有一种轻若鸿毛的美，历练了千山万水

薄胎玉器的存在，诠释了人类心灵层面的审美：上等的和田美玉，精致繁复的技艺，价值连城的作品……对于人类而言，都应该举重，若轻。

“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”，这句诗说的便是薄胎玉器：胎体薄如蝉翼，重量轻若鸿毛；它以工艺精致、轻巧秀丽的风格让人爱不释手，乾隆皇帝曾赞其“薄如纸而轻如铢”。

薄胎玉器的审美，最迷人处在于“剔透”：隔着半透明的器壁，不会产生视觉的盲点——由外向内看，能看到盛装之物；由内向外看，也不会错过外壁的花纹图案。

薄胎玉器出现很早，唐代有玉莲瓣纹杯，明代有白玉花形杯，但这段时期受历史条件限制，所出作品器形较小、制作粗糙，数量也不多。

一直到清代康乾王朝，薄胎玉器才迎来自己的盛世。乾隆帝尤爱这一形制，专门在皇家成立“薄胎西蕃作”，要求成品胎体薄，把玩在手又轻又巧，有如浮云之感——他当时的形容是：“在手疑无物，定睛知有形”。

普通人不如皇室贵胄诗情画意，只是惊叹于薄胎玉器超越了玉石本性，因其放在水面能漂、不会沉入水底，这一类型在民间又名“水上飘”。

如今，薄胎已是玉器界的重要种类，但由于制作难度高、风险大，成功率却很低，敢做又能做的匠人并不多，须艺高胆大者方能成之，所以流传的作品与其他类型相比仍不算多。

更重要的是，薄胎玉器对原料的要求必须上等——因为和田玉的主要成分为透闪石，呈纤维结构，具有细腻、坚韧的特性，相对来说更容易做薄、做细。再加上和田玉玉质细腻，取其无绺裂之处，很适合做薄胎玉器。

玉料在颜色选择上也有讲究，白玉虽然爱之者众，但做薄之后往往失其温润，成品苍白反而不宜；但是青玉薄胎之后，色泽却能尽展剔透，雍容华贵之气更上层楼。