《四大名捕》要拍网大，大IP进驻后有望三年破百亿？

《四大名捕》31个故事，18部网络大电影，单部投资体量千万级总投资近2亿，4-5年的开发周期，囊括了《四大名捕大对决系列》《四大名捕斗僵尸系列》《四大名捕战天魔系列》《四大名捕之唐门番外系列》《四大名捕之逆水寒番外系列》。

如果说文学领域各有风格建树，传统影视则是金庸独大多年，系列电视剧反复翻拍已成经典。其余各家的作品，包括《七剑》，《白发魔女传》，《四大名捕》，影视表现终究未能给观众更多的惊喜。网络的点击数据显示，经典武侠作品的网络观影，有时候还不及一部上乘之作的原创低成本影片。从文学到影视，再一路杀进互联网影视，往日再多的荣光，都要在一个新的疆域验证武功。当互联网用户成为观影主体人群的时候，大侠们该怎样传承和革新自己的珍爱的那些英雄和传奇，怎样续写新篇章，影响新领域？

很多人对他的武侠小说。如痴如醉，而他大半生遭遇，要比他的武侠小说更传奇，大起大落，每重振必奇情， 侠道江湖，从来不缺温公瑞安传奇。

“我记得他的背影很孤寂，仗剑要杀入滂沱大雨的伏杀前，他还说了一句话，’这场雨下得很傲慢’。”这是温瑞安笔下的人物代表作《傲慢与偏剑》里的主人公敖曼余。他在武侠世界里的特有姿态至今仍为读者念念不忘。

温瑞安开拓了自己的世家模式，在他笔下，以世家为主的江湖势力大放异彩，后来，又在此基础上呕心沥血打磨出庙堂上各种权利的争斗，就是后来我们熟悉的《四大名捕》系列。在温瑞安的塑造下，朝堂上各股势力互相倾覆，同时，他“优雅”的跳出了金庸和古龙的框架，描绘出了一幅温氏江湖独有的宏貌。

跨过千禧年，互联网时代来临，武侠题材已成了网络上的快速消费品，江湖，早已没有了大侠。

“温瑞安在我心中，是江湖最后一个大侠”，知乎上有人这样评价他，满怀落寞。十几年来，温瑞安的作品曾断断续续以不同的影像形式面世，争议和赞扬以及对经典的怀念纷至沓来，温公变了吗？有人开始质疑。

最近，一代宗师温瑞安做了个“令人费解”的决定，和他在武侠世界里的冒险与不拘一格几近相同，这一次，他把《四大名捕》五大系列18部作品交付了网生领域。

最多一年以前，网大还是很多传统影视人眼里不入流的一个视频产品，低成本，低质量，早先的网大公司于IP一事，虽然心向往之，却不敢开口，因为够不着，接不住。虽然一年2000多部的产量，但是能进入大众视野的寥寥无几。2016年，如果一个网大公司跟一家院线提及网大合作，势必被嗤之以鼻——别来祸害我们的品牌。但是情况在最近的一年有了巨大的变化。今天你去询问一位香港导演，是否知道网大，他基本会这么回答你：当然知道，我们最近再拍一部电影，会同步开发网剧，以及系列番外网络大电影。甚至成本多少，冲击多少票房，都了如指掌。虽然没有像陈可辛进入网剧这样的规格，但是北上网大掘金和院线下沉的导演，目前已然比比皆是。

原因何在，无外乎几个大升级：第一品质升级，类似《笔仙大战贞子》这样的作品，无论制作精良度，故事可看性，多数人认为超过大多数同类院线，事实上，仅第一部的票房，已经超过了同类的多部院线。第二是工业标准升级，更多优质的制作人团队下沉带来网大制作的提升。第三就是更为吸引人的，票房升级，目前网大最高点击分账的影片，分账票房已经达到近3000万，大体相当于一部票房1亿的院线电影的收益。而成本却远低于院线。

日前网大头部领军公司奇树有鱼年度发布的IP+1产业开发战略联盟的成立，反映出这种升级，网大终于摆脱之前的姿态，登堂入室，称为IP产业链的一环，它的优质性和未来性，以及短频快的盈利能力，都称为这一链条极具价值的一个补充。包括《佣兵天下》《病毒》《豪门天价前妻》《盗墓笔记系列IP吴山居异闻录》等20多个经典文学和游戏IP尽数被囊括其中。为今后一年网大内容市场带来无限想象。

从2015年2个亿的市场，到2016年12个亿市场，2017年，网大已经接近30亿市场。《四大名捕》系列网大，18部头部爆款潜质的作品，会成为冲高票房天花板的利器，还是头部市场红利的超级切割手。非常值得期待。

传统武侠的世界，是文化市场不朽的存在。大师们的高下，不仅存在于粉丝的辩论中，更有市场变现能力这个全新的维度，走过纸质文学，传统电视剧电影，面对日渐崛起的网络影视，世人对大师们的期待其实并不一样。

温瑞安被誉为“古龙之后，独撑大局的作家”，《四大名捕》小说拥有千万读者，影响力深远，而四大名捕小说本身也被誉为“最适合以影像形式进行艺术再现的武侠小说”，至今被改编成多部电视剧、电影作品，IP基础扎实。

此外，《四大名捕》的内容与网络电影市场契合度极高，古装、动作、探案，既是小说本身的基础属性，又是网络电影市场的热门题材，武侠受众与网络电影受众高度重叠，故事简单明确，设定清奇新颖，视效撩人眼球，人物性格鲜明，深受观众喜欢。

以先锋派宗师的身份和脾性，选择在一个全新的领域去大放异彩，不仅符合温公特立独行的叛逆，是性格使然，更由于四大名捕小说本身也被誉为“最适合以影像形式进行艺术再现的武侠小说”，是市场使然。

目前，奇树有鱼已获得温瑞安31部全部作品授权，《四大名捕》将会进行IP全产业链开发。五年18部网络电影，《四大名捕大对决系列》《四大名捕斗僵尸系列》《四大名捕战天魔系列》《四大名捕之唐门番外系列》《四大名捕之逆水寒番外系列》五大系列将在三年内陆续面世。

此次奇树有鱼重新解读《四大名捕》，在坚持传统温氏武侠风格的同时，注入新鲜血液，融合魔幻、喜剧、黑帮、玄幻等主流类型，以新鲜方式解读经典，重新展现武侠情怀。魔幻方面，重新解读《玉手》《四大名捕斗僵尸》系列，增强“魔菇药人案”“斗僵尸奇案”等经典故事的魔幻气质；喜剧方面，以追命、王小石等经典人物身上的喜剧基因为主，放大喜剧表现力，加强人物烙印；黑帮方面，增强门派斗争的仪式感和形式感，塑造武侠世界的“帮派之争”；玄幻方面，设计极具玄幻色彩的招式及打斗风格，坚持强视觉冲击力。

除此之外，网络电影版《四大名捕》在人设上也有创新，将会抓住每个人物的特点和技能，在设定和造型上突破壁垒，使经典名著人物更加年轻化、质感化。

奇树有鱼和温瑞安携手“四大名捕”系列，极有可能打造出网络电影第一武侠品牌，树立网络电影行业标杆，将这一系列的影片口碑与流量翻上新高，在忠于原作“灵魂”的基础上，观众或许能看到完全不一样的无情、铁手、追命和冷血呢？

众所周知，传统武侠小说进入网生内容领域还是第一次。而此前《四大名捕》系列小说的电影、电视剧改编作品已多达20多部。那么《四大名捕》选择在此时杀入网大市场的原因是什么？

一方面，就影片数量、分账金额、市场规模而言，整个网大行业一直在稳定上升。

当天发布会上，奇树有鱼董事长董冠杰向业内分享了几组数据：去年下半年上线900部网大，今年同期大概会有1100多部；票房分账方面，头部作品从去年1600万上升到今年的接近3000万，大体相当于一部票房1亿的院线电影的收益，而成本却远低于院线；整体规模2015年为2个亿，2017年，网大已经接近30亿市场。

另一方面，在成为下个风口之前，网大急需一批真正意义的爆款来证明自己。

业内人士认为，现在的网大市场有点像2014年的网剧市场。网剧也经历过“软色情、故事粗俗，制作成本低”的时代，但后来整个行业都认识到这样玩不动了，开始呼吁“精品化”在内容上寻求突破。回想起网剧如何崛起，优质IP是市场爆发的“化学剂”。

2014 年根据IP 改编的网络剧共22 部，占全年播出网络剧项目数的10.7%，点击量高达38.18 亿；2015 年全网剧中共31 部改编自IP，网络播放量最高10大网剧中，IP改编剧占到7 部之多，而前三名则被IP 改编剧包揽。《暗黑者》、《盗墓笔记》、《无心法师》、《法医秦明》《心理罪》、《余罪》、《无证之罪》.....这些在近两年成为爆款的网剧无一不是根据知名小说IP改编。

有如《盗墓笔记》、《暗黑者》等优质IP对网剧的推动作用，此次奇树有鱼推出的《四大名捕》等IP在网大市场应该具有同样意义。

2014年被称为‘网剧元年’，现在也可以称为‘网大元年’。对网大而言，30亿的市场规模很诱人，但现在缺的一批爆款。现在，奇树有鱼率先走向了探索网大的“爆款之路”。

在当天发布会上，奇树有鱼发布的项目除了《四大名捕》《盗墓笔记》系列IP之《吴山居事件账》《法医秦明》等超级IP；也不乏《忍者传说》《金装少年唐伯虎》《疯狂代驾》《要命电影人》等奇树有鱼原创网大IP；既涵盖了《豪门天价前妻》《公子不要啊》《大理寺卿》这些影剧联动IP项目，也有“奇声共振”IP开发联盟首个共享项目《佣兵天下》。

除了原创项目，《四大名捕》《法医秦明》等IP原本就有一定的粉丝基础，改编成网大后可以说是自带粉丝和话题度。此外，从题材上看，这些IP大多以古装、动作、探案为主，与网大市场契合度极高。如果在剧情改编、演员演技、制作等方面没有重大缺陷，非常有可能成为爆款。

网大市场将引发巨变并不是夸张的说法，2017年网大已脱离野蛮生长期，在优质IP的助力之下，随着《四大名捕》等影片陆续上线，网大在未来会呈现哪些变化？

好的项目必将吸引好的制作团队介入，随着温瑞安等“正规军”的介入，及投资体量的上升，在内容上，网大将越发精品化。

另外，《四大名捕》《法医秦明》等20个超级IP都会开发成一个系列，可以很好弥补之前网大“上线时间短，沉淀性差，后期影响力有限”等劣势。

而《四大名捕》预计5年内制作18部系列网络电影，系列化推出IP作品的速度比院线电影快很多，从操作模式上，其实更像美英剧的模式。如果网大都按照此方式来操作，甚至可能在未来引领一种新的内容创作模式。

用高制作标准打造精品内容，以系列IP开发提升品牌辨识度，将成为未来网大行业的共识。

此前走红的网大多为喜剧和惊悚两大类型，而在此次奇树有鱼公布的20个超级IP中，既有武侠题材《四大名捕》，奇幻题材《大圣伏魔》，又有罪案题材《法医秦明》等等。

可以看到，在题材上，网大不再仅仅是校园、僵尸、道士扎堆，而是全面开花，实现了多维题材开发。得益于类型上的转型和引导，被定义为“小镇青年”的网大受众群体也或将被打破。

目前来说，网大的商业模式比较单一，主要为视频网站点击分成。而同为网生内容，网综，网剧的广告收入已经成为了主要的收入来源，但这一块在网络电影中却几乎没有。究其原因，仍在于网大市场不够成熟。

此次奇树有鱼系列化地打造IP或许能弥补网大沉淀性差的劣势，进而推向市场走向成熟。在IP形成系列产出之时，网大的商业模式或将随之改变。

而在一系列优质网大到来之际，视频网站的付费模式也有可能被搅动。包月、包年的会员制只是付费的初级模式。未来一定会有按单次点击付费观看的网大、网剧，点播付费模式与会员制并存。并且只有品质最佳的内容，才有信心尝试点播制。

笔者认为，在三大趋势的引导之下，循着网剧的轨迹，网大在规模上有可能再创新高。

相关数据显示，2015年，网大市场规模约莫1个亿；到了2016年，网大市场规模已经接近10亿。2017年网大市场规模将达到30亿。

以网剧市场作为类比，2014年被称为是网剧元年，彼时网剧市场规模为15亿，随着一大批优质IP的进入，网剧得到快速发展，2017年，网剧的市场规模达110亿。也就是说，当进入正轨之后，3年之间，网剧的市场规模呈现超7倍的增长速度。以此计算，到2020年，网大的市场规模或达210亿。

但在这个风口来临之前，还是那就老话：网大急需一批爆款作品证明自己。这些爆款是否会在奇树有鱼公布的20个IP中产出，是否会带来一些非常有趣的故事，是否能请到专业的制作团队，是否能给到观众别样的惊喜，这些都值得期待！