如果评选香港电影黄金时代的“演技四大天王”，张国荣，周润发，梁朝伟，梁家辉，相信会无悬念地当选。
可惜比起另外三位老友无不奖项等身，主演了 《阿飞正传》《东邪西毒》《春光乍泄》《胭脂扣》等经典之作，更贡献了华语影史top级的不朽之作《霸王别姬》的张国荣，五次金马影帝提名，八次金像影帝提名，只拿到一次金像影帝，实在是
太少太少了！
迄今仍能代表中国电影最高艺术成就的史诗大作《霸王别姬》， 也是唯一获得国际电影艺术最高成就：戛纳金棕榈奖的华语片。正因如此，同届戛纳影帝的竞争中，因为有的评委不免倾向于平衡心理，令张国荣一票之差惜败。
接着，《霸王别姬》乘胜追击，又摘得美国金球奖，也是迄今唯二获得这一国际影坛次高奖项的华语影片，
却在奥斯卡外语片奖最终评选时，输给了一部至今也名不见经传的西班牙影片《四千金的情人》，但凡看过《四千金》该片的影迷大都清楚，不过是部没什么内涵、表演做作夸张、剧情也甚无聊的喜剧片。
此片竟能战胜《霸王别姬》，也同时战胜获得柏林金熊奖的李安导演电影《喜宴》，难道竟是因为「一个逃兵同时和四姊妹发生关系」的欢乐艳遇，如人间天堂般的美好场景，让那些奥斯卡奖的老男人评委为之艳羡感动么？
事实的真相，就是陈凯歌自以为稳操胜券，又真以为奥斯卡奖何等公正，居然不屑去公关评委。于是那些中老年白人男性占相当多数的评委们，出于对中国的本能偏见，和不可明喻的猥琐心态，就宁可选了一部狗血喜剧艳情片。
这更是奥斯卡奖对中国电影一次赤裸裸的羞辱！美国人的狂妄傲慢可见一斑。即使是《霸王别姬》这样我国数代影人的心血结晶，影迷们视若瑰宝的艺术精品，美国人也可以随意拿一部片子就将之阻挡于领奖台之外。
《霸王别姬》在奥斯卡奖的折戟沉沙，也让张国荣错失了竞争奥斯卡奖影帝、这一国际影坛最高荣誉的可能。
同时，张国荣是极个别在90年代初，就明确表态亲近内地的港星。他早早就来内地拍片，不要特殊待遇，和内地演员同吃同住，打成一片，甚至熟到拍摄《霸王别姬》时，替内地工作人员调解家庭纠纷。他更多次公开表达对五星红旗的热爱，对祖国的孺慕和向往，还拍摄了《红色恋人》这样的主旋律影片，出演地下党员.作为97年回归之前的一个香港艺人，如此爱国情怀何其难得？
也正因如此，当年的金马奖组委会连夜修改规则，将《霸王别姬》这个制作方为汤臣（香港）电影有限公司和北京电影制片厂，发行方为汤臣公司的陆港合拍片，宣布为纯内地影片，并禁止其参选，也让张国荣错失最实至名归、几无悬念的一次金马影帝。
同样的缘由，只评选港产片的金像奖也对《霸王别姬》关闭大门。金鸡、百花等内地奖项在当时同样不会考虑一部涉及敏感时代背景的影片，甚至是在戛纳获奖后，才特批允许小范围内公映。
这还不算， 90年代的历次金像奖和金马奖评选中，正因为亲内地的态度，张国荣明显遭受到各种歧视和打压，金像奖组委会主席文某人，甚至公开叫嚣「有他一日，张国荣就永无获得影帝可能！」
1997年金马奖典礼，凭《春光乍泄》提名影帝的张国荣，亦在出席时遭到了金马奖方面的公开羞辱，此场景被全球同步同播，也是金马奖历史上最耻辱的一幕。斯人已逝，二十年后的金马奖组委会，大篇幅以《春光乍泄》为主题做宣发，各种“致敬”张国荣……他们倒也真好意思呢。
所以，电影明明从来就深受政治左右，又何曾能令政治走开？ 电影人亦从来不可能脱离社会大势、家国天下而独自存在。
比起港台电影界的种种打压，反倒是日本人给予了该片和张国荣最高级别的礼遇。因为《霸王别姬》已经去过戛纳参展，获得了金棕榈大奖，按国际惯例已经不能参评其他A类电影节。
所以1995年的第八届东京电影节，以“纪念世界电影诞生100周年”为名，特设“评论家大奖”，把正式评奖流程上的最佳影片奖和影帝奖都空缺出来，颁发给《霸王别姬》最佳影片奖，颁发给张国荣史上只此一次的“评论家大奖”影帝奖，实际上就是东京影帝。也在很大程度上弥补了他一票错失戛纳影帝的遗憾，同时亦体现了对这部华语史诗大作的无上推崇。
难怪张国荣先生的传记里曾提到，他一生最珍视的奖杯就是这尊东京影帝奖杯，放在家里最显眼的地方，时常擦拭，他也一直以这项足以代表当时亚洲电影最高荣誉的影帝头衔为荣，相反他此生唯一的金像影帝奖杯，反而是随手丢一边的。
