图片来源：《名侦探明智小五郎系列 怪人四十面相》
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八、《名侦探明智小五郎系列 怪人四十面相》
这一段要介绍的作品，其原作知名度可以说相当高，但是宣弘社所拍摄的这一版，可以说知道的人相当少了，但是这一段要介绍的作品的原作者和原作品，可以说是家喻户晓。即使不了解也起码听说过，正如标题所写的，这原作者正是日本著名推理小说作家江户川乱步和他的作品《明智小五郎》系列、《少年侦探团·怪盗二十面相》系列。
1894年出生的江户川乱步，本名平井太郎，三重县出身，祖上是武士家庭。两岁时候跟随父亲搬家至名古屋。平井从小的时候，就听妈妈给他读侦探小说，从那时起，他对小说就有了兴趣，随后他在名古屋度过了学生时光。高中毕业后，他考入了早稻田大学政治经济学部。1923年开始在在《新青年》杂志连载作品《二钱通货》，其笔名江户川乱步，正是来自19世纪美国著名推理小说家爱伦·坡的名字的日文发音，按现在的说法就是空耳，再贴个汉字。
而本作中出现的明智小五郎，是江户川出道的两年后，也就是1925年开始连载于《青年》杂志上的小说。十一年后的1936年，江户川开始在《少年俱乐部》杂志上连载儿童向的侦探小说《少年侦探团》系列。同时他将自己笔下的代表人物明智小五郎，也加入到了这个新的儿童向小说系列之中。从1936年到1962年间，因为战乱的影响，江户川乱步多多少少停止过一段时间写作，但是还是在不同的杂志上，共执笔了34部少年侦探团与怪人二十面相系列的作品。
怪人二十面相，精于化妆术，是个神出鬼没的大怪盗。而江户川乱步是以莫里斯·卢布朗笔下的《亚森·罗宾》系列为原型创作的。
晚年的江户川乱步，深受高血压、动脉硬化、鼻窦炎以及帕金森的影响，无法执笔，只能以口述他人记录的形式继续创作。1965年7月28日，江户川乱步因蛛网膜下腔出血与世长辞，终年七十岁。1954年，日本推理作家协会制定了江户川乱步奖，以表彰优秀的推理作家和作品。
根据上文的内容来画个重点，《少年俱乐部》，敲黑板，没错又是这本杂志，本作的企划，依然是宣弘社侧的西村P一手担当的。
本作题名“怪盗四十面相”是1952年江户川乱步在《少年》杂志上连载的少年侦探团系列的第八话。怪人二十面相在这一话的故事中声明自己更名为怪人四十面相。其实原本“怪人二十面相”这个名字，就是江户川乱步模仿19世纪后期的美国侦探小说家托马斯·W·汉舍笔下的《拥有四十张脸的男人》系列而来的。
与上一部《丹下左膳》一样，在本作制作之前，大屏幕、小荧屏上至少已经出现了12位明智小五郎了，东映旗下的饰演过《七色假面》的波岛进和出演过《游星王子》电影版的梅宫辰夫都曾经出演过这个角色。而宣弘社版的明智小五郎请到的演员，则是此时东映所属的中田博久。
中田博久在1960年，跟随者父亲的脚步，以当年那一届的日活new face身份出道，随后出演了三部电影，都是饰演了一些小角色。随后他从日活退社，进入日本大学艺术学部学习进修。1965年进入东映成功再次出道，同一年他出演了东映的电影《昭和残侠传》，这片子是当时炙手可热的高仓健主演的，前面提到过的梅宫辰夫在片中也饰演了主要角色。怪人四十面相中饰演女主角高月早苗的梓英子，也出演了这部电影，中田在片中饰演了个男n号的小角色，虽然不值一提，但是也算是他事业上升期的第一步。
1965年这一年中田博久除了被宣弘社选中饰演怪人四十面相中的明智小五郎之外，年底又出演了本社的千叶真一主演的《黄金蝙蝠》。1967年初，圆谷那边因为《奥特曼》拍的实在太过赶进度，所以TBS给圆谷了半年准备时间，这段时期东映与东映签了半年的约，由东映制作一档节目来填补档期，这也是东映和TBS的第一次进行业务合作。而这部片子找来的主演，正是本作出演明智小五郎的中田，东映这时候制作的片子便是《奥特船长》，可惜的是人气不如圆谷制作的《奥特Q》和《奥特曼》，收视率也只能勉勉强强到武田时间当时的及格线水准，为此负责本作的平山P还被TBS的高层拽去骂了好多次。
随后中田的演艺之路，就主要以坏人角色为主了，像是东映有名的《不良番长》系列，《网走番外地》系列都能看到中田的身影。比较熟悉的特摄方面，七八十年代中田也是出演了不少，最有名的大概要属《假面骑士亚马逊》中继盖顿之后出现的第二个邪恶组织加兰达帝国的首领零大帝。
说回本作，全作共三话，这个三话并不是只有三集，而是江户川乱步的原作小说就是以xx话为标题计算的，第一话黄金假面，共四集，第二话天空魔人，共四集，第三话透明怪人，共五集，标题全部取自江户川乱步的原作小说。
其中第一话《黄金假面》大概讲述了从伦敦归来的明智小五郎与绑架了有马博士的黄金假面（怪人四十面相）一众之间的斗智斗勇，黄金假面企图抢夺博士发明的原子能光线的设计图，随即用这个高科技武器在世界兴风作浪。明智小五郎围绕着设计图与黄金假面周旋。
第二话《天空魔人》则大概讲述了天空魔人（怪人四十面相）在伊豆半岛设立了破坏电波发射装置，借此破坏掉各个国家在太空中设置的卫星。明智小五郎和漂亮的女性情报员一同潜入这一要塞，打算破坏发射装置。
第三部《透明怪人》则讲述了大坝建造现场发现了白骨以及带有纳粹标志的箱子，为了探寻箱子中的秘密，明智小五郎也随即出动。箱子并非轻易可以打开，在明智费了很大功夫，又带到了大学研究室之后，箱子竟然被透明怪人（怪人四十面相）手下给夺走了，在箱子中隐藏的秘密，正是纳粹数十亿财宝的埋藏地。怪人四十面相费了一番功夫终于将在箱子打开，随即明智与怪人四十面相开始与时间进行赛跑。
而全三话，十三集的脚本，都是伊上胜负责的。伊上胜的脚本中，将江户川乱步原作中设定在昭和初年，也就是三十年代的时代背景变更为了当时实际的1966年，并对主角以及故事增加了不少时髦的设定。当时肖恩康纳利所主演的《詹姆斯邦德／007号情报员》已经火爆了全球，1965年12月上映的第四部电影版《雷霆谷》，更是火爆到成为日本1966年的票房院线冠军。
所以宣弘社敏锐的在自家的剧中加入了当时最火爆的这一间谍元素。明智小五郎所驾驶的轿车，也是如邦德一样的超级特工车，以至于2016年初次发售的DVD box封面都是明智小五郎与他这台超级车。除此之外还有很多像是超小型望远镜、特殊消音器等间谍道具。
尤其是第二话《天空魔人》的剧情，基本上和第二年就要上映的007系列第五部电影《雷霆谷》如出一辙，虽然本作比《雷霆谷》早一年面试，但是实际上《雷霆谷》的小说在1964年已然面世，1966年初，邦德剧组也正好在日本拍摄。不排除伊上胜借此灵机一动，参考了同时期的正在拍摄的电影的内容，也有可能是巧合吧。
第三话的故事剧情，则又变成了伊上胜最擅长的宝物争夺战。
几十年来，本篇的胶片一直去向不明，也是近几年才整理、找到了全集的胶片。在2014年，也已经由Bestfield发售了数码修复版的DVD BOX。
不过原作中被完全颠覆的设定也是有的，众所周知，江户川乱步笔下的怪人二十面相这个角色，和他的原型亚森·罗宾如出一辙，本是个厌恶杀生的、厌恶鲜血，偷盗也是依靠智取的角色。但是在宣弘社版本中，怪人四十面相是个会用手枪射击，会命令手下去取人性命的大恶棍。（不过这一设定在后来很多少年侦探团的动画抑或电视剧也是如此）顺便一提，这一角色是宣弘社的惯例恶人担当—天津敏饰演的。
如此颠覆怪盗四十面相的角色设定当时究竟是否能得到粉丝的支持呢，笔者也不知道。但是给人的感觉是天津敏依然演的是自己最擅长的恶人头子，还是《隐密剑士》里的风摩，并不太像江户川乱步书中那个怪盗绅士。
说完了天津敏，其实牧冬吉也在本作的第三话《透明怪人》之中出演了角色。这次牧冬吉的角色是NATO的特别搜查官，如同《隐密剑士》中的雾之遁兵卫一样，在明智小五郎的身边支持他。
啊，还有一点，本作的主题曲中有一个非常有意思的一点，由加藤省悟作词的主题曲中，有一句歌词“K·A·S·T 有着黄金之手~”，这句歌词中的K·A·S·T，又是什么意思呢，仔细分析的话，能看出来K·A其实是あけち こごろう也就是明智小五郎的名字罗马音首字母缩写，而S·T的意思就很耐人寻味了，片中并没有名字是S·T缩写的人物存在，专门研究宣弘社作品的作家石桥春海分析，这个S·T实际的意思…是少年侦探团（しょうねんたんていだん）的缩写…然而在江户川乱步的原作中，少年侦探团的简写一直都是Boy’s Detective,即使简写也应该是B·D，从没有简写成S·T过…也许这也是一种原创吧。
这部片子全13集的导演工作，全部是交由外山徹导演负责的，此时他的师父正在隔壁台负责另一部电视剧的指导工作抽不开身。我说的这部片子就是隔壁富士台1月份开播的片子《快杰黑头巾》，之前在《豹之眼》时候就提及过这部作品，这部片子和《豹之眼》是一奶同胞的兄弟，都是出于高垣眸的笔下。高垣眸原作的《快杰黑头巾》也在1966年初被搬上了荧屏，主演是加岛润，脚本伊上胜，天津敏也有参演。
虽然像极了宣弘社作品的配置，但是这部片子却并不是挂宣弘社的大名制作的。相信对圆谷的奥特系列有所了解的观众老爷们应该知道《奥特Q》播出之后，富士台同期的里番组手塚治虫原作的《W3》收视率被吊起来打这件事，随后富士台内部紧急将原本周日晚上七点档的《W3》和周一晚上七点半播出的节目对调，原本周一晚上七点半的节目被掉过来做了炮灰。
这被拉过来做了炮灰的节目，就是《快杰黑头巾》。
《名侦探明智小五郎系列 怪人四十面相》，笔者其实很奇怪，为什么要在标题加个系列，宣弘社一开始是否有拍摄长篇的打算呢，客观条件来说这部片子是定档周日晚上七点半档的，同时间播出的节目是当时TBS的另一大超高收视率的霸权番《小鬼Q太郎》，反正结局就是本作仅仅13话一季度便完结。
这部作品也是西村P在宣弘社企划的最后一部作品，1966年8月，西村俊一离开了宣弘社，加入了电通旗下的电视节目制作公司C.A.L社。在这之后作为制作人参与了TBS超长寿电视剧《水户黄门》、《大冈越前》等大热时代剧的企划。虽然是赞助商侧的松下提出制作《水户黄门》为主题的电视剧，但是实际企划时，却是西村P发挥了自己在宣弘社多年积攒下来的时代剧制作经验，在别的制作企划中继续发光发热。在C.A.L社的档案室里面，沉睡着一本由西村P亲自收集、考证、打印的资料集，名字叫做《时代剧企划制作须知》，这是西村P从恩师加藤泰那里继承，随后再一次努力收集起来的资料，包含着西村P多少年的心血。
说回当年的故事，等再一次和宣弘社有所合作，也要再等到1973年了，到时候的事情，就留到后面几章再说吧。
（待续）
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