韩国电影近年来佳作是不断，许多影片中充满的人性挣扎、对现实的反思、对民族命运的感慨都确实有值得我们学习的地方。但是，妄自菲薄实在是没有必要。取长补短，互通有无，才是中国影人和影迷应有的态度。
观察者网 | 李阿宝
最近，一部《釜山行》在网络上火了，很多网友说：韩国电影已甩开我们几光年，去往遥远的猎户星座了。
平心而论，韩国电影产业自新世纪来确实发展迅猛，长势喜人。
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那韩国电影产业发展比中国电影究竟优秀多少呢？
问题是，怎么个比法呢？
首先得比票房和市场。用数据说话，总是个硬道理。但是，韩国电影市场不到咱的零头，这样比就有点儿欺负人了。
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虽然这样比不科学，可是里面仍然有值得注意的地方。那就是，中国电影市场的前景比韩国电影乐观得多，这是一个不容否认的事实。
韩国人口总数约为5000万。根据韩国电影振兴委员会的统计，2012年韩国观影人次超过1亿。同年我国观影人数约为5亿。要知道，我国人口大约有14亿。可以说，韩国电影市场已经没有多大的潜力。而中国还有很大的发展空间。
总票房没有可比性，拿单个电影出来比比还是可以的。
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韩国电影在中国的最高票房纪录为《暗杀》4696万
在韩国大热的电影《暗杀》在中国的票房是4696万人民币，《夺宝联盟》有2179万，《深海之战》有2105万。这些数字在中国电影市场中几乎可以被忽略。至于《大叔》、《狼族少年》、《铁线虫入侵》等片，更是连个水花都看不到。
那么，海外票房怎么样呢？事实是，中韩电影在海外的票房都很惨淡。
中国电影海外推广公司的数据表明，2012年我国电影海外票房及销售总收入为10.63亿元，不到国内票房的10%。
根据北美发行方的统计，《非诚勿扰2》在北美有40多万美元（注：42.6万美元）属于成绩较好的。至于《新少林寺》《太极》《龙门飞甲》等电影，最高的也就40多万美元。曾经在中国很火的《泰囧》在北美第一天票房只有9100美金。
那韩国电影呢？同样也是惨不忍睹。
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这是在韩国曾经引起轰动的电影《辩护人》。其全美票房不过55万美元，且在7800多万美元的全球票房中，韩国本土贡献了7700万。
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再看作为商业大片的《釜山行》。全球范围内票房有9900多万美元，但全美票房不过160万左右。是谁贡献了票房的大头呢?不用多说了吧。
事实证明，中韩电影目前在国际市场上都不受待见，都需要好好努力。五十步笑百步就没意思了。至于那些素来喜欢拿韩国电影在世界范围内如何如何做文章的朋友，可以先省点口水。至少从商业上来说，未来发展潜力更大的仍是中国电影。
其次，撇开商业，再说艺术水准问题。韩国电影的艺术性比中国电影高？也难一概而论。
欧洲三大电影节，比粉丝们的口水战权威多了吧？来看看截至2014年，中韩电影获奖的情况。
金熊：
韩国（0）
日本（2：宫崎骏《千与千寻》今井正《武士道残酷物语》）
华语（4：张艺谋《红高粱》谢飞《香魂女》李安《喜宴》王全安《图雅的婚事》 ）
金棕榈：
韩国（0）
日本（4：今村昌平《鳗鱼》今村昌平《楢山节考》黑泽明《影武者》衣笠贞之助《地狱门》）
华语（1：陈凯歌《霸王别姬》）
金狮：
韩国（1：金基德《圣殇》）
日本（3：北野武《花火》稻垣浩《无法松的一生》黑泽明《罗生门》）
华语（7：侯孝贤《悲情城市》张艺谋《秋菊打官司》蔡明亮《爱情万岁》张艺谋《一个都不能少》贾樟柯《三峡好人》李安《色，戒》）
TSPDT网站根据几千个影史最佳榜单统计出的世界最佳电影1000部——其中韩国1部，即朴赞郁《老男孩》。日本有56部，华语片有26部。
从数据上看，说中国电影完爆韩国电影并不过分，而日本电影才是中国电影的真正对手。
单从有影响力的导演来说，韩国除朴赞郁、金基德外，拿得出手的并不多。而两岸三地优秀的中国导演，加起来数不胜数。
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那现在又需要回答一个问题了，人们为什么会产生韩国电影比较优秀的感觉呢？
这和我们观看韩国电影的渠道有关。基本上，大多数人还是通过网络发现韩国电影的。而大多数人中的大多数又是不懂韩语的。于是乎，我们就得仰仗字幕组的帮忙。
你还真以为，韩国电影里面没烂片？只不过你看不到也看不懂而已，好嘛？
反过来看咱们这儿，被烂片刷屏的几率就很高了。就算你不去电影院，满天飞的吐槽文也已经塞满了你的手机，想不看都难啊。
一种错觉就此产生：中国电影都是烂片，韩国电影都是佳作。其实动脑子想想也知道，这可能吗？任何一个国家的电影里都会有烂片，不是吗？
光说2015年的国产好片，犯罪片有《烈日灼心》、黑色喜剧片有《一个勺子》、爱情片有《我的少女时代》、文艺片有《山河故人》、悬疑片有《解救吾先生》、伦理片有《十二公民》……
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另外，有一个可能会制约韩国电影今后发展的要素是不能不提的。那就是韩国电影中透露出的民族主义情绪。
韩国电影里，中国人的形象往往是负面的、阴暗的或者令人鄙视的。例如《武士》中无能且不讲法度的明朝官员，《最终兵器：弓》中烧杀抢掠、奸淫妇女的满清军队，《台风》里强奸张东健姐姐的中国农民，也包括《黄海》和《新世界》中杀人不眨眼、土里土气的延边朝鲜族杀手。
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至于韩剧里的例子，就更多了。
汤因比曾经分析过，任何一种文化想要得到发展，必须剔除地方性的思维。长此以往，韩国电影只能玩自己的，这绝非危言耸听。
当一些人批评电影《我的战争》在历史细节的把握上存在问题时，韩国电影中的历史已经到了天马行空的地步。以《鸣梁海战》为例，《明实录》中根本没有提及这次海战。即使到了1598年，朝鲜南部海域的制海权仍然掌控在日军手中。
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当然，韩国电影近年来佳作也是不断，许多影片中充满的人性挣扎、对现实的反思、对民族命运的感慨都确实有值得我们学习的地方。但是，妄自菲薄实在是没有必要。取长补短，互通有无，才是中国影人和影迷应有的态度。
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