ALEXA 65为可口可乐广告
带来独一无二视觉风格
英国制片公司Rogue Films的制片人麦迪.伊斯顿分享用ARRI Rental独家ALEXA 65摄影机系统拍摄可口可乐英超主题广告“WHERE EVERYONE PLAYS ”的体会。这支广告的摄影指导是马蒂亚斯.路德。
英格兰超级联赛有着多元化的球迷群体，可口可乐的这支广告“WHERE EVERYONE PLAYS”（每个人的球赛）是一封写给这些英超忠实球迷热情洋溢的情书。“WHERE EVERYONE PLAYS”由M&C Saatchi广告公司创意，Rogue Films制片公司制作，纪录片风格拍摄，在真实的场景中，以真实的球迷为主角。这样风格的一支广告片，很难把它跟65 mm格式联系在一起，然而，导演斯泰希.沃尔（Stacy Wall）清楚知道他需要一种包容性强烈、身临其境的画面感。制片人麦迪.伊斯顿（Maddy Easton）越是考察65 mm的可行性，越是发觉65 mm必不可少。ARRI Rental英国分公司密切配合Rogue Films和M&C Saatchi制片人丹.海思（Dan Heighes）进行各项测试，协助他们敲定方案，然后提供全套ALEXA 65摄影机系统以及徕卡Thalia和Summilux镜头进行拍摄。
请点击视频观看由ALEXA65 拍摄的可口可乐广告：
什么时候冒出使用ALEXA 65的念头？
其实，这是导演斯泰希提出来的。最初，马蒂亚斯想用胶片，但斯泰希曾看过一支用ALEXA 65拍摄的美国超级碗广告，看得他目眩神迷，当时他猜不透为什么那支广告的画面看起来那么独特。“WHERE EVERYONE PLAYS”包含了英超所有20支球队和他们的球迷，斯泰希认为65 mm将为这支广告带来一些与众不同的东西：65 mm太不一样了，在一大堆广告中，它一下子就能脱颖而出。作为摄影师的马蒂亚斯，其实也巴不得用上65 mm呢。
作为制片人，你的看法呢？
从制作流程考虑，当这个想法在会谈中第一次被摆上台面时，我有点措手不及，“等一下，各位，怎么之前没人提过？”一开始他们决定放弃胶片我也很高兴，因为胶片成本太高。但我考察过65 mm数字机之后发现这也不是一盏省油的灯，它的数据量太大了。我的制片经理去搜集过所有的转码和存储方案，我们一起分析各种格式和后续成本。一方面，我们要让导演放开手去拍，想拍多少拍多少，所以要搞清楚现场DIT的负荷有多大，需要什么样的存储设备。
最初，我觉得对于这样一部走纪录片路线的广告来说，我们可能选错了工具。我们面对的全部是真实的球迷，也许还有一些很长的镜头，谁会用这么电影化的格式来拍呢？但是，经过几次测试和交流之后，我一下子想通了，正是如此！没有比用一种特殊的格式、新颖的风格来渲染这些真实的人物更好的事了。我们越深入了解65 mm，越是雀跃不已。
是什么让你意识到，65 mm带来的好处胜过数据量的影响？
第一个镜头拍下去，一眼就看出它的好处了。我们从曼联开始拍，那是一个清晨，我们和球迷一起在默西河边等曼联球员杰西.林加德（Jesse Lingard）。太阳逐渐露出脸来，我们没在刻意等日出，只是正好遇上好天气。既然太阳出来了，那就开拍吧，虽然这段素材最终没用上，因为我们手里的好镜头太多，但一看到那个画面：“我的天哪，现在我完全理解为什么要65 mm了”。
马蒂亚斯是一位非常出色的平面摄影师和摄影指导，当那些平凡人的面孔被ALEXA 65记录下来放在屏幕上，画风太不一样了，那是一种致敬的感觉。我记得我们在切尔西皇家陆军养老院的拍摄，美得像顶级的平面摄影作品——大气、浅景深、淡然的面孔，实在难以置信。
ALEXA 65能满足斯泰希对运镜的要求吗？
我本来有点担心这个，因为斯泰希希望手持摄影，让镜头融入到球迷群体中去，跟他们一起欢唱欢呼，一起上蹿下跳，渲染球迷的狂热。结果，这种风格正是65 mm擅长的。
我们的跟焦员皮特.贝特森（Pete Bateson）把浅景深操控得出神入化。球迷在蹦跳，导演又一直在指挥摄影机运动，我都不知道他怎么跟上焦点的。第二摄助杰尼.约翰.权（Jenny John Chuan）也特别棒。这一切完全归功于我们的摄制团队，我个人认为，“WHERE EVERYONE PLAYS”的画面风格十分特殊，鹤立鸡群，绝对让你过目难忘。
ALEXA65凭借独有的65 mm格式，不论是在电影大银幕，还是电视广告片，其栩栩如生的视觉效果都会摄人心魄。
关于ARRI:
阿诺莱德电影技术公司（ARRI）是一家电影行业的全球化公司，全球雇员约1500名。公司创立于1917年，时至今日集团总部仍然设立于德国慕尼黑，并在欧洲大陆、北美、南美、亚洲和澳大利亚设立多家分支机构。
