主要观点总结
文章介绍了电影《从21世纪安全撤离》及其导演李阳的生平和创作过程。
关键观点总结
关键观点1: 电影《从21世纪安全撤离》概述
电影是一部独特的、充满想象的影片，导演李阳用其特有的视听语言打造了一个五彩斑斓的梦核气质，观影体验如同纵横宇宙，炫目遨游。
关键观点2: 导演李阳的生平与创作经历
李阳曾凭借动画短片《李献计历险记》在互联网上走红，但在第二部短片《坏未来》之后长时间未推出作品。他描述了个人经历对创作的影响，包括自己的青春岁月、遇到的困境和痛苦，以及如何通过创作来对抗这些情感。
关键观点3: 电影《从21世纪安全撤离》的制作过程
电影筹备过程中遇到了诸多挑战，如剧本的修改、资金问题、制作进度等。导演李阳在创作过程中学会了与他人合作，包括与剪辑师、监制等的合作，共同打造这部作品。
关键观点4: 导演李阳与同行郭帆的交往
李阳与郭帆因电影《李献计历险记》结缘，虽然两人交往过程中有过误会和冲突，但他们都怀念彼此共同经历的青春岁月，郭帆也积极帮助推广电影《从21世纪安全撤离》。
正文
奥运赛事如火如荼，相比之下，电影市场显得有点冷清。
但有一部电影你不该错过，就是《从21世纪安全撤离》。
它是一部放眼电影史都很难归类的电影，充满五彩斑斓的梦核气质，堪称“赛博菌子”，观影如同纵横宇宙，炫目遨游。
导演李阳在2009年凭借一部名叫《李献计历险记》的动画短片爆款横扫互联网，却在第二部短片《坏未来》之后“消失”了近十年。每一年都有影迷在各个地方问，那个横空出世的天才导演、那位“年轻优秀的飞行员”去哪了？
他其实哪也没去，近十年时间，都栓在了这部电影上。看过的观众会知道，这种信息量爆炸的视听语言只能是以帧为单位打磨出来的，中间过程一定是漫长而孤独的。
作为一个i人，李阳在与我们的对话中真诚地打开了自己。
他说自己从来都不优秀，整个青春期都在虚无和狼狈中度过，但拿着配角剧本的他，愿意描绘出他心中善良、勇敢、热烈的主角们。王炸、诚勇和泡泡是他的三个缺点的化身，也是唯一能陪伴他一生的朋友。
《从21世纪安全撤离》里那些飞驰的想象力、好玩好笑的脑洞背后，藏着的也都是李阳的心事，他选择用快乐来对抗痛苦。
看完电影的我们，好像也穿越十几年，回到了“永远年轻，永远热泪盈眶”的时代。
跟当年的《李献计历险记》一样，李阳的片子依旧有这个功能，能把脑电波频率一致的人从茫茫人海中呼叫出来，让他们找到彼此的同类，精神上不再孤独。
（以下叙述为娱理工作室根据与李阳的对话，重新整理而成）
李阳：
我做完《坏未来》（2013年）的第二年就开始写《从21世纪安全撤离》的剧本，写完以后，因为没人能看懂，就一直放着，放到了2019年。
直到张若昀的出现。片方联系他是希望能请他演另一个故事的，但他很不喜欢演类型重复的角色，没有接。可能片方心想好不容易跟他交流一次，顺便推销一下以前推销不出去的剧本碰碰运气吧，就说，想起来我们这还有一个很古怪的剧本……
张若昀当时已经是非常有名气的演员，是他的加入使得这个剧本能够被顺利推进下去。
我想了很久为什么只有他能看懂我的剧本，后来才知道我俩有一个共同点，是若昀发现的，就是
我俩对痛苦这件事都太熟悉了，并且都很习惯于用笑话去包装痛苦
。但他比我更直抒胸臆，也能很敏锐地洞察对方想表达什么。
电影里有一场戏是若昀和宋洋在桥底下分别，我剧本里写的很平静，但是他们俩演得特别热烈。诚勇（宋洋）看到危险迫近，推开王炸（张若昀）让他赶紧走，王炸用特别大的力气把诚勇撞到墙上，说我没法不认识你，演成肢体冲突了，说的话也是分镜表里没有的。
我一下子就明白了，为什么我18岁时候的朋友现在都不见了
。因为我从来没有正面表达过自己的感情，我从来不会说你不要走、我需要你这样的话。感情得互相表达，不应该以表达善意为耻。
王炸的脑子很小，里面只装得下勇敢和热烈，他一定是可以讲出这样话的人
。若昀的确像他自己说的，他就是“王炸本炸”。我也很喜欢他的表演，能让人感觉到是一个内心的赤诚，从来没有被浇灭过的人。
这个故事一开始我想写三个励志的家伙，三个特别积极的人，
后来我发现我从18岁到现在的好朋友都凑不齐三个人
。
我只好从自己身上找原因，然后我就发现我有三个特别明显的缺点，这三个缺点短期内看来也改不了，会陪我一直走进坟墓。
我心说，大概这三个缺点就是我“一生的好朋友”了吧。那我就把它们变成三个角色，放到了《从21世纪安全撤离》这个故事里。
我的第一个缺点是对未来充满恐惧，对应的是王炸。王炸小时候就会背着一个登山包一样超大的包裹，里面装着他最宝贵的东西，有玩具，也有他爸妈的骨灰盒，他认为我把这些这些宝贝随身带着，时间就不会夺走他最宝贵的东西了。他去未来之后，巨大的登山包不见了，只剩下挎在腰上的特别小一包，他就想原来这20年时间也没有让我失望，果然还是夺走了我最宝贵的东西。
第二个缺点是我不太会求救，对应的是王诚勇。比如我遇到困难向别人求救的话，我就会觉得说你看到我脆弱的一面，你就会讨厌我，然后你就会很快离我而去，因为我更害怕那个人离开我，所以我才会遇到问题的时候全都自个儿憋着。
第三个缺点是我没有正确的自我认知，我没法找到自己在社会里的位置，我把这个困境放到了泡泡身上。因为他老遭受霸凌，就用帽衫把自己包裹起来。
现在到了这个年纪，我的青春已经过完了，我才发现我原来是青春剧里边的配角，我并不是主角。我作为配角非常愿意描绘那些勇敢热烈且善良的主角们。
我的生活里没有杨艺，我认识的“杨艺”离我非常远，而且在我做《坏未来》前后去世了。那段时间经过他们家的时候，我经常幻想她会在四楼打开窗户，跟我打招呼说嘿你瞧我没死，我就跟你们开了一个玩笑，我希望是这样。但是现实不会这么发展，所以我就把它写到了故事里。
我好像有点不太敢直面自己的故事，所以说我老是愿意把它们包装成一个高兴的结尾也好，或者包装成一个看起来像奇幻的故事也好。《从21世纪安全撤离》里就是这样，比如上一场戏还在讲刘连枝失去了一只眼睛，是一件挺难过的事儿，那下一场戏我就会写个好玩的事儿。我不想让观众沉浸在难过的情绪里，因为毕竟是暑假，我希望这辈子暑假都不要结束。
如果你看到我讲的笑话时觉得有点难过，那就证明我们是同类。世界上其实有不少同类，我们发现彼此的时候就会被治愈到了。
我的片子里的确有很多年代符号，有人说我是不是特别留恋80年代。其实也不是，只是因为我是一个“鼠目寸光”的人，我不会讲我我不熟悉的故事，我甚至都没法去编造我不熟悉的人际关系。
所有人的记忆都是被美化过的，那个是人类的大脑机制决定的。
《从21世纪安全撤离》讲的是三个少年在一个暑假发生的故事。在我的童年记忆里，有一年的暑假是格外开心的。
那一年我身边朋友都有游戏机了，但是我没有。我就每天都在后山上混，跟一帮同样没有游戏机的人，窜上窜下，像猴子一样。
每天我妈下班的时候，我就在一个巨大的深坑下面等她，那是一个填埋废料用的坑，非常深。我那样等了她半个多月，我妈终于梦见我掉进了深坑里，她醒来非常害怕，她就毅然决然满足了我的愿望，给我买了一台游戏机，希望能把我拴在家里，不要再去山上瞎胡闹了。
然后我就获得了人生中第一台游戏机，一个红白机。那是我记忆中最快乐的暑假了，玩魂斗罗，玩绿色兵团……我家是双职工家庭，爸妈忙着上班，也不怎么管我，我就浑浑噩噩度过了童年。
我到现在也没停止玩游戏，但是游戏变得不一样了。以前玩游戏我会注意剧情，会把自己带入那个角色，在陌生的旅途上艰难前进，但岁数大了以后再玩游戏，更多是玩吸血鬼幸存者这种个人冒险游戏，不停地躲子弹或者躲向你冲来的敌人，你只要熟练地、麻木地躲开危险就行。
虽然我一直都在玩，但是玩的意义好像不太一样了。人长大后玩游戏，好像就是为了躲避焦虑。
我在高中之前完全就一片混沌，每天就是琢磨着怎么能多吃点吃好点。后来家道中落，我在德国留学的时候打工赚了点钱，回国后欧元的汇率还不错，换成人民币后还够花，我就在家待了一段时间。
我妈先受不了了，说你20多岁怎么就成天在家玩。我就跟我妈说，我想画一本漫画，漫画附赠一盘录音带，看漫画的时候要同时播放录音带，比如看到什么剧情的时候，录音带会播放出相应的动效或者是相应的音乐，比如这个人难过了，就有一段渲染气氛的音乐响起。
我说我在人类历史上从来没见过这样的东西。我妈说，这不就动画片么？
然后我就去电影学院去学动画去了。毕业后我进了一家广告公司，那家公司工作氛围很宽松，比如我周六要交一个东西，我周三做完了，中间的时间就都可以在家玩。不管下边惹了多大麻烦，都有领导在中间兜着，所以我很享受上班那段时间。
在那期间，我看到电影学院有一个学院奖征片，最高奖奖金30万。我当时很想带女朋友去鼓浪屿玩，就做了一部《李献计历险记》去报名。
（注：那一年获得学院奖的动画短片是《打,打个大西瓜》，作者饺子后来拍了电影长片《哪吒之魔童降世》。《李献计历险记》虽未获奖，却成为当年的互联网现象级爆款）
你看，我必须得靠意外之财，处心积虑地规划才能实现愿望，所以我的青春算是很穷酸和狼狈的。
后来有人买了《李献计历险记》的版权，要拍成真人电影。拍着拍着他们的预算不足了，就找到我，让我把动作戏部分变成动画。我就去给他们做动画了，没办法继续上班了，还挺舍不得的。
郭帆导演的《流浪地球》支持《从21世纪安全撤离》上映的物料，两人因《李献计历险记》结缘
我不知道该怎么定义我的片子的风格。我的创作方法通常是，我会先想好一场戏的画面，然后去找一首歌，有了歌之后，它就有节奏了嘛，就可以画出这场戏的分镜头来。等分镜头画完了，就重新把它翻译成文字，也叫文字剧本，因为跟各部门沟通的时候还是得用文字剧本，大概是这样的顺序。
比如高中时候我们班上有一大哥打架特厉害，有一次我去他家，看到他在看李小龙的电影，我就也喜欢上了李小龙。上大学后学校附近有一家卖盗版的音像店，喜欢电影的文艺青年都去那淘碟，那家店的老板喜欢昆汀，他的喜好能左右一段时间内北京文艺青年圈子能看到什么，我那时候就也喜欢看昆汀的《落水狗》，觉得是很不一样的叙事风格。
我不是你们想象中的性格古怪孤僻的“艺术家”
。电影从最开始就拉了一个制作排期，根据成本算出可
