这段时间，一群最会讲故事的人因为2024年度电视剧精品创作编剧高级研修班在浙江相聚。
12月26日，研修班正式结业。
为期15天的研修课程期间，恰逢电视剧《我是刑警》收官。刑侦剧成为班上的热门话题。61位国内新锐编剧学员，以及数十位由业界大咖组成的导师团队，交流探讨、各抒己见。
《我是刑警》的热播在意料之外。
近年来，国剧赛道涌现出一股悬疑探案热，然而，同质化现象也逐渐显现，真正让人耳目一新的刑侦剧变得稀缺。
但随着《我是刑警》播出，编剧们纷纷表示：“终于看到了一部抓人像抓人、审人像审人的刑侦剧”“它的好成绩证明了用户还在，这样的长剧好作品依然能被看到”……
“它把刑侦剧做到位了。”中国电视剧编剧委员会副会长，《永不消逝的电波》《重案六组3》《重案六组4》《巡回检察组》等剧集编剧余飞说，这部剧很专业，主创团队采访了各级刑侦专家、一线刑警近200人，整理各类访谈达200万字，团队确实下了很多功夫。因此，剧中所表达的人物、事件等状态及情感很真实。同时，该剧自然融入心理测试、DNA辅助案件侦破等刑侦技术的时代发展，体现了国内破案思想、技术等的迭代进步。
中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清点赞了该剧真实浓厚的纪实感。比如，不眠不休、一帧一帧查监控的基层警察眼睛忽然失明；老同事胡兵因追踪肇事司机出车祸，在病床上念念不忘“我是刑警”；无比执着、几近痴迷的陶维志，用近乎考古的方式去查案……而演员于和伟、富大龙、丁勇岱等朴实无华的扮相、自然真实的表演，也进一步拉近了与观众的距离。
同样，《扫黑风暴》等剧集编剧祖若蒙也认为，现实主义剧集创作的最终落脚点，就是在情感。“直白讲就是剧中的人和事，观众到底信不信。”他说。
在他们看来，《我是刑警》的这些创作经验并不稀奇，难得可贵的是，创作团队把这些经验一一落实到位，也就赢得了观众和市场。
一直以来，刑侦剧都是影视圈的常青树和观众的心头好。
记者梳理爱奇艺、优酷、腾讯等平台2024—2025年剧集片单发现，悬疑、刑侦类剧集仍是各平台内容布局的重点，数量近百部。但和少数能被记住的剧相比，更多的剧在播出后悄无声息。
“大部分的刑侦剧几乎都烂尾了。”余飞说，这两年冒出了不少创作者，但许多人还缺乏整合复杂素材的能力，有些剧开头很精彩，但越往后关于剧中人物关系的梳理、事件的呈现等都表现出后继无力之感。
深耕这一赛道多年，余飞坦言，市场和平台对这类剧集的选择标准和喜好就没有变过。要么做到足够贴近生活，能引发观众共鸣，要么通过技巧开掘，把一些不可能完成的任务尽可能完成，这样哪怕悬浮于生活之上，也能引发观众兴趣。
他在写这类剧本时，基本原则也从没变过，但观众在变，创作的信息量就要增加，故事也会更复杂，架构更巧妙。
祖若蒙也提出，在这类题材近年越发同质化的困局中，最终还是要依靠创作者扎实的现实主义创作态度和技巧，回归到人物本身。警察、检察官、法官、军人，这些高度特殊化的职业设定只是人物的外衣，而无论任何身份，首先是一个“人”，创作者不能被人物职业的外衣限制，要找到这些特定职业外衣共性下面每个人物的真实个性、真实困境、真实情感诉求，才能实现这个题材类型的艰难突围。
戴清表示，一个成熟的题材类型往往要经历创新-固守-跟风到再创新-超越这样的发展历程。
创新，是接下来深耕该赛道的重点。比如，对题材的拓展，《九部的检察官》聚焦检察官保护未成年人，《势在必行》专门表现狱侦员查旧案；又比如，创作手法的改变，不同于此前一般刑侦剧一个案件一个单元的形式，《巡回检察组》选择用一个案件贯穿全剧，并在中间加入其他案件，最终把40多个案子、70多个人物融会贯通在整部剧中。
《我是刑警》的编剧徐萌说过，“从一开始，我就不打算惯着谁。”其中，包括对市场、对观众、对所谓类型剧的“潮流”风尚，甚至对自己的创作经验。
这些年，业界不乏拿着受众画像、收视曲线、观看习惯等大数据分析去订制剧本的生产法则。但编剧不该是一味追赶潮流的人，因为永远会有新的潮流在前方；编剧也不该是讨好观众或看轻观众的人，因为今天的观众比想象中更深刻、更见多识广。
