上一次在内地院线看到徐浩峰导演的电影还是9年前的《师父》,影片中独特的美学风格,一举将内地新武侠电影推到了高峰。然而,徐浩峰的这股武侠风并没能成功吹起来。2017年,《刀背藏身》在金马获得四项提名后,便没了踪影,2019年短暂定档后也宣布撤档。在此之后,徐浩峰的坏运气并没有结束。《诗眼倦天涯》2018年杀青,影片放出了幕后特辑,但就此没了消息,至今也没有和观众见面。虽然影迷们千呼万唤,却再没能看到这两部电影现身。
终于到今年,《门前宝地》迎来上映,本片入围了去年的鹿特丹国际电影节和上海国际电影节。创作路数本质还是规矩与野心、分寸与越界、面子与里子那一套徐皓峰“武行世界”的内部话语。但这一部显得太虚浮了,考量到徐皓峰导筒下的人物素来有符号化、脸谱化的趋向,表演上更应该以举重若轻之姿彰显自然,但演员要么绷得像时刻带着面具行走,要么松弛得放飞自我不知伊于胡底。此外,有趣的是,可能徐皓峰眼中太成功的女人只能或坐或靠,影片中一旦站直了身子,不是被棒打、刀砍就是枪杀。果然是,这个社会不许女人太成功………
本周院线另一部期待已久的电影是王礼霖导演的《富都青年》,吴慷仁凭借本片荣登金马影帝宝座。在影片中,吴慷仁从第一个镜头就能看出他完全融入了,末尾控诉“我想死”的封帝时刻,表情动作情绪的每个点输出都到位,而且有收有放,切换流畅。表演具有相当的冲击力,但也因其强力和高光,愈发衬出了本片的孱弱与低迷。前三分之一的人物环境关系状态的呈现特别舒服对味。但原本是由底层逻辑出发的社会问题片,在中段却毫无必要的悬念突转后,简化为了对人生苦难与命途多舛的个人控诉。导演还是有潜力的,制作水准、影像表现力和细节设计都有,如果剧本能够再好好雕琢,未来可期。