这一周，毫无疑问，有一部电影在国内将注定成为影迷关注的焦点。
而为了看它的2D版，我跑遍了北京城。
《银翼杀手2049》
Blade Runner 2049
因为有汉斯·季默的配乐，所以还没看过的毒粉，就先提前感受下这部作品的配乐魅力吧。
正式说电影前，先来简单回顾下这段时间国内围绕《银翼杀手2049》（以下简称《2019》）产生的种种怪现状吧。
首先当然是王凯那一波毁天灭地的代言。
瞧人家的Title，“首席内容推荐官”，首席哦，舍我其谁哦，高大上吧？
所以，这种花个十几来块钱就能做出来的海报，怎么和“首席”这个字眼听着就这么不搭呢？
莫非……次席长这样？
这还不算完，首映之前还有件事儿也在群众间炸了锅。
有人指出，这部电影在国内放映的格式存在严重失衡——2D没几场，3D倒是不少。
实际上，这个问题在国内已经不是一次两次了，最近这几年，不少院线为了增加票房分成利润，大肆追加3D排期，理由很简单，无非就是能比2D多挣些钱。
于是有人质疑道，引进的《2049》会不会是所谓的内地特供版。但很快，片方索尼就出面澄清，指出3D并非特供。
虽然格式问题得到了澄清，不过还是有人指出，为了解决3D电影佩戴眼镜后画面偏暗的问题，国外很多影院是用金属银幕进行放映，国内连硬件都不达标，凭啥强制观众看3D？
和香港的排片一对比，发现还真是不比不知道，一比吓一跳。
▲除了少量3D外，其余全是2D格式
此外，本片的摄影师罗杰·迪金斯就表示，《2049》这部电影只适合用2D方式观看。
有了创作方的说法，在民众的舆论压力下，目前全国在《2049》的2D放映上都开始增加相应排期，对影迷来说是好事儿，但今天在看完首映后，我还是注意到了一些问题。
首先，和国外版本比，内地少了1分钟。
那么究竟少在什么地方呢？
据说，被砍掉的1分钟片段来自那个巨形全息投影，只因她出现了露点。
好吧，在国内电影没分级的情况下，祖国担心花朵幼小的心灵受伤害，我也就忍了。
但在逛论坛时，我注意到这么一条让人蛋疼的信息：《2049》的内地版本可能出现了裁画幅的情况……
什么叫裁画幅呢？之前范冰冰主演的那部《武媚娘传奇》经历过怎样魔幻的变化，就不用我多说了吧？
可以清楚地看到，被裁剪过后的画面，不但人物位置发生了明显变化，连构图比例也因此产生了错位。
说直白点儿，就是调整后的画面变得更难看了。
于是，在《2049》中，就出现了下面这样的状况：
比如这样，
▲下面这一张因为裁剪，导致画面“虚焦”……
这样，
还有这样，
▲就给你块塑料布，装的啥自己去猜
至于为什么要裁剪这些画面，相信你们也懂，我就不多说什么了。
实际上，即便如此，整部电影看完后，我仍旧要说：
明年的奥斯卡最佳摄影，已经为罗杰·迪金斯预定了一个位置。
这并不是在跪舔，因为从影片大部分的镜头来看，你会发现这些裁撤除了短暂让你不爽外，其余时间的画面，大多还是会让你赏心悦目。
看过原著小说和电影前作的毒粉都应该知道，《2049》的故事，设定在一个去乌托邦式的、带有赛博朋克风格的近未来世界。
无论是小说还是电影，在表现这个世界时，三个字概括足矣。
脏乱差。
《2049》的导演，同时也是《银翼杀手》粉丝的丹尼尔·维伦纽瓦在接受采访时就表示，新作无论在画面上还是主题上都是对前座的一次继承，并在此基础上衍生。
有赖于当下先进的CG技术，在新版续集中，维伦纽瓦和他的幕后团队围观中打造了一个相当酷炫而兼具病态的世界。
彼时，人类因为食物短缺问题不得不过着相当残酷简陋的生活，为了突出人类社会的末日景观，《2049》运用了大量的尘埃、雾霾和暴雨、大雪去增加影片的“丧”感。
在维伦纽瓦的理解中，《2049》里的世界应该比《银翼杀手》时的2019年更加让人绝望，为了突出影片画面的冷峻，在和制片人雷德利·斯科特（《黑鹰坠落》、《普罗米修斯》、《异形：契约》导演）沟通一番后，二人参照北京，构建出未来城市的整体印象。
当他这么一说的同时，我几乎本能想到的就是雾霾，事实证明的确如此。
在2D版本中，颗粒质感明显的尘埃混入雾霾之中，结合骇人的音效与摄人心魄的配乐，共同交织出一种迷离而混乱的氛围。
这些画面细节，你在昏暗的3D版本中绝对无法捕捉到。重点是，如果你都没办法很好的看清故事中的世界，你又如何把自己代入到故事中的情绪和氛围之中呢？
当说到氛围时，维伦纽瓦无疑是当今世界导演中的能手。去年那部套着科幻外衣的壳，实则讲述母女情感的《降临》，充分向观众证明了他在影片情绪拿捏方面的天赋。
尽管是在原作基础上的延伸，不过《2049》仍旧可以被视作是一部“维伦纽瓦式”的电影，前面说过，在对待《2049》的画面时，维伦纽瓦有自己的理解，这就要求摄影师必须紧密配合导演的意图，共同塑造出想要的效果。
对此摄影师迪金斯表示，因为“场景的用光比以往更为复杂，技术上要处理好这些画面其实挺难的。”
质感极佳的画面，加上实拍带来的现场感，在一堆废墟中，带给人的震撼度可以说还是很不错的。
说了这么多关于《2049》画面的事，接下来想简单说说新片的故事。
放心，不会剧透。
因为是在一个世界观下的原因，在《2049》中你能够找到很多向前做致敬的元素，比如那只眼，比如某些似曾相识的镜头，
甚至，和前作相关的重要人物。
在毒药君看来，《2049》的一个高潮无疑是来自瑞秋的登场。
作为前作中改变男主命运的关键性人物，时隔35年重回大银幕，估计不少银翼粉在那一刻都激动得要死。
不过，别怪我，有些真相，你还是应该知道。
嗯，现实就是这么残酷，毕竟原来瑞秋的扮演者肖恩·杨已经长成了这幅德行。
排除这些，应该说，《2049》在主题上仍旧说的是《银翼杀手》的那些事儿，同时，也是众多科幻作品一再探讨的内容。
简单讲，你大致可以在《2049》中挖到如下几个充满哲思的主题。
首先，我是谁。
可以说，《银翼杀手》是为数不多早年涉及这一题材的作品。当年它之所以无法和童年上映的《E·T》抗衡，很大程度上就源自于其内容的过度深邃。
和现在的观众一样，那是大多数选择进影院的人才不会去问“我是谁”这么抽象而又看似简单的问题，不过从那之后的诸多作品中，我们都可以找到对“寻根溯源”的身份探讨，毫无疑问，《2049》亦是如此。
▲早在《攻壳机动队》以前，雷德利·斯科特就向观众抛出了这一终极哲学命题
其次，《2049》还探讨了诸多和当下紧密结合的问题。
以目前科技发展的现状，相信你看的过程中会更有同感，并伴有如下思考：高级AI和复制人（克隆人）是否能和人一样有情感和灵魂。
如果过去人们习惯用“超前的预见性”，去形容千禧年前后乃至更早的科幻作品对技术的预言，那你会发现时下人们对待技术进步正在形成截然不同的两套意见，并因此陷入焦虑。
再有，《2049》还利用其世界观和设定对“真实”进行了辩证性证伪。
在技术发达的近未来，真实和虚伪并不依靠感觉和记忆获得，在这样的情况下，一个抱着“我是谁”心态寻求身份认同的人，势必会在其中遇阻。
最后，当然也是主流商业片通常会涉及的话题，“爱”。
不过，《2049》的爱，就像它的其他主题一般，有那么些另类。它并不完满，总是充满残缺。
而这，是《2049》区别于一般商业大片的核心。虽然整部电影在结局迎来了小部分团圆，但从整体来看，它仍旧留有挥之不去的遗憾。
不过，这并不影响观众看完称它是“不输前作且保有自己风格的续集”。
豆瓣上这部电影的评分在持续升温，目前国内观众的评分似乎暗示它已经超越前作《银翼杀手》了。
国外观众在烂番茄上刷出高分后也在第一时间表示，这部作品超神。
▲“《银翼杀手2049》是少见的可以超越第一部的续集电影。表演和视觉效果都震撼人心！”
和国外高口碑形成反差的是其在美国国内惨淡的票房成绩。相关分析师曾指出，投资1.5亿美元的《2049》如果想要盈利，在海外起码要卖够4亿才能回本。
不过照全球最大票仓——中国——的票房走势来看，额……我感觉最终票房别说过6亿，能回本就谢天谢地了。
看看这酸爽的排片率，再看看隔壁的特效风暴……
▲数据来自2017年10月28猫眼票房专业版
但就像大卫·芬奇说的那样，“现在的制片厂有两个旺季：紧身衣的夏天(超级英雄)，痛苦的冬天(颁奖季)。”
没有对和错，但同样的，用票房去评判输赢同样是肤浅而愚昧的。
从现实角度来说，除了票房压力，作为一部体量多达162分钟的电影，《2049》对于一些看惯了快节奏爆米花的观众来说是个不小的挑战。
首当其冲的问题就在于，影片节奏实在是太慢了……
慢归慢，不过凭良心讲，我个人认为这部电影没有一场戏是多余的。
对于没看过《银翼杀手》的观众而言，第一幕的世界观铺垫显然是为了帮助观众更好融入影片的世界观，之后二三幕的转折和反转，仔细推敲，同样是严谨而合理的。
在这样的情况下，用“慢”而不是“逻辑有硬伤”去解读这部作品多少就有些见仁见智了。我个人觉得还行，影片节奏这个问题，还真没法儿做到满足每个人。
至于说到影片的新任银翼杀手瑞恩·高斯林么，客观而言，此番他贡献的表演还不错，几处人物情绪的变化处理都挺到位，但还是之前说的，没有对比就没有伤害。作为片中的反面人物，华莱士的扮演者杰瑞德·莱托用十来分钟不到的出场时间，证明了自己近几年日趋成熟的演技。
能让人看完一部电影从而爱上一位反派的电影真的不多，这要算一部。
▲这几年让人印象深刻的个性反派真是屈指可数
最后提醒下大家，电影《2049》除正片外，还有三部前传性质的短片在网上流出，它们在《银翼杀手》和《2049》之间起到了承上启下的作用。
如果你发现电影中提到的“大停电事件”和一些人物设定没太搞明白，看完这三部短片，相信对你理解这个系列的故事会更有帮助。
短片链接点击“阅读原文”获取，
不谢。
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