这是 “画里画外都是戏”专栏的第十七期，今天我们给大家介绍另一位美女

今天我们给大家介绍的，是四大美女当中的另一位——王昭君。

听说过她的人肯定都知道昭君出塞这个故事。不过，为什么偏偏是她被命运挑中，去往边疆呢？有人说罪魁祸首是西汉画家毛延寿，萃花仔细研究这个故事后，发现 有 两处不符合艺术逻辑的疑点 。

分析疑点前，我们先大致回顾一下故事经过（大家可以试着根据萃花提示找疑点）：

当年，汉元帝要从三千佳丽中选妃临幸，无奈人太多看不过来。不像现在有相机给宫女建档案，他只能派 宫廷画师给美女画像 。一些渴望早日被临幸的宫女，私底下贿赂宫廷画师毛延寿，希望他给自己画像时加个滤镜，画得漂亮一点。

明 仇英 《汉宫春晓图》（局部）：毛延寿在给王昭君画像

耿直的王昭君不肯行贿，画师毛延寿丑化她， 她的肖像面颊被点了一颗丧夫落泪痣， 于是在一群美颜加磨皮的宫女中落选。结局大家都知道了，王昭君没能进宫当妃子，才会出现在后来与匈奴王朝的和亲当中。

乍一看，这个故事合情合理，没毛病啊！那接下来跟萃花一起深究一下细节：

纸都没有，拿什么画像？

学过历史的都知道，是东汉蔡伦发明了纸，虽然在西汉初期就有所谓的“灞（bà）桥纸”，但它是不是能拿来作画还是个问题，而且单从我们现在的考古发现来看， 西汉的绘画基本都是帛画和壁画 。

西汉马王堆T型帛画 局部

西汉绘画以壁画为主，用 布帛作画也只是少数，主要还是因为它贵 ，当时一匹绢帛的价格相当于720斤大米。试想一下，如果汉元帝后宫都用布帛画像，大家都不要吃饭了，省给皇帝画美人图好了！这样下去百姓怨声载道，朝廷的忠臣不会炸锅吗？

所以萃花总结出的第一个疑点就是： 西汉造纸术还没有普及，毛延寿拿什么画美人图呢?

西汉的人物画能看到痣？

另外，故事中说到毛延寿为了丑化王昭君，在她的脸上点了一颗丧夫落泪痣，光听这痣名字就感觉不是好面相。 西汉的人物画就已经开了挂似的，能画出人物脸上的痣了吗？

有些人可能觉得我有点多虑了，不就是在脸上画个点吗，能有多难？我们不妨来熟悉一下人物画的发展：已知最早的独幅人物画作品是战国时期的《人物龙凤帛画》，大家可以看到画中的人物是侧脸，脸部轮廓的勾勒还很拙（you）朴（mo）。（像不像扑克脸？）

战国 人物龙凤帛画 局部

紧接着的魏晋时期，是人物画的重要发展阶段，我们之前也介绍过这一时期的代表作——东晋顾恺之的 《洛神赋图》 。

东晋 顾恺之 《洛神赋图》局部

这时的人物画仍旧不够成熟， 画面里人比山还大 。整幅画卷的情绪是用浓烈的背景色彩来渲染；因为身体往男主人公那里倾斜，就看出来是舍不得他，所以是表情不够，肢体语言来凑？（大家看到了表情的话知会我一声）

这个故事里的第二个疑点是： 处于战国和魏晋中间时期的西汉，已经能细致地刻画人物的面部细节吗？ 再有个题外话：汉元帝选自己都看不上女子去和亲，确定是为了保持友好关系，而不是激怒匈奴首领？

鉴于以上两点，萃花才会质疑毛延寿画昭君这个故事的真实性。

不过，即使毛延寿没有画过昭君，也不妨碍我们欣赏王昭君的真实容貌，高产的明代画家仇英画了啊！他的一本《仇英人物故事册》现藏于北京故宫博物院，其中有一开就是《明妃出塞图》。

明 仇英 《明妃出塞图》北京故宫博物院藏

在寸草不生的沙漠里，昭君与客、嫔坐车上，在马队、骑士簇拥下赶路去边疆。嗯，是这么个故事，历史也是这么说的！

有趣的是，图中王昭君和汉代使节穿的都是 唐装 ，佐证了他 画法偏向古典主义 ，在《清明上河图》和《汉宫春晓图》也有他很多 摹古 的戏份。

画卷末尾有落款“仇英实父制”，和他的“十州仙史”印。（仇英字实父，号十洲仙史）