“让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系，这就是电影的意义。”——安德烈·塔可夫斯基
2017 年 7 月 9 日， “卡罗拉双擎享·生活文化沙龙”的第六站，我们来到了上海言几又书店，与程青松、张大磊、秦晓宇三位电影人一同走进电影中的人生，感受新电影的旧情怀。
在商业片充斥电影市场的当下社会，我们念念不忘的昔日旧情怀究竟为何？导演又是如何在创作中利用孤独表达情感，纪录片等类型影片的未来又在何处？三位嘉宾分别对此表达了宝贵的洞察。
通过电影《我的诗篇》、《八月》，三位嘉宾分别讲述了对旧情怀独特的理解和定义。
秦晓宇：我是一名诗人，对诗歌有偏爱，所以想从诗歌方面来讲述我所理解的旧情怀。比如工人诗歌，他们所写的内容都来自于艰难困苦的打工生活，这其实就是诗意真正的源头。我们的祖先最早就是在山洞里面生活，因为周围都是黑暗的，所以他们学会用现实与黑暗做斗争，同时用文学艺术的象征性来表达情感。我认为，当代工人诗人的写作，就是回到了这样的源头。他们通过诗歌所表达的情感，可以称之为旧情怀，也可以叫做古老的诗意。
张大磊：我觉得情怀不分新旧，或者是说时间不分新旧，因为在我看来，新旧情怀其实都是念念不忘的，并且随时可以感受到的。我们口中的新浪潮，其实就是旧情怀用一种新的方式来表达罢了。而这种情怀和情感，很多时候都被现在的我们所忽略了，所以对于这部分的感受，我们经常处于一种缺失的状态。因此，我所理解的新旧情怀，并不是以时间来定义的。
程青松：我们所说的新电影的旧情怀，其实并不是”旧”的情怀，而是原本就存在于我们记忆当中的情怀，眼前的这些电影，只是帮助我们完成了对记忆的追述。在电影《八月》中，以 80 年代末、90 年代初作为时间背景，在工人下岗时期的大环境下，电影选取了独特的视角，从一位下岗工人的家人、朋友的角度来进行描述。这样的电影在当今电影市场是不多见的，但这种电影恰恰是我们很需要的。在电影《我的诗篇》中，表达方式则更为直接，由工人诗人从他们的生活场景出发，朗诵属于自己的诗歌。我非常欣赏里面的诗歌，因为我从他们的诗歌当中感受到了内心的震撼。
我们在观影时，常常会体会到一种莫名的孤独感，对于电影中的孤独感这一话题，三位嘉宾是这样看待的。
张大磊：电影《八月》的创作初衷，源于里面的人物及情感，虽然 80 年代末到 90 年代初是集体主义时代的末期，但那时的人们还是处在十分明显的集体主义当中，而且越是所谓的集体主义，每个人越是孤独的，这其中也包括我自己。那种孤独源自于哪里，是信息或者娱乐项目太少了吗？我觉得并不是。相反，那个时候的我们，是可以在生活当中去体会生活，而不像现在抱有目的去做任何事。也许正是因为有了对比，所以觉得孤独，因为曾经的我们并不懂得如何珍惜。
程青松：《八月》中主人公青春成长的经历，说明了青春本身就是一个很孤独的过程，因为这个时期的个体有了思想，懂得如何思考，最后形成自己的性格。这个时候的孤独，我认为是这个年龄段，甚至这个时代的特质。
秦晓宇：刚刚张大磊说的关于孤独的话题，我在观看他的影片时，确实有这种孤独的感受。然而，孤独和寂寞不一样，寂寞的含义可能是无聊，或是没那么热闹。而孤独是让你意识到，自己跟世界之间有一道无形的隔阂，这是自我意识很强的表现，但有时候也是创作的源泉，因为当自我主体的个性强烈到一定程度的时候，便成为了一种创作的表现。
在谈到纪录片是否具有影响社会的力量时，秦晓宇和程青松这样谈到：
秦晓宇：纪录片一直以来都担负着社会舆论性的教育功能。首先，没有完美的社会。对于那些不被关注的人群，以及不被关注的议题，借助影像的方式来呈现，是能达到教育的功能。至于在直接推动某种社会意识的发生和改变中，纪录片究竟能够起到多大的作用，我现在也说不好，但是这会成为我们拍摄的动力。
程青松：纪录片很重要，因为我们有很多需要关注的人，不管弱势群体，还是聚光灯下的人群，他们可能是我们身边的亲戚或朋友，所以通过纪录片，可以帮助那些需要被关注的人群。这里就要谈到影像的力量，如果要将其量化的话，可能比诗歌的力量还大一些，因为人总是一睁开眼先看到光。在人还不会说话的时候，通过表情和动作，就会被猜到内心的想法，所以影像是最直接的，而纪录片就是一个不虚构且真实呈现的影像。我相信，要推动社会的进步，中国是需要纪录片的。
对于大家比较关注的纪录片类型影片的未来发展趋势问题，嘉宾们又是如何看待的呢？
程青松：我们现在习惯用票房来衡量一部电影的优劣，但其实有很多电影，像《我的诗篇》、《八月》或者《冈仁波齐》，只要电影能够抵达观众的内心，观众还是喜欢看这样的电影。不是每个人都要看大片，如果市场上都是大片的话，这个市场很快就会垮掉，因为内容太单一了。现在我们发现，大家都是愿意传播有情怀的电影的，包括我们对《八月》、《我的诗篇》的传播。
秦晓宇：所谓的文艺片，与更加有艺术风格的电影之间，有一个非常紧密的共生环境。以前我们没办法主导影院排片，排什么看什么。但现在不同，很多影片可以通过互联网找到目标观众，使得这种影片的影院上座率比商业片高很多，影院很高兴，片方也很高兴。因此，有了这样的环境，类似的影片我相信会越来越多，就像微信、微博开启了全民写作的时代，全民导演时代，也并不远了。
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