每年两会的时候，文化艺术界别的委员一直都比较受关注。全国政协委员陈凯歌今年照例被一众媒体记者围住采访。对于影视圈抄袭成风、票房造假、艺人天价片酬，以及近年来的艺考热，他是怎么看的？
陈凯歌：你问了我好多次了……要说的话咱们得找机会好好说……不能三言两语就把你打发了这不合适……
每年两会，文化文艺界别都特别受关注。他们的驻地周边，一早一晚经常会堵车，各路媒体会扛着长枪短炮从北京城各个角落涌向这里。而文艺26组的分组，门口长长的走廊上更是架满了摄像机，蹲满了手拿自拍杆、严阵以待的记者们。因为门一开，里面走出的可能就是成龙、张国立、冯小刚等“有新闻点”的人物。
或许因为身材魁梧比较显眼，或许因为走路比较慢，经常被媒体团团围住的还是陈凯歌。这位今年已经65岁的导演，仍是国内迄今为止唯一一位获得“金棕榈”奖的导演，获奖作品就是1993年的《霸王别姬》。
霸王别姬成就了陈凯歌，但也几乎成了他导演生涯不可逾越的巅峰。从此之后，陈凯歌经常被外界评价说是“用光了所有导演的运气”。但其实他的《黄土地》、《孩子王》是两部华语影史上分量极重文艺作品；而鲜有人知的微电影《百花深处》，更因为浓郁的中国特色，在国际影坛被高度评价。
他唯一不擅长的，就是商业电影。所以，当我问到他对今年电影市场整体看法的时候，他只淡淡说了一句：我只问创作，不问其他。
陈凯歌：为什么问我呀。应该问投资的人。我从来只问创作，不问其他的事情。因为其他的事情我自己也管不了，我只专注于我自己的创作。
在最近某个电视节目里，被问到“陈凯歌会送你什么礼物”时，作为妻子兼制片人的陈红耿直的说——“肯定不会送什么贵的，因为钱都在我这儿”。确实，在取得4亿票房的《道士下山》之前，陈凯歌没有任何一部电影票房超过2亿。他也曾说，看着眼下影市的票房数字飞涨，自己不可能不动心。但说起票房造假，陈凯歌老派导演的作风尽显。
陈凯歌：我们从从业人员的角度讲，对于这种盗窃票房的事儿肯定是深恶痛绝。这等于是窃取他人劳动成果，非常的不道德。
从3月1号《电影产业促进法》实施起，“偷漏瞒报票房”行为就将因触犯法律而受到惩罚。陈凯歌表示，这必将更好促进电影市场的公平竞争：
陈凯歌：一定要对票房注水、虚假票房采取惩罚性的措施，这是特别重要的。不然明明是这样一个数字，结果大幅度缩水。这首先是观众的损失，也是电影制作所有方面的损失。
从《花千骨》、《锦绣未央》到《三生三世十里桃花》，最近这两年的热播影视剧，似乎格外容易陷入抄袭漩涡中。《锦绣未央》的原著尤其典型，与上百本网络作品的部分章节相似，涉嫌使用网文生成器拼凑而成，但又钻了现行著作权法规定的空子。与此同时，影视剧制作方还偏爱选择这种“脸熟”型的剧本，无形中助推了网文圈抄袭借鉴的怪风。
陈凯歌：抄袭特别多，因为我没干过这种事儿。我是觉得，是真的创作者，就不会抄。但是抄的人你又拦不住。这个我觉得还是得看自觉，说你这一个作品都是抄袭的，光是靠法律解决不了问题。
去年开机的《如懿传》，因为主演霍建华和周迅两人就拿走了1.5亿元的片酬，引发了舆论对演员天价片酬的关注。有担忧认为，明星高片酬会导致制作经费严重被占用，挤压编剧、后期等工作人员的收入，甚至导致影视作品整体质量下滑；也有人从演艺人员职业道德层面切入讨论。而作为导演的陈凯歌，对此有着相对理性的判断：
陈凯歌：别把这事儿先上升到一个道德层面的高度，要看具体情况。没有什么固定的，因为具体的事具体的说，要看整个制作的盘子，到底是什么样的预算。
在我的采访过程中，一群来报道两会的小学生记者围住了陈凯歌要求合影，这个时候，陈凯歌的另外一个身份突然出现了。
陈凯歌：孩子你穿的够么……刚刚我们就在说怕你们冻着。
小孩：老师真的够了我要合影……
陈凯歌：待会张国立就下来了……
心满意足的小记者们嘻嘻哈哈离开之后，我问他，作为上海大学电影学院院长对近些年艺考热的看法。此时已转换成老师身份的陈凯歌，一下子有了话说：
陈凯歌：再多孩子想考艺术院校，你都拦不住，因为他们怀揣艺术梦想，这样能理解。但是否他们真的具备成为艺术院校学生的资质，其实这是个复杂的社会问题，也是特别复杂的教育问题。对我而言，艺术这个东西，就需要一个条件。你有这个条件，就全有了，这个没有，你什么都没有——天赋。
也正因如此，陈凯歌给出建议。
陈凯歌：我们今年招生也很好，但我还有很多不满意的地方。比如社会上有很多真正热爱电影的人士，他也许不具有高中学历，不是应届毕业生，就没办法报考，在我看来这不是很合理，为什么不能把门开的大一点，不仅面向应届毕业，也面向社会上的人。选择电影作为职业，应该有不同的途径。
央广记者：何源
微信编辑：周文超
来源：中国之声《新闻纵横》
