本文介绍了AI在游戏行业的应用，特别是在剧情互动游戏制作方面的创新。通过借助AI大模型的能力，如今可以快速创建游戏，解决游戏开发者面临的成本、效率和内容制作速度的问题。文章还以冒泡鸭为例，说明了AI在剧情创作方面的潜力，并探讨了AI如何改变游戏制作门槛和未来的游戏生态。
AI被视为解决游戏开发成本、效率问题的最有力的候补。目前，AI主要应用在创意讨论、素材要求不高的宣传素材制作等方面。大模型公司在游戏化工程中的应用场景尚不如预期，但行业心态已逐渐转变，开始接受AI作为新时代的工具。
冒泡鸭是一个非代码游戏制作平台，专注于剧情互动游戏的创作。它通过AI生成文字冒险游戏，提供游戏自由度、开放性和无限剧情等全新要素。冒泡鸭聚焦剧情，与其他AI陪伴类产品相比，在游戏体验的完整性和原生程度上有本质差距。
AI降低了游戏制作的门槛，使得更多的人可以参与到同人游戏、独立游戏的创作中。传统的游戏制作需要大量的人力和时间投入，而AI的介入使得游戏制作变得更为高效和个性化。玩家在游戏中可以享受更多的自由度和个性化的体验，创作者也可以更轻松地创作出丰富的游戏内容。
借助AI大模型的能力，如今只需要10 分钟就能创建《黑神话：悟空》剧情互动版。
游戏行业发展至今，工业化程度已经十分成熟，但对于游戏开发者来说依然存在几个天问难题，比如PVE玩法的内容制作速度永远赶不上玩家的消耗速度，钱不够、人不够怎么办？似乎从未听谁说过这个游戏版本更新太快了，玩不过来。与之相对应的，对于特别喜欢某款游戏的玩家来说，也有类似的天问，比如游戏临近终盘舍不得通关游戏，或者是通关之后的内心虚无与丧失感，不想结束舍不得，结束了又不好受。
抛开创作能力和水准这个变量，这样的天问，其本质便是摆在所有游戏开发团队面前的成本限制。AI一直被视为解决这个难题的最有力候补。
去年ChatGPT、Stable Diffusion与Midjourney火爆之后，对于AI能对游戏带来什么改变的讨论与探索，无论是取代人工还是优化工作流，大家的关注点主要聚焦在美术与版权。一年多的时间过去了，和游戏公司聊起来他们各自的AI化工程，实质上对降低成本与效率提升，仍然主要发生在创意讨论和一些对素材要求不高的宣传素材上。和大模型公司聊下来，目前AI的应用场景小于预期则是一个普遍烦恼，几个AI大厂的老板和投资人在公开场合频频呼吁关注AI应用，背后往往带有这种拿着锤子找钉子的焦虑。
AI无代码游戏制作平台已经存在
AI在游戏行业中的应用，似乎没有想象中那么突飞猛进。如果我们只看主流热门大作，或者说只关注大型游戏，不管是网游还是单机游戏，无论是手游还是家用机游戏，目前在整个游戏工业化生产过程中，我们目前没有看到哪家大厂在制作游戏时让AI占据重要地位，其在整个制作流程中所占的比例仍然很小、很局部，这是由大语言模型、文生图/视频模型当下的技术局限性导致的，在迎来1-2次跨越式的技术进步之前，至少在大型商业游戏中是不太可能由AI承担太多工作的。但另一方面，整个行业的心态发生了转变——从最初对于AI即将全面取代打工人的惊恐，到如今大家开始接受这是新时代的工具，认同不掌握AI这个工具真的可能被淘汰。这种转变无疑让大家对这个新事物的态度更为理性。
虽然整体上还处在量变积累的状态，但也不意味着局部没有质变。在一个很容易被忽视的游戏类型里，AI其实已经带来了足够多的变化，甚至某种意义上已经表露出了改变游戏规则的迹象。
阶跃星辰作为国产大模型头部创业公司中最为低调的一个，其推出的冒泡鸭在大众层面知名度也不如竞对的星野等产品出名，看名字你都想不出这到底是个什么产品。而且如果不去认真体验这款产品的话，很容易跟一众的AI伴侣、陪聊产品混同。
但当你点开它主打的“剧情互动”模块里的任意一个标题，按下“开始游戏”的按钮，一分钟之内你就会意识到冒泡鸭与AI伴侣和陪聊类产品的不同——你正在玩一款文字冒险游戏。在这里你所体验到的都是由人类指导AI制作的文字冒险游戏，而且完成度很高，它有立绘，有BGM，有剧情分支选项，甚至还有语音配音，这个历史悠久的小众游戏类型发展至今的全部关键要素，创作者在冒泡鸭里创作的“剧情互动”作品都已经完整具备。甚至还提供了前所未有的游戏自由度、开放性和无限剧情等全新的要素。
相比目前市场上最火的AI陪伴类产品，冒泡鸭可能是唯一一个真正把游戏作为自己的赛道的AI Agent。AI陪伴聚焦于角色，冒泡鸭聚焦于剧情，看起来似乎区别不大。但角色毕竟只是游戏构成中的一个局部，只靠角色是无法撑起完整的游戏体验的，它可以跟你很交心，满足你的情感需求，但却无法给你提供完整的虚拟世界游戏体验。即便为了商业化和用户粘性这类AI陪伴产品也会加入抽卡、好感度之类的游戏中常见的元素，蹭上一些游戏的感觉，但相比之立足于剧情的产品，在游戏体验的完整性和原生程度上，有着本质的差距。
放在其他类型的游戏上或许对比没有这么明显，剧情毕竟只是整个游戏的重要部分但却不算是至关重要的部分。但对于文字冒险类游戏，剧情承担了一款游戏好不好玩90%以上的重担，对剧情的创作等同于角色设定、世界观设定、剧情推进与分支交互等一揽子工程，在冒泡鸭里去创作剧情互动作品，本质上已经是在制作一个完整可玩的文字冒险游戏了。
从官方给出的数字来看，冒泡鸭里不乏用户交互次数超过100万次的游戏，交互次数过万的游戏不停下拉推荐的信息流也拉不到头。从作品数和玩家交互量级来看，冒泡鸭目前已经形成了一个创作游戏与玩游戏的生态闭环平台，甚至可以将其视为一个文字冒险类游戏的《我的世界》或者《罗布乐思》。
在局部战场给天问一个答案
长期以来，大部分国内游戏厂商都不太喜欢做完全倚重PVE内容的游戏，虽然有令人眼馋的标杆游戏摆在面前，但由于投入太大、制作周期太长，且对内容品质要求极高，绝大部分此类游戏在刚与玩家见面时便遭遇“见光死”，能被诟病更新太慢已经是幸福的烦恼了，但游戏上线后的版本更新压力也很可能进一步耗死团队，胜率着实也是低到不如上赌桌梭哈。如同前面的天问一样，玩家对内容的消耗速度实在太快，而制作成本摆在那里，付费动力也摆在那里，考虑到风险之后的商业价值上便不如PVP为主的游戏划算。
但用户对PVE内容的强烈需求也是真实存在的。尤其是文字冒险类游戏，是不可能有PVP玩法的，纯粹的PVE沉浸世界，本质上就是让玩家带入角色去体验剧情。只是再长的剧情也有结束的时候，作为一个冷门垂直赛道，制作团队的规模和能力都不会太大，所能提供的内容量篇幅自然也很有限，把全部分支都玩完大部分情况下20小时上下的时长，但这背后大概率已经是百万字级别的剧本创作规模，想要进一步扩大可谓难上加难。所以我们看到，名作背后的大量拥趸，通关游戏之后最多能靠同人小说或者玩同人游戏来望梅止渴，同人生态也是基于这种诉求发展至今的。
另一方面，每个人对于游戏的理解各有不同，别人的想法未必能迎合自己，但自己下场去创作同人作品，尤其是同人游戏，或者是把自己青睐的设定以游戏的形式表达出来，哪怕是最没有技术难度的文字冒险类游戏，也不是每个有想法的人都能做得来的。简单的例子，立绘、作曲都靠买，为爱发电的个人或者小团队未必有那么多钱；去用免费素材往往拼接感极强；抛开这些不谈，能写精彩剧本的人，本身就很稀缺。
但在AI介入以后，PVE内容的供给速度和对玩家个性化的满足，是有了局部战场的解决方案的。
一般来说，游戏在策划阶段，会先把主题与时代背景、核心玩法、画风这些定下来，接下来是基于这个大框架设定去设计角色，把角色性格、性别、出身背景等小传写出来，再接下来是基于上述资料去创作详细的剧情。文字冒险类游戏可以说是最简单、成本最低的一个游戏类型，但如果想完成一部完整的游戏，即便是立绘和音乐都花钱去买，不自己动手，但剧本总是要自己写的，剧情分支是要自己设计的，每个角色的剧情如何发展、怎么和别的角色交错等，都很烧脑，我们姑且把这些工作量等同于100万字的文稿，没有一个月也是不可能写成的。‘
而基于AI创作工具，角色立绘可以交给AI，所有的设定资料基本上只要有想法就能写出来，如果是基于喜爱的作品去做同人游戏，这些资料约等于是现成的。把这些资料灌给冒泡鸭背后的大模型之后，如果有需要就用冒泡鸭提供的数值和任务工具进行更细致的设定，如果只聚焦在供剧情推进这一个玩法上，配置完语音和背景音乐，一款可以玩的文字冒险类游戏就可以上线了。也就是说，通过冒泡鸭制作一款文字冒险游戏，快了可能只需要几十分钟甚至十几分钟，精雕细琢可能也就是一两个小时的工作量，相比传统的制作方式在时间和精力的消耗上，天差地别。
而且相比于传统制作方法下的同类游戏还有一个巨大的不同——玩家开始游戏后，其实都是在同样背景环境下的平行世界里进行游戏，不光可以选择游戏提供的剧情分支选项，还可以自己输入独有的选项来与剧情进行交互，这100%会让剧情走向跟别人体验不到的有所不同，这背后也会带来游戏内角色的诸多变化或者说是自我成长。某种意义上是一种千人千面的专属游戏体验。另外，如果创作者没有做限制，那么这个游戏是可以一直玩下去的，完全不用担心内容不够多玩得不尽兴，这也是AI驱动剧情的一大优势。
