在刚刚结束的湖南卫视《歌手》突围赛中，梁博演唱了第二张专辑《迷藏》中的歌曲《日落大道》。这首歌的创作灵感来自于他在美国录制第一张同名专辑时的经历，在那些等待乐手来美国汇合的日子里，梁博常常流连于这条街道，遇到好的流浪乐手，他会呆呆地看上大半天。
在《歌手》舞台上，他以《灵魂歌手》开场，骄傲、自信又冷酷。他亲手为自己刻上了“理想主义者”的符号。
梁博 —《灵魂歌手》
我们和梁博聊了他参加《歌手》的始末，在聊天过程中，“理想主义”的符号依然清晰，但骄傲和冷酷却被冲淡了。“人设崩了。”同事开玩笑说。
现实中的梁博有东北人特有的幽默。他比想象中健谈，不花哨，但还算坦诚。他说了很多让我们惊讶的话，他听滨崎步，唱成龙的歌，评价凤凰传奇……他并非大众眼中的孤独少年，音乐上的坚持是有的，但适当的妥协也能接受。
梁博很清楚自己在《歌手》舞台上的命运。既然参与就要遵守游戏规则，正如2012年参加《中国好声音》时一样。
梁博
如果当初不参加选秀，他可能会去教音乐，这比酒吧歌手更符合一个90后男孩不急功近利，但也拒绝清贫的生活方式。
“音乐对我来说不神圣，但它很重要。”梁博说。
三联生活周刊：什么时候决定参加《歌手》这个节目的？公司和你有哪些利弊考量？
梁博：今年过年之前决定的。没什么利弊考量，每年《歌手》都邀请我，但之前每年都说不能唱原创。今年可以唱了，也就没什么犹豫了。
三联生活周刊：我记得你说过不会再参加竞技类的综艺节目了，这算食言吗？
梁博：在我看来，《歌手》不是竞技类节目，它的舞台呈现和各方面硬件非常好，观众看这个节目，不是冲着比赛来的，大家心里都很明确，是想听到好的呈现，想享受这个过程。这和其他竞技类节目不一样，它的竞争感不那么强。
三联生活周刊：《灵魂歌手》应该不是节目组的首选歌曲？
梁博：那你想错了。《灵魂歌手》是他们满意到不能再满意的歌曲了。反而在我心中，它不是踢馆歌曲的第一选择。如果让我选，我会选《男孩》。
梁博--《男孩》
梁博：因为《男孩》肯定更容易共情，更简单直接，更容易被人接受，是普通人更理解的音乐。而《灵魂歌手》更自我一些。你需要绝对的自信去表达这首歌，如果你不是个有自信的人，你怀疑自己，你就没法站在那唱出“灵魂歌手”。我是在非常坚定地描述我自己和像我一样的人。我敢说，我和我描述的这些人就是灵魂歌手。
三联生活周刊：一直以来你的歌词创作都被诟病，这次《歌手》上的几首歌也是，很多人挑毛病。“灵魂歌手”太直白，《男孩》里，“像躺在阳光下的海”已经不错，下一句“像用心涂抹的色彩”就俗了。
梁博：你说俗就俗吧，你是听众，有绝对发言权。一人有一套解释，“像躺在阳光下的海”是很大的意境，“像用心涂抹的色彩”就是你心爱这个女孩，意境收回来，一瞬间把你的大格局都放下了，回到一个小孩用手心这么大的地方涂抹色彩。但这东西，你宁可说不好，也别听我解释，这违背我做音乐的初衷。
三联生活周刊：《灵魂歌手》的歌词做了一些改动，比如把“奴隶”改成“努力”，其实挺突兀的。
梁博：这是我主动要求的。
梁博：我们国家的电视节目，有它的规则，你不需要去较这个劲。有些词，在电视上出现是负面的，这时候你就没必要去强调一个歌手要摇滚，要有批判性。这时候重要的是，让大家在更大的平台上听到这首歌。他们会回头去找这首歌的原版来听，这才是更重要的。
我有我的底线，改动要在我能接受的范围内，在作曲和编曲上，我要有完全的自主权。
梁博：我觉得它一点儿不晦涩，现在有好多电视节目很差，访谈节目不好好唠嗑，音乐节目没有音乐性，嘉宾和节目一起糊弄老百姓。我指的“灵魂歌手”不是我一个人，包括洪涛导演，包括《歌手》里的其他人，大家看到这样的歌词后，应该更有底气，应该知道我们在做的事情是正确的。
更像是鼓励，我没有在讽刺谁，我的歌里，没有那种摇滚乐的愤怒。
三联生活周刊：的确，你的音乐里，摇滚的愤怒和批判少一些，更多是理想主义的东西。
梁博：这是我的生活环境和年龄决定的，我的家庭，我受的教育，让我不知道要批判什么。但我歌颂理想、爱和自由，这就是非常自然的。有网友说，“灵魂歌手”这个歌名，听着就矫情，但是他们看完我的演唱，就相信了。为什么我唱完就不矫情了呢？废话，我没撒谎，我就是灵魂歌手。
三联生活周刊：《歌手》舞台上唱的最后一首歌《日落大道》是第二张专辑《迷藏》里的，这张专辑整体上比第一张可听性更强。
梁博：第一张同名专辑，你憋足了劲，你的能力和年龄在那呢，你就是21岁，能力和阅历都有限。第二张专辑你想不进步都难，你在成长，你在吸收。包括之后的几首单曲，朗朗上口程度比第二张专辑又更强了一点。这是一个顺其自然的过程，跟人长个儿一样，你拦不住的。
三联生活周刊：整体来看，我觉得你的第二张专辑《迷藏》比第一张同名专辑在编曲和配乐上要有层次很多，《危险》的编曲和配乐是我最喜欢的，有那么一点爵士的感觉。
梁博：很多人说有爵士风，那是因为咱们都不懂爵士，以为有萨克斯就是爵士了。其实，爵士在我的音乐里没有太大帮助。爵士在国内也是一个被神化的字眼儿，听了非常让人闹心。我喜欢简单的歌，摇滚乐、流行乐，大俗歌我也喜欢。
梁博：对，能感动我的都喜欢，二人转也喜欢。我是地地道道的中国人，咱们中国音乐的旋律是挺朗朗上口的，其实老外也喜欢听。但我们在编曲等一些音乐技法上确实是落后的，扬长避短就行了，不要盲目创新。你还是要保证做中国人能感动的词、曲、唱，不能洋到你自己听了都尴尬。
但在配器上，可以借鉴很多西方的东西，这一点毛病没有。但你不能借鉴着借鉴着，老外觉得不像外国歌，中国人觉得不像中国歌。大家听完后觉得，挺牛逼，太专业了。听懂了吗？没听懂。那你这歌白写了。
梁博：我觉得音乐好到最终极的状态是可以和你的生理有互动。如果一个歌的律动特别好，听众听了能感动，能产生共鸣，这就是好歌。至于怎么编曲，怎么和声，怎么配器，那是你创作者该考虑的事，老百姓不需要了解。
梁博：他们很优秀。我宁愿听他们也不会去听那些无病呻吟的。他们有他们的群体，有人听他们的歌会感到快乐，这就是音乐存在的意义。音乐人永远不是教育家，你不能引导别人听歌，“这歌没听懂？我给你讲一遍”，不能这样。
三联生活周刊：和现在的唱片公司（少城时代）签约，你为自己争取到的权限是什么？
梁博：在音乐上有绝对的权利。和音乐有关的所有企划、创作、录制都要自己有绝对的把控权，我就是我自己的音乐总监。
三联生活周刊：只有专辑设计、宣传、商演和造型这些交给公司决定？
梁博：那可能是我表达的不明确，这些也要由我来决定。我肯定是个管理者的角色，老崔也是，汪峰也是，个人符号鲜明的人，没有一个不是，管的都比我多多了。
梁博：你要我定位我自己啊，我觉得我个人符号挺强的，当然，好不好这个东西我就没法自己评价了。
三联生活周刊：在《歌手》舞台上唱了三首歌就离场了，没能踢馆成功，这符合你和公司的预期吗？
梁博：跟我的预期一模一样，和公司的可能有些偏差。
梁博：我知道我进不了。因为无论怎样，节目就是一场游戏，我们要尊重游戏规则，进不进不是我能决定的。但有一点我可以决定，那就是我必须演得好。在这五六年之内，我参加了国内两档可以说是传奇的音乐类节目，《中国好声音》和《歌手》。这五六年间，可能很多人不知道我在干什么，我无所谓，但我站在舞台上的时候，大家知道我在干什么，这就足够了。
三连生活周刊：所以，《歌手》是你重新赢得关注的开始吗？接下来要做什么？
梁博：可能会做一些朋友们想不到的事，大家觉得我会又去拼命地做音乐了，但其实，接下来我会大量地上娱乐节目。
梁博：我五年前就是这么想的，但那时候没有作品。我是一个被大家过度解读和神化的人，大家都认为梁博不爱钱，不爱名，不爱利。除非我不是正常人，正常人都会追求这些东西。但我自己有一个计划和时间表，我知道我该做什么事去赚这份钱和名，用我的音乐去赚，我赚得心安理得。
如果在顶级的娱乐节目上展现几首你的原创歌曲，让更多人听到，我为什么不去呢？平台俗不俗跟你没有关系，关键是你的歌行不行。
（关于梁博的更多详细报道，敬请期待第932期《三联生活周刊》；图片来自网络）
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