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《青春电影手册》推荐人：余少群
视频制作：任泓霖、陈政瀚
影史100佳青春电影
8.《穆谢特》
（1967，法国）
编剧: 乔治·贝尔纳诺斯、罗伯特·布列松
导演: 罗伯特·布列松
主演: 娜丁·洛蒂埃、保罗·赫伯特、玛丽·卡迪娜
入围第20届戛纳电影节主竞赛单元
第32届威尼斯电影节帕西内蒂奖最佳影片奖
1968年法国电影评论协会奖最佳影片奖
故
事
14岁的少女穆谢特生活在法国乡间一个充满问题的家庭里：母亲病入膏肓终日躺在床上，等候死神随时降临；父亲贩卖私酒，酗酒贪杯，对家里的人和事不闻不问；哥哥跟随父亲贩卖私酒；尚在襁褓中的弟弟没有父母照顾，整天哭闹不止。家庭的磨难使穆谢特养成了孤僻的性格。一天，穆谢特在树林里迷路，遇上了盗猎者和巡林员之间的打斗，穆谢特善意地想要帮助盗猎者，却惨遭奸污。穆谢特跑回家，默默流泪，当想要告诉妈妈时却发现妈妈已经撒手人寰。第二天，挂记盗猎者的穆谢特到巡林员家查看情况，面对巡林员妻子的质问，穆谢特桀骜不驯地自称是盗猎者的情人。穆谢特一路上碰到的人一边同情她，一边又不约而同地责骂她是个不检点的女孩。最终，无法忍受的穆谢特选择了死亡，静静地滚入河中。
影
评
王家卫常被影迷们称赞为“电影诗人”，其间一个缘由便是他电影中颇有韵味的独白。若论“电影诗人”，布列松绝对是首推的人选，王家卫信手拈来的独白或多或少有布列松的痕迹。布列松擅长用简洁的画面表达人物激烈的内心活动和人物灵魂深处的变化轨迹，独白是其常用的手段之一，《乡村牧师日记》中就穿插着大量以日记形式展现的独白。《穆谢特》亦然，影片伊始便是穆谢特的母亲闭着眼睛神情疲惫而哀伤的一段独白，为穆谢特的人物命运抹上一层残酷的悲剧色彩。
简洁之中，布列松的电影呈现出难得的克制，徐浩峰在其新浪博客中撰文称之为减法艺术的魅力：电影的魅力不是因为“多看了一眼”产生的，许多时候需要“少看一眼”—电影是减法的艺术，“强上加强”在电影中是违反观众接受心理的。简言之，布列松希望电影像建筑一样，展现出整体结构线上的力度美，而不是靠琳琅满目夺人眼球。布列松的这一观点倒是与中国传统艺术的诸多做法相同，中国艺术的传统便是通过减省、留白来创造意境，甚至传达只可意会不可言说的禅境。《周易·丰》中说：“日中则昃，月盈则食，天地盈虚，与时消息。”天地的规律是人行事处世的道理，艺术亦然。月满则亏，水满则溢，一味追求效果反而会产生负作用。电影艺术不能过于实在，否则便沦为形式感过强的MTV。实在追求效果本身，虚像则留有感受空间。电影是虚实相生的艺术，除了有形象还有“虚象”，因而能够做减法。
“布列松减法的第一个技巧，就是表现人物时，不必有太多的反应镜头，减去演员表演，观众才能进入人物内心。”花季之龄的穆谢特，既要处理家务又要照顾襁褓中的弟弟，在酒馆打工挣得薪酬还要如数交给父亲；讨厌脚上的木鞋便走路时跺得直响，穿上布鞋去教堂又狠狠地往泥浆里踩；在音乐课上遭到老师的惩罚和同学们的嘲笑，穆谢特便故意提高嗓门唱跑调，放学后躲在草丛后向同学丢土块宣泄心中的不满。面对生活中的艰辛和周围的暴力，穆谢特内心的痛苦表现在怪癖而简单的行为之间，寥寥几笔却直击靶心，勾勒出了穆谢特默默的忍受和无声的反抗。
电影作为艺术，视觉上就要有自制力，而电影减法展现的就是电影人的自制力，是专业素养的体现，是电影的整体思维使然，能够在最强的点上结束，整个段落的力度方能保持住。无论是穆谢特在游乐园找到生活的乐趣，还是被强暴后泪奔回家，布列松都极其克制地在情绪的最强点结束：父亲的一巴掌彻底结束了穆谢特的唯一快乐时光，母亲的突然撒手人寰让刚想要倾诉的穆谢特失去了最后的精神支柱。连这位14岁少女最后的自杀，也是用极为简洁的镜头，记录、观看着这场诀别的仪式。如此残酷的生活，穆谢特由始至终默默流泪也只有四次。
有自制力的艺术，必然格调高雅。因而布列松是特吕弗、戈达尔备为推崇的大师，因而《穆谢特》是一部高雅而悲恸的青春片。
作者：李凡，1990年出生，青年编剧，导演，自由撰稿人，译著《解剖故事》。
《青春电影手册——影史100佳青春电影》
1《不良少女莫妮卡》：偷尝禁果的叛逆青春
2《无因的反叛》：永远的青春不羁美少年
3《四百击》：影史最经典的少年回眸
4《青春残酷物语》：看1960年日本青春片怎么拍的
5《洛丽塔》：每个老男人都害怕遇见一个洛丽塔
6 《朱尔与吉姆》：特吕弗的青春是这个样子
7 《毕业生》：青春终止是因同时爱上一对母女
本文选自《青年电影手册》第七辑
《青春电影手册——影史100佳青春电影》
青春究竟由怎样的底色构成？
一千个人有一千种回答。
投射到大银幕上摇曳多姿，顾盼生辉。
那么多导演难以抗拒青春的容颜，
在他们的青春光影世界里，
不仅有虚拟的梦 过度的热情，
还有残酷的血与自我的放逐。
——主编前言
《青春电影手册》集结18位青春影评人
描述影史上最动人的100部青春片！
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