盼望着，盼望着......
我们终于在2016年结束前等到了这部爆款电影！
托尼.厄德曼
不少人在刚看到这个海报时，都以为这是个魔幻片，盯了三分钟也没看懂这到底是什么东西......
说起来，这部神秘的德国电影第一次进入大家的视野还是在上半年的戛纳电影节中，
当时它获得获得3.7分（总分是4）的场刊评分，这个分数打破纪录一跃成为戛纳历史最高分。
之后半年，它更是以迅雷不及掩耳之势，开始“屠榜”——
法国《电影手册》、英国《视与听》、美国《电影评论》等多家专业影媒都把年度最佳颁给它。
前段时间，奥斯卡公布的最佳外语片入围名单里，也有它。
......
让人想不期待都难。
所以此片汁源一出来，铺子就赶紧去刷了。看完之后，我只想说：
这片一点也不神秘，一点都不魔幻！
相反，它非常的赤裸。各种意义上的。
作为一部喜剧片，它的笑点总是出其不意，
既没有用大量的段子抖包袱，也没有刻意夸张来营造滑稽效果。
《每日邮报》评价称：
“影片中有很多惊喜带来的笑点，让人目瞪口呆但不脱离生活，让人感到很温馨。”
电影的故事围绕着一对父女展开。
父亲温弗雷德（彼得·西蒙尼舍克）是住在德国郊区的一个钢琴教师，
老头子平时很喜欢自娱自乐，没事玩个角色扮演什么的......
求快递员此刻的心理阴影面积
还一本正经对快递员说，自己的学生是扫雷员。
温弗雷德喜欢开玩笑，随口就能编一个故事。
能理解他的人，会心一笑。
但和他不在一个频道的人常常会摸不着头脑，甚至很困扰。
他很久之前就和前妻离婚，到现在陪他最久的是狗狗威利。
虽然威利已经很老了，也不再那么活泼，但好歹也是个活物。
图中他脸上的这个妆容并不是心血来潮画的，而是为了和学生一起上台表演节目准备的。
和这群学生在一起，温弗雷德似乎也显得不那么奇怪了。
温弗雷德的幽默常常是很冷的，一不小心整个空气中就弥漫了谜之尴尬......
比如，顶着还没卸妆的脸匆匆到前妻家聚会，掐着前妻现任的脖子玩了起来，
看到这里，观众会觉得对于这个老顽童来说，大概没有事情能让他沮丧。
不过，当他得知这个聚会是给女儿提前过生日，而他压根没准备礼物时，竟然少见的局促起来。
温弗雷德的女儿伊奈丝（桑德拉·惠勒）是名职业女性，在一家德企的罗马尼亚分部工作。
她整日奔波于各种会议和应酬，精心计算着生活的每一份每一秒，
即使是好不容易回趟家，手里也离不了电话。
父亲站在一旁，只能尴尬看着。
抛开女儿这个角色，她在下属面前，是令人尊敬的领导。
即使脚趾受伤，挤出的血溅到衬衫上，
她舒口气下一秒就和下属换好衣服，蹬着高跟鞋走进会议室。
在CEO面前，她又是个顾问。
虽然有时会搞砸一些东西，但总体来说能力还是很强。
而和男友相处时，她也能保持昂扬的斗志。
只是在这样精致和忙碌的生活背后，似乎总有什么东西被忽视了......
有天，温弗雷德的狗狗威利突然去世，或许是老伙伴的离去让他孤单之感涌上心头，他悄悄从德国飞到了罗马尼亚。
正是这次“说走就走”的旅行，给父女二人的生活带来翻天覆地的变化。
温弗雷德先是戴上墨镜假牙在女儿公司楼下装路人，
再是在正式晚宴上，和伊奈丝的合作领导侃大山，
但不管怎么看，他的幽默和罗马尼亚的一切都是那么的格格不入，甚显尴尬。
对于伊奈丝而言，她也有点羞于向别人承认这是他的父亲。
回到家里后，温弗雷德戴上搞怪的装饰准备逗刚睁开眼的女儿，
却被质问：“你为什么不叫醒我。”
温弗雷德看女儿睡太沉，舍不得叫醒她，压根不知道会耽误女儿的重要工作。
伊奈丝平静生活被打乱之后的烦躁，就在此刻爆发。
其实，我相信很多人都有过这样的经历：
在和父母相处时，总是话不投机，常常因为一些事情而争吵或冷战。
明明心里知道他们的好，但就是控制不住情绪。你拼命想要传达的东西对方似乎怎么也接收不到。
其实温弗雷德去罗马尼亚，只是单纯想看看女儿的生活是什么样子的，
哪知这次造访却让二人的父女关系陷入僵局，双方都无法再前进一步。
而打破两人僵持局面的，正是托尼.厄德曼。
他不是旁人，而是温弗雷德虚构出来的一个人物，
戴上假发、装上牙套、再换上西服，给自己制定一个身份，比如商人、德国大使或者是个讲师。
温弗雷德以托尼.厄德曼这个新角色来重新接触女儿。
如果说，在托尼.厄德曼出现之前，本片有一种温吞的日常感，
那么在他出现之后，电影则出现了一种癫狂的日常感。
不管怎样，你总归是能沉浸下来，而非跳脱出去看的。
这其中，微微摇晃的镜头，和突出的环境音起了很大的作用。
正如导演自己所说：
我不喜欢玩叙事方式。我想要主角在片中的每一个决定都是可信的。不一定是令人接受的，但一定要是可能的。
包括在托尼.厄德曼这个虚构的人物以及再后来“庞然大物”的出现，都让人没有过多的违和感。
在和伊奈丝的接触中，托尼厄德曼看到了认真处理工作的她，
还有party结束后吸大麻的她，
他试图用旁观者的角色来观察伊奈丝，并给出合理的建议。
在这个相处过程中，伊奈丝就像是和托尼进行了一场暗地中的博弈，但她也受到了影响。
她逐渐明白，自己能在各种角色之间切换自如，却唯独失去了自我。
放下报复和角色扮演，找回自我理顺生活的方式有很多，而她选择了最为极端的那种——
裸体。
契机是，伊奈丝在家准备自己的生日party，好不容易用叉子拉上礼服的拉链，
但过了一会，又觉得衣服不太合适想换掉，正在脱衣服的过程中，门铃却开始响。
越急就越忙，这种情况真是糟心......
索性，就办个裸体趴吧！
她那个刚进门的所谓的朋友，听到这个提议，自然以为她疯掉了，然后夺门而出。
不过，还真的有一两个人老老实实脱掉衣服进来了......
这段戏，绝对可以称得上是本片的一大亮点，在莫名其妙的疑问过后你会有豁然开朗的心情，
它就像托尼.厄德曼这个人物的出现一样，打破了某种僵局。
兼具了喜剧效果，同时又让你悲从中来。
不过由于图片尺度问题，铺子就不放上来了......
其实这段裸图party的戏，是导演玛伦·阿德开拍之前就有的一个想法，
胆敢尝试进行这种表达方式的导演还是很厉害的......
这很容易成为电影中鲜明的元素，也很可能成为败笔。
拍这场戏的时候，玛伦.阿德自己也在镜头外脱掉了衣服，最终和剧组所有人成功完成了这个片段。
在裸体party中，突然闯入的还有一个“黑毛怪”，
细心的朋友，可能发现了此怪的端倪，他的毛发和海报上的那坨玩意是一样的！
这是保加利亚的一种面具，有很好的寓意。
而扮演这个黑毛怪的也正是温弗雷德，在察觉到这一点后追出去的伊奈丝最终达成了和父亲的和解。
这对看上去不再会有进一步实质性转机的父女关系，出现了新的生机。
除了对亲情的刻画，许多人会对本片的政治隐喻进行探讨，
但铺子能够感受到的，是无处不在的离别的预感。
电影一开始，温弗雷德的学生停止钢琴课的学习，离开了他。
之后，老狗威利去世。
温弗雷德的母亲也病逝。
甚至连一开始学生们唱的歌曲中歌词也别有深意：
今日在此惜别，他日在此相逢。
当着一切来临，我从不抱怨。
甚至和女儿的隔阂，也是某种离开。
因为，“所有的亲子关系都是从分离中而来的。当孩子的人生展开一个新篇章时，同时也意味着对父母来说，一些事情就到头了。”
这无处不在的暗示，让我直到最后一秒，都在担心故事会以「别离」来结束，
谁想到，它竟然会以那种方式收尾！（就不剧透，哼）
看完此片，想到《山河故人》中的一句话：
每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。
一直以来，我们总会和家人，甚至会和自身进行“斗争”，但离别总会以各种形式猝不及防来到，
但，在和所有人失散之前，我们是不是更该思考：
如何才能把握好生命中的每一个瞬间呢？
（想看的朋友，自己动动手去搜百度云啦）
电影铺子
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