男孩子，被众人环绕着的宝玉是电视剧的灵魂人物。其中，梳着很多小辫子的发型是宝玉最重要的一个发型，也是曹雪芹着重描述的。第一次见黛玉的时候，他“头上周围一转短发”，都要结成小辫，再总编一根大辫”。
然后这个辫子上还有装饰品，“一串四颗大珠，用八宝坠角”。看的时候就觉得这个发型麻烦死了，但是居然被杨树云做出来了，真的很好看！
和宝玉梳一样辫子的芳官
还有一个发型也印象深刻，一般正式场合宝玉会头戴珍珠冠。比如和北静王见面，头戴珍珠冠，身着白衣的宝玉一下子赢得了王爷的好感，觉得他真是个面若春花、目如点漆、俊俏不俗的美少年。
当时看电视剧，对王熙凤印象最深刻的除了她的亮嗓子，便是一对丹凤眼和柳叶眉了。
王熙凤的眉眼很特别，“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”，这样的眉到底应该是怎样的呢？杨树云化了几个，但是总觉得不够味，就连做梦都在想，甚至摘了很多不同形状的柳叶放在脸上比划。
他想起有一次，沈从文跟他说过一幅画——《雍正十二妃》里面的第七妃，“此人很像王熙凤，你看她的美貌上挑，面相精明厉害。”而电影《乌鸦与麻雀》里侯太太的一双弧度很大的眉形也给了他灵感。
王熙凤的妆设计图
等不到天亮，一大早就开始给王熙凤修眉毛画眉毛。
而邓婕的身高只有一米五六，为了让她在气势上能压倒群芳，邓婕的发型都是高髻，鞋底加了十几公分，衣服再配上竖线条的装饰显高。王熙凤天天踩着十几公分的高度演戏，也确实受了皮肉之苦，最后出来的王熙凤果然大受好评。
王熙凤在红楼梦中的角色很吃重，是贾家家破人亡这条线索的主要任务，贯穿始终。从鼎盛时期的风光无限，到落魄时的布衣憔悴面容，都需要相应的衣饰和妆容配合。
服装设计师史延芹一工为王熙凤设计了春夏秋冬共74套衣服，每集至少换两套，而且每套衣服都得有相应的发型。
六十三回中提到的貂鼠卧兔儿造型
病中王熙凤
杨树云不单是化装师，也是敦煌文化专家，对古典文化有着深厚的功底。为了给电视剧《红楼梦》的演员们设计适合角色的妆容，杨树云借鉴、考据了大量史料。从古书和画里面找灵感。
比如，杨树云考据了红楼梦中姑娘们是否缠了小脚，里面的各种化妆术甚至借鉴到了南北朝、汉唐时期的“飞霞妆”等。
当时拍《红楼梦》开机几天，导演觉得女孩们形态服装都不错，但是最不像的就是眼神。现代的女孩眼神多大胆、外露、张扬，没有过去女孩的含蓄、害羞和内敛。
为了解决这个问题，杨树云为演员们在耳朵上方编两个小辫子，拉向脑后固定住，这样眉眼就被吊起来了，因为头发扯着，演员只有低头含首，抬眼看人了，感觉就出来了。
为了演出这种感觉，演员们也吃尽了苦头，这样吊的时间长了头皮会发炎红肿，甚至皮下出血。
80年代初，那时候国内的化妆还很封闭，有一次杨树云去法国和意大利，见识到了很多时尚化妆品，有一个意大利的化妆师送了他几款，但他却不知道是做什么用的......感觉像口红，都是小拇指那么细的包装，推出来是银灰、淡绿。
后来在黛玉葬花那场戏里面，这个小东西起了大作用，他抹了一点银灰蓝色的在陈晓旭的眼皮上，真是恰如其分，后来才知道那是眼影膏。
杨树云（右一）和陈晓旭的合影
然而在那样条件有限的情况下，创作者们还是用自己的聪明才智，发挥创造力，完成了这样的艺术创作，成就了《红楼梦》这部经典。
整部电视剧，一共设计了两千五百多套衣服，人山人海的场面更是一下子需要上百套，比如“秦可卿出殡”一场中，就需要七百余套各不相同的丧服和素服，而且这些服装只会用到一次。
经典就是因为对每一个细节的用心和投入吧。希望现在的艺术工作者可以学习那时的精神，创作出真正让我们享受的影视作品来。好的东西是不会说谎的。
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