本文转载自微信号：剧焦一线（ID：TVfocus）
作者：
吴苗婷
“多少年了，你们都知道我是中国历史上最著名的叛徒，每个人都恨我，讨厌我，没有人听我说过话，就好像你们有多勇敢、多坚强似的。
”
《红岩》中的著名叛徒甫志高，站在《一本好书》的“舞台”上，为自己辩解。
《一本好书》第2季的回归在保留原有舞台场景式读书，在寻找新的方式激发观众的思考和对阅读的兴趣。
近两年文化类综艺以丰富内涵、正向价值观、接地气的输出方式受到市场的欢迎。
文化类综艺的发展，内容涵盖主题越来越广泛，所针对的受众切口越来越小，大有定制化的趋势，节目形式上也多有创新，基本采用“文化+”的模式，受众也实现了向年轻圈层的突围。
虽然仍存在招商变现、同质化严重等诸多问题，但是以央视和腾讯等为代表的电视和网络平台的深耕细化，文化类综艺正在迎来自主创新的良好契机，相信随着文化类综艺的不断开发，更多内容与创新的突破，势必会带给观众更多的文化之美。
“人性”
和
“信仰”
罗素说：
“如果一生中能读到一本好书，在阅读中又感到乐趣，这种乐趣又把我们引申到思考中去，在思辨中再得到更大的乐趣，这才是一本好书应有的价值，也是它真正存在的意义。
”
《一本好书》第二季第一期，推荐了《红岩》这本书。
这部以1949年末的重庆为舞台，以新旧政权更迭为背景，以国共两大阵营最后的殊死对抗为情节，塑造了一众革命英雄形象。
同时，也成为一个时代，中国精神的代表。
历史的追索，总是会关照当下的现实。
正如许云峰在开场白中所说：
“这部小说它影响了中国整整两代人的价值观，它告诉了你，为什么你今天过上了这样的生活。
要了解你的父母、你的祖父母，你必须读这本书。
要了解你的今天，你也必须读这本书。
”
《一本好书》节目从“人性”和“信仰”的维度对《红岩》进行了思考性的解读。
甫志高作为一名众所周知的叛徒，节目没有一味批判，而是思考：他为什么会叛变？
和所有渴望成功的人一样，甫志高希望有一个光明的前途，希望在离开家之前，能够对妻子有所交待。
他可以坚持革命，但同时也不能完全放弃自己的利益，这是任何一个普通人在面对当时环境下，都可能做出的选择，这是人性的复杂。
但是，当许云峰站在天秤中间，一边是轻举酒杯，一边是3名同志的性命。
轻与重的极端选择，超越了人性，这是信仰。
正如著名文学史家许子东评论的那样：
“信仰问题是超越人性，但超越人性是从人性的基础上去的。
”
《一本好书》导演关正文认为：
在日益扩大的市场中，文化类综艺的崛起是人们向着传统文化、精神需求的必然回归。
纵观近两年口碑叫好的文化类综艺，无一不是在内容上下足了功夫。《见字如面》和《朗读者》以读取书信或文章为主，但是所选取的内容却涵盖了社会议题的方方面面，既真实又贴切。
《国家宝藏》从文物入手，以戏剧的方式演绎文物身上的前世今生，普及文物知识的同时增加了故事的趣味性。《中国诗词大会》看似是竞技类，但真正让节目充满生命力的却是那底蕴深厚的古诗词。
中华文化历史悠长、博大精深，可选取的文化素材更是包罗万象。
但文化类综艺如果只是做知识普及的搬运工，重复单一的题材、同质化的内容，所谓的热潮很快便会退散。
只有不断发掘新的内容，切入更新视角的解读与思考，才能不断保持内容的创新，带给观众惊喜，文化类综艺的生命力才能更持久。
“文化+”模式的多维创新
将抽象的文化概念转化为真实可感的存在，文化类综艺在保证节目文化性的基础上，形式上的创新也变得越来越重要。
《一本好书》第一季收官时，在腾讯视频的播放量将近4.75亿，在微博主话题阅读达1.8亿人次，豆瓣评分9.2分。
事实上，《一本好书》的成功除了优质的内容外，其节目的形式也起到了关键性的作用。
《一本好书》第2季在节目中同样采用了文化+戏剧+音乐+朗读+点评等多种形式的组合，尤其对书中内容展示上进行了舞台化的场景式处理。
通过让诸多实力派演员对书中内容以舞台戏剧、片段朗读的展示，将书中的情节、人物、语言都呈现的同时加入对内容的点评与品读。
有数据表明，90后、95后正在逐渐成为文化类综艺的主要观众，文化类综艺在内涵和价值观强化的同时想要留住年轻受众，势必要在形式上不断创新，以更加年轻化、生动化的表达方式吸引年轻的受众。
文化+模式的多维创新之路，正在成为文化类综艺市场的主流。
事实上，形式上的创新并不是简单的切换嘉宾，扩大舞台或加入更多的元素，而是从文化到艺术手法，从线上至线下，从内容到周边，全产业链式的融合与发展。
《见字如面》采用文化+明星读信的方式，带领观众用书信打开了历史的节点。
《朗读者》以文化+明星与各行业工作者阅读的方式，为观众带来知识的滋养。
《国家宝藏》采用文化+戏剧的方式，让国宝“活”了起来。
《上新了，故宫》将文化+创意周边结合了起来。《经典咏流传》运用文化+音乐的形式，让诗词与流行音乐结合带来了意想不到的效果。
此外，文化类综艺也在不断尝试与年轻人融合，从最初的国宝表情包，到《国家宝藏》中官方吐槽的各种段子，再到b站上一片红火的“想给他们疯狂打call”。
文化类综艺正在逐渐打破“高冷”人设，以“寓教于乐”的方式与年轻人玩到了一起。
正如关正文导演所说，文化类综艺的输出需要寻找一个大众可以接受的方式，把“硬知识”软化，确保节目的文化表达流畅而轻快。
静水流深
据统计，2017年约有50档文化类综艺节目，2018年突破了70档。
事实上，从2016年开始，文化类综艺成为荧屏热潮，2017年是文化类综艺井喷的一年，2018年从量到质开始转变。
剧焦一线（ID：
TVfocus）统计2018年豆瓣7.0分以上文化类综艺发现，中央电视台仍是文化综艺最主要的生产者，头部文化综艺大多都出自央视，腾讯视频成为网络平台中文化类综艺的先锋军。
从节目表现形式上都采用了文化+模式，所涵盖的文化主题也越来越广泛。
根据2018年今日头条算数中心发布的《中国文化综艺白皮书》显示，文化类综艺节目满意度高于娱乐类综艺，但是在收视率和广告市场却难与口碑成正比。
以《一本好书》第1季为例，截止目前除第1期为4672.9万次播放，之后的几期基本维持在3000-4000万次左右。
已经开播的《一本好书》第2季第1期，目前2505.1万次播放，这样的播放量与头部综艺差距实在不小。
播放情况如此，可想而知文化类综艺在广告市场的招商也是“老大难”。
