12年前，不思凡开了个天坑，以“悠无一品”的名字上架了一部Flash动画《黑鸟》。有人说它是“中国Flash史上的里程碑”，也有人说它是“网络十大遗憾闪客作品”第一名。2016年，他创作了新作《黑花生》。
我尽可能相信自己的第一直觉，尽可能地减少判断，尽可能地直接到达我想要的地方。
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我叫杨志刚，网名是不思凡。
这段视频里，大概集中了我从学做动画开始到现在的作品。每一次我看这个合集的时候，似乎是看到了自己一步一步在进步、变化的过程。每一个画面，我都看到了当时自己在思考什么，经历了什么，当时身边有哪些朋友，它比日记更加深刻。
不思凡作品合集
现在这个是我和伙伴们刚刚在做的一个新作品，这些画面是非常新鲜的。我发现它最后其实也是我最熟悉的部分，因为我小时候就生长在这样的地方。
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不思凡新作《白鸟谷》
我小时候在江浙南边一个非常小的村镇里生活。小时候是跟表哥们上山下水的野孩子，除了做野孩子和出去读书，大部分的时间我会看小人书。这两套小人书我翻了一遍又一遍。
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到了大概十七八岁的时候，大量的日本、美国的乱七八糟的盗版书进入中国，我才知道这两本小人书原来是漫画改版的，我就对漫画产生了强烈的兴趣。从那个时候开始，我就觉得我以后肯定是一个非常了不起的漫画家，拿着数不尽的版税，阳光、沙滩，沙滩上那个躺着的最年轻的人就是我。
我当时喜欢一个漫画家，就去看他的成名作品，看那些作品创作的时间，然后我就知道了他是几岁成名的，把这个东西当作一个目标，我也要在那个年纪变成他这样的人。但是随着时间的推移，我发现我的生活周边没有任何变化，可是我在不停地接近那个年纪，接近那个我以为可以到达的地方。结果有一天发现已经到那个年纪了，但什么都没有变化。
后来有了互联网之后，网络上出现了Flash。那个时候出现了很多的闪客，有很多人开始用Flash制作动画。其中有一个来自国外的Flash叫《小忍者》，这个小动画当时对我影响非常大。因为它的制作其实是非常粗糙的，但是通过音乐和配音，让我感觉到它的氛围非常非常好。
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《小忍者》
我突然有一个念头，我一直想画漫画，为什么这么多年连我画的漫画都没有人看到？这个梦怎么就没了呢？我就在想能不能把我的漫画变成一个Flash动画呢？这样我可以把它放在网上，有很多人可以看到，我就可以从观众那里接到一些反馈。
那时候我就开始动手了。我学着这个动画开始创作了一个Flash的元件，当然我把日本的帽子改良成了一个中国的农家草帽，所有的设计都依我的想法去做了。我做了这么一个小人，然后在下面划了一条线，他就在Flash元件里面开始走动起来了，我再给它配音。
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《黑鸟》开场白
慢慢地我边学边做，逐渐给了它一条故事线，
做了一集以后我就放到了网上。那个时候虽然没有多少人看，但那是我开始画漫画以后第一次真真正正地感觉到了观众跟我互动，那个感觉其实非常好，虽然也没有多少人。我就继续做，做了两三集以后继续往上放，人也越来越多。之后我就跟打了鸡血一样，白天上班晚上做动画。做了大概一个多月，一共做了将近半个小时的动画，七集左右，然后一股脑儿就把它放在网上了。
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《黑鸟》
其实在闪客时代，这个片子还是得到了很多人的支持。看那些评论的时候，我感觉到在那个屏幕的背后，他们真的睁大了眼睛，很兴奋地看完还希望我往下做。那段时间我的虚荣心得到了极大的满足，整天觉得有点飘飘然。当然也是因为用力过猛了，我决定应该要休息一下。
但是休息了一段时间，重新再拿起来继续往下做的时候，我发现我的审美已经往上走了，我不再满足于之前非常粗糙的创作，开始画得更加细致。但是画着画着我发现工作量大大地增加了，同时还有其他的问题接连地出现，好像很难继续做下去。
举个例子。我想找我的朋友配音，但是因为我是个南方人，我的朋友也全是南方人——我是真真切切地对南方的普通话失望透顶，幸好通过网络还认识了几个北京的朋友，他们帮我配了几个角色。但我往下再继续做，当有新的角色出现的时候，我居然会卡在这个地方，因为没有朋友帮我配音了。当然也想过再努力一下，或许能再找到一个北京的朋友帮我配，可当新的角色又出现，我就觉得这个事好像很难做。
当时我也觉得Flash慢慢地在没落，当视频开始起来的时候，遗憾可能是最美好的，我就没有再继续做下去。当时在网上，大家把这个作品推到了网络十大遗憾动画之首，这就是我的第一个作品《黑鸟》的前世今生。
但是这个作品让我认识了非常多的朋友，虽然我没有再做这样的事情，但是在后面很长的一段时间里，每一年都会冒出一些人来找我，问我为什么没有做或，然后还鼓励我，三四年了一直是这样。我觉得我今天还在做这样的事情，肯定是因为他们在后面助力。
2008年的时候我就到了杭州，开始真真正正地进入了动画行业。我刚到杭州的时候以为自己是很懂动画的，但是到了以后才知道动画根本不是我理解的那样。我只是做了一个Flash，但动画有非常详细的专业知识，我对于动画的最基本的一些知识都没有，包括设计稿、原画、一秒有多少帧，我都不知道——因为以前做Flash是默认为十二帧。所以所有的东西我都不知道，只要大学里学过动画的，他们一开口我就不知道在说什么。
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《小米的森林》（2009年）
也是经过这样一段时间，我开始慢慢地了解了动画的知识，也了解了动画行业的一些东西。说实话，到了动画圈我才知道，那个时候的动画跟以前的漫画环境是一模一样的，真的好凄惨。而且我在最初的时候，发现他们聊的最多的是怎样做动画才能商业化，动画人物应该画成什么样才漂亮，什么样的东西现在市面流行——所有人都在研究这些。我也知道原创动画真的是非常艰难，几乎所有的原创人都在问一个问题：动画应该怎样赚钱。这同样是我遇到的，也是去杭州以后我思考最多的一个问题。
大概是到杭州五六年以后，我感觉自己出了问题，但我不知道问题在哪儿。我的生活、工作，还有我的创作都出现了问题，好像就是失去了方向，不知道我的动画该去哪里，不知道往哪儿走，每次创作我并不快乐。我一直在想这到底是为什么，最后我想有可能是遇到了一个瓶颈，也有可能是江郎才尽，或许真的是没有办法继续往前走了。那是一个非常非常痛苦的时期。
