九口人究竟为什么要叫“九口人”呢？
因为一共九个人？家里有九口人？还是吃饭只吃九口的人？
其实他们在两年前就给出了答案：
张呈名字中有一个“口”，罗圣灯是三个，苗若芃是五个，加起来就是“九口人”。
还有寓意是希望他们自己可以一口一口吃饭，一步一步成长。
这次，七门想从一口人写到九口人，记录他们的青春历程和彼此相遇。
一口人
张呈复读四年考上中戏。
第一次可以上武汉大学，第二次通过了上戏，可文化课差了几分，第三次还不错，不过距离中戏还有一点距离。
直到第四次，他考了中戏音乐剧第三。
虽然结果是如愿的，说出来已经成了件轻松的趣事儿，但他清楚，再来一次真的扛不住。
“我想当演员，想被大家认可，想被大家知道。”
这是张呈足够坚定的目标，他也用行动一步步践行着。
三口人
罗圣灯参加《一年一度喜剧大赛》时，向当时的实习单位——重庆话剧院请了假。
他只身前往北方，只为争取一次“转正”（参加录制）机会。
在还没确定是否可以登上舞台的阶段，他住过胶囊仓（米未的员工宿舍）。
偌大的办公环境，一个狭小空间成了他的容身之处。这个城市或许意味着机会，但未来从无法清晰呈现。
每周家里还会打电话催他回去，但罗圣灯想冲一把。
“这东西是我的选择，我很喜欢这。尽管现在没收入，什么都没有，我相信会好的。”
五口人
《一年一度喜剧大赛》对于苗若芃来说，是一个转折点。
在这之前，他下了许多软件，关注各种发布组讯的公众号，投出的简历几乎成百上千。
那时他微信加的五六百人，基本上80％是为了求职。
苗若芃有演过《燃野少年的天空》，但他的戏份仅存在于两三秒之间。
“就是有一个上半身裸体甩毛巾的一个长发男孩，红色毛巾。15秒会错过。”
他觉得来到《一年一度喜剧大赛》，能有一点儿水花，能给原本的生活带来变化，就是最重要的。
九口人
张呈和苗若芃是同班同学，也是大学期间最好的朋友。
俩人的关系形容起来，像“老夫老妻”，是彼此的靠山。张呈在他人评价苗苗演技时会护短，直接反驳。苗苗也会在张呈遭人“欺负”时出头，径直上前推开对方。
罗圣灯也和他们很契合。
在没遇见张呈和苗若芃以前，他已经匹配了七八次，心气都被耗了大半。但当他们第一次相见，一个半小时，作品就理了出来。
三个人笑点一致，观念一致，想做的东西也一样有趣、抽象。在一块儿的时候，一顶三，成了“九口人”。
他们年轻，有朝气，在喜剧表演这个游戏场中，虽然还没装戴好什么器械，但手握最富裕的时间和最难得的冲劲。
从两年前刚成立的“九口人”，到今年《喜人奇妙夜》的“九口人”，他们沉淀了两年。
改变的是接到活儿了，不变的是一如既往的勇气。
苗苗接触到了喜欢的独立电影，张呈演了不少小角色，发出属于自己的一份光，灯子也串了很多电视剧、综艺的场。
三个人各自锻炼了之后，再来到喜剧的舞台，他们想证明一下自己。
“哪怕只再多5%的人能喜欢我们，也值了。”
一赛段的《破风》，是九口人浪漫又热血的作品。一场洋溢着青春气息的骑行竞赛，想将观众拉入曾经的某段追逐时期。
一刻不停歇的体力喜剧，让他们每次下了台就筋疲力尽。但这种展示，也正是九口人独特的风格。
二赛段的《小镇青年》，是他们再次被连接的桥梁。今年一月份的一次匹配会上，编剧老师提出该点时，只有他们仨举手。
作品里包含了很多，友谊、亲情、思乡，还有对未来的思考：每个选择都有每个选择的好处。或许一定程度上，这也是九口人的写照。
还有《最后一个铸剑师》，由徒弟不小心把师傅以身殉剑的剑搞断了这点延伸出来；《妈呀！新老师》，讲述学生时代的叛逆故事；《足球小哥》，继续抽象式的体力喜剧。
如果说从前九口人已经有自己的表演特色，那在《喜人奇妙夜》可以看出来，他们摸索了这种风格更恰当、普世的表达方式。
三个人的相处模式也有所改变，成了真正无话不说的兄弟。哪怕是各自焦虑的时候，也不会出现吵架、零沟通的情况。
以罗圣灯的话来讲，“他俩是我觉得认识了三年，但是好像认识了一辈子的人。我看不到时间的终点，我们三个在一起，永远定格在快乐的时间”。
目前《喜人奇妙夜》播出进入了尾声，九口人也完成了最后一次的小队采访。从一开始的不确定到现在的有些信心，他们在这趟旅程中弥补了两年前的遗憾，收获了成长。
张呈：“我觉得还是可以继续碰壁，继续去自信，然后再摔跤，再自信。”出走两年，归来是无畏的九口人。
