在诺兰被黑之前，我要把[敦刻尔克]的精彩告诉你！

这无疑是年度最佳影片，没有之一

如果说“诺兰出品，必属精品”的口号已经成为偏执的信仰，那么[敦刻尔克]证明了他值得被推崇…

八部作品入围IMDBTop250，七部作品入围豆瓣Top250，而诺兰至今只拍了十部电影。

这部[敦刻尔克]将为他的个人履历再添一星 ——

探长我看完首映，第一时间是平复呼吸和心跳…

因为[敦刻尔克]和以往所有战争片都不同：它没有[拯救大兵瑞恩]的浓烈情感，它没有[血战钢锯岭]的逆天信仰，甚至都没有血腥厮杀。

但是它却能将观众拉进战争现场。

最后它还能让你激动的落下眼泪。

不过[敦刻尔克]的独特同样也可能成为诟病，令不习惯它的人无所适从，似乎已经能感觉到诺兰黑正在赶往战场。

关于敦刻尔克大撤退，探长我就不再给大家补历史课了，中学时代没少背的知识点…

今天探长就用最少的剧透为你解析这部年度神作！

诺兰继续着他的“真实”之路，用胶片不用数码，用实景不用棚拍，用场面调度而舍弃后期合成…

但战争场面，对于诺兰无疑是一种挑战。

经典电影[赎罪]曾用5分钟长镜头表现了敦刻尔克大撤退，镜头里敦刻尔克虚幻且无望。

在这5分钟内你可以看到所有战争片惨烈场景：

战败的混乱、凄惨的死亡、无助的等待、崩溃的疯狂以及对前路的绝望…

电影[赎罪]中的敦刻尔克海滩。

但诺兰镜头里的敦刻尔克大撤退却是这样…

清白的沙滩上残余的英法盟军等待接驳，所有撤退队伍按照兵种整齐的排着长队巴巴望着海。

清晰而干净的战争画面就像是战争片中的清流。

但随着画面释放出的冷峻和锋利，却像是无形的匕首一般早已扼住了所有人的咽喉…

当空袭打破平静，“静”与“乱”间的挣扎令人惊恐。

整部电影言诺兰用了减法。

舍去敌我对峙过程的铺垫，而是用三层时空来编排敦刻尔克大撤退的全景：

海岸的一周、海上的一天、空中的一小时

敦刻尔克海岸上是以新人菲恩·怀德海德为主的撤退士兵，而海面上是民间自发的救援船只…

空中则是汤老师带队的空战现场。

其实“干净”向来都是诺兰的内在风格，哪怕画面眼花缭乱但结构依旧清爽。

[盗梦空间]中梦境与现实保持了整洁的倒金字塔结构，而[星际穿越]则是时空在螺旋上升…

有人说诺兰的电影要刷几遍才能明白…

并不是因为诺兰玩儿的花哨而是因为他把“精彩的表象”和“工整的内里”调和的非常协调。

说回到此次的[敦刻尔克]，诺兰用“海陆空”对大撤退进行了“同心圆”式的表现…

海岸上一周的等待，海上一天的救援以及空中一小时的紧张空战层层向内逼近。

铺展开的画面和情节都只为一个核心服务，那就是还原大撤退的临场感！

说到临场感，不得不提及诺兰老友汉斯·季默…

一路以来作为诺兰的御用班底，汉斯为他的电影创作出了一些列经典的原声配乐。

此次的[敦刻尔克]更让他的音乐成为真·主角！

在诺兰拍摄这部制作大片级、故事史诗级、演员殿堂级的[敦刻尔克]时只用了70多页剧本。

看过正片后更令人惊异演员台词的稀少…

反而汉斯的配乐成为了与画面互相配合的搭档！

面对汤老师的紧张空战，汉斯再次将秒表的滴答声融进配乐刺激观众神经…

上次是[星际穿越]中“地上一天，天上一年”的段落。

海岸上突袭的敌军轰炸机伴随递进的引擎轰鸣，产生强大的胁迫感犹如亲历轰炸…

诺兰和汉斯依旧继续了“谢巴德音阶”式的创作。

美国心理学家罗杰·谢巴德设计的“无尽音阶”在循环播放过程中配合音量的变化让人感觉音高无限上升，但实际上只是同一套音阶的重复。

这种形容是不是很熟悉？

和[盗梦空间]中的视觉欺诈如出一辙…

同样结构的音乐用在大撤退中会是什么效果呢？

无论是海陆空哪个空间的人物，都共时性经历着同样的惊恐，那种无法脱离的感觉非常压抑…

足量的声音和简洁的画面，搭配出了顶级临场感。

除了视觉上的简洁和听觉上的加码，诺兰还从影史经典中汲取了灵感…

他从[党同伐异]、[死囚越狱]、[拯救大兵瑞恩]等经典作品中寻求场面调度和剧情设计的灵感。

对黑白无声时代稍有了解的观众，一眼就能看出[敦刻尔克]的时空交错借鉴了[党同伐异]…

而海上船舰遭到攻击的灾难段落，也很容易令人联想到经典灾难片[泰坦尼克号]…

拍更好的电影要么在结构上做文章，要么在内容上寻新意，但求新求变的同时更容易陷入歧途。

诺兰的优点就是不会单纯的为新求新。

他始终对自己的风格保持自信，即便灵感源自前辈手笔也不会成为东施效颦之作…

当别人试图打破传统时，他却选择站在巨人肩上。

这并不是一件丢人的事情，因为只要你做的足够好就会成为下一位巨人。

结构玩儿的溜，剧本写的酷，镜头拍的妙…

但是感情很尴尬。

情感表现的疲软是诺兰最经常遭受的诟病，当然也是他的作品总给人差那么一点遗憾的地方…

纵观诺兰的所有作品，在细腻的人类情感上他并没能显示出足够的关照：

在[盗梦空间]中，小李子爱情和亲情都成了故事背景，他为家人而去冒险，而非冒险只为家人。

到了[星际穿越]诺兰把父女感情放在戏剧中心，但科幻脑洞的奇观感完全掩盖了感情表达…

难道真的是诺兰拍不好感情戏？

但探长我看完[敦刻尔克]明明激动到飙泪啊！

和去年的[血战钢锯岭]进行对比…

同样的以“救人”为主题，加菲尔德饰演的传奇军医用信仰赚得无数眼泪。

而[敦刻尔克]里找不到任何一个“超我”的存在。

士兵为了逃命毫不顾及军人的形象，而基里安·墨菲饰演受过轰炸伤的士兵甚至伤害了平民…

作为战败而归的他们，自己都想象的到将来要接受同胞的冷眼和指责。

然而战争之中，表现出怯懦真的就是无能么？

诺兰没有故意刻画正反两面，而是用看似不经意的决定激荡出顶级的情感。

海滩上的士兵规规矩矩的排队，海面上的平民营救同胞，空中的汤老师舍命为撤退做掩护…

每个人的英雄行为都没有丝毫的伏笔和铺垫。

人物只是在当下的瞬间做出了决定，即便这些决定后来想想也是充满了未知和恐惧。

每个人瞬间的勇气，铸就了伟大！

敦刻尔克大撤退计划救回3万人而最终救回30万人…

当沮丧的士兵回到祖国时，他们担忧来自国人的鄙视和冷眼，但迎接他们的只有欢呼和慰藉。

仔细回味他以往的作品不难发现：

诺兰并不热衷于表现亲情、爱情以及友情，反而对正义、人性和勇气等宏大主题情有独钟。

而且这种宏大的情感贯穿于他的每一部作品中！

在[敦刻尔克]的结尾处，汤老师驾着战机迎着夕阳迫降在敦刻尔克海岸时…

那一瞬间，就像[星际穿越]结尾布兰德博士在陌生星球迎来人类新的曙光。

一段是77年前的战争，一段是百年后的未来…

诺兰没有给这两段伟大的情感命名。

但它们就像第一个举起工具的人猿，第一位登上珠峰的勇士，第一次飞入太空的人类…

为[敦刻尔克]留下的眼泪不是感动，而是激越…

是生而为人的骄傲！

探长推荐指数：9.0